Данная глава основывается на первичном восприятии существ в кадре. Само слово «восприятие» имеет в качестве синонима слово «психоделия», то есть обостренное состояние, в медицинском понимании связанное с приемом психотропных веществ, воздействующих на человеческий мозг (Каплан, Сэдок, 2002, 149). Объектом исследования является обличие существа, представленное перед глазами. В этой главе перечислены основные визуальные признаки психоделического искусства 60-х. Первая глава посвящена первому восприятию психоделических существ в кадре. На передний план выступают первичные признаки, по которым авторка предлагает классифицировать образы. Первый подраздел главы представляет животных калейдоскопической формы в анималистических джунглях. Звери выстраиваются рядами, составляя узоры, часто яркие, острые, движущиеся по кругу.
I.1 Калейдоскопическая форма
Николя Менар «Среда с Годдардом» 2016
Первую форму авторка называется «калейдоскопической», так как изображаемые существа живут по принципу симметричных узоров внутри глаз, которые создают ощущение одержимости, а также узоров на теле, сочетающих округлые и геометрические фигуры. Происходит быстрая смена большеглазых образов в кадрах Джейка Фрайда, а герой Гарри Балерао вызывает в глазах калейдоскоп из сердец при виде объекта обожания.
Джейк Фрайд «Открой глаза» 2022 // Гарри Балерао «Нос любви без границ» 2021
Джанлуиджи Токкафондо «Подземные любовники» 2020
Блики внутри зрачка или его деформация в инородные предметы используются как способ показать безумие персонажа. Зрачки расширяются и становятся вместительными для разноразмерных бликов и объектов. Собака полицейского в фильме «Кислотный дождь» искажается в восприятии главной героини под действием ЛСД. Другая собака по кличке Аллен возникает в кадре в состоянии вечной безумной радости и легко откликается на свое имя. Широко посаженные как будто перевернутые глаза собаки находятся на уровне рта, что придает дополнительный безумный эффект.
Джек Стаубер «Дневная работа» 2019 // Томек Попакул «Кислотный дождь» 2019
Эллисон Шульник «Мотылек» 2019
Важную роль играют глаза существ, так как они показывают их эмоциональное состояние. Расширенные зрачки показывают их одержимость и состояние транса. Здесь различаются более четкие символы, блики, пустота или свечение. Глаза демонстрируют измененное сознание существ и их одержимость. Орган зрения занимает большую часть мордочки, а зрачок находится в центре. Выражение желания проявляется в зрачках теленка из фильма Билла Плимптона и птички из фильма Софи Коко Гейт, когда зрачок принимает форму объекта интереса или символа эмоции — сердце и спираль.
Билл Плимптон «Корова, которая хотела стать гамбургером» 2010
Софи Коко Гейт «Слизняковая жизнь» 2018
Фигурка человека с характерной психоделической рекурсией внутри глаза чередуется с крупными бликами в калейдоскопическом видеоряде Джейка Фрайда. Образ глаза подходит для передачи симметрии, так как задействованы оба глаза, и вызывает ассоциацию с детской трубкой-калейдоскопом.
Джейк Фрайд «Открой глаза» 2022
Блики на глазах возникают от яркого света или от слезящегося бессознательного эффекта крайнего восторга, как в фильме «Рэндалл». Свет может не только падать на глаза, но и излучаться изнутри, создавая зловещий образ. Так, глаза сов в фильмах Ника Кросса и Альберто Васкеса испускают собственное свечение. Эти птицы являются второстепенными персонажами, и могли бы выступать в роли резонера. Образ совы часто встречается на картинах Босха с темными глазами со светящимися бликами.
Альберто Васкес «Декорация» 2016
Иероним Босх фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений» 1500—1510 // Ник Кросс «Заводные эльфы» 2020
Дэйв Мерсон Хесс «Рэндалл» 2018
Во время изменения зрачка на бликующий или объектный пришелец приступает к активным действиям. Таким образом зрачок отражает внутреннее состояние инопланетного существа в фильме «ЗОТ ЗОТ». Пришелец из фильма Войты Кочи меняет символ в глазах во время межпланетных переговоров.
Диего Лаззарин «ЗОТ ЗОТ» 2012 // Войта Кочи «Космическая дипломатия» 2020
В фильме Хлои Фарр «Кетчуп» мертвый лягушонок лежит на траве с белыми пустыми глазами, в то время как пустые глаза мальчика-птицы Васкеса и Риверо только предвещают его смерть.
Педро Риверо, Альберто Васкес «Психонавты, забытые дети» 2015 // Хлоя Фарр «Кетчуп» 2022
Лорин Бай, Габриэль Жерар, Лиз Легье, Хлоя Менже, Клэр Сан «Противоречие» 2021 // Альфредо Джерард Куттикатт, Рам Тамез, Марлин ван Нюэнен «Зверь» 2020 // Иван Максимов «Скамейки № 0458» 2015
Еще один феномен, связанный с глазами существ, основан прямо на принципе калейдоскопа. Это ситуация, когда белки со зрачками множатся на лице или морде персонажа, придавая его голове инопланетный характер. Разноцветные глаза расположены в общей массе по центру лба существа или обрамляют всю голову. Множество глаз выстраивается рядами или по периметру головы у существ в фильме Ника Кросса.
Ник Кросс «Заводные эльфы» 2020
Жюль Герен «Шаманская сказка» 2022 // Джейк Фрайд «Открой глаза» 2022
Земноводные существа из «Шаманской сказки» тянутся к шаману, расправляясь по принципу веера. Вероятно они намерены достигнуть просветления. Множество птиц напротив остается сидеть в воде во время всеобщей вакханалии Босха.
Жюль Герен «Шаманская сказка» 2022 // Иероним Босх фрагмент триптиха «Сад земных наслаждений» 1500—1510
Симметричные орнаменты и узоры меняются не только в глазах существ но и на телах, подобно стеклышкам, отражающим свет. Тела существ покрыты причудливыми узорами, как будто созданными искусственно как в фильме Эллисон Шульник «Мотылек» и Джона Фрики «Кошачьи дни». Калейдоскопическая форма узоров встречается чаще всего на крыльях насекомых. Узоры как будто нанесены кистью на тело и внешние объекты. Калейдоскопические узоры расположены на телах насекомых и паукообразных, придавая им уникальный внешний вид.
Эллисон Шульник «Мотылек» 2019
Жюль Герен «Шаманская сказка» 2022
Эллисон Шульник «Мотылек» 2019 // Жюль Герен «Шаманская сказка» 2022 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Калейдоскоп в окружающем мире фильма «Желтая подводная лодка» — 60-е. Данное видео как представитель перехода от клипа к анимационному фильму. В нем сочетаются различные признаки музыкального видео и художественного фильма. Определен четкий нарратив, но есть психоделические персонажи, а музыка первична. Пример психоделического симбиоза авторского фильма и анимационного клипа, некоторые традиции которого наследуют мультфильмы в данном исследовании. Зрители также утверждали, что авторы употребляли галлюциногены.
Джордж Даннинг «Желтая подводная лодка» 1968 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Александр Свирский «Смуглое дитя» 2015 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018 // Жюль Герен «Шаманская сказка» 2022
Калейдоскоп подвижный из полос и точек кислотных линий контрастных линий в фильмах Попакула, Фрики и Вуда. На фоне мелькают полосы, оставленные от кошачьих когтей во время наркотической вечеринки у Томека Попакула или в искаженном восприятии мальчика-кошки.
Томек Попакул «Кислотный дождь» 2019 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Томек Попакул «Кислотный дождь» 2019 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Калейдоскопические движения исходят из центра или меняют траекторию по спирали, как поток растений и насекомых движется сквозь пространство, меняя направление движения по ходу событий в фильмах Калеба Вуда и Джона Фрики и создает воздушное пространство между элементами.
Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018 // Калеб Вуд «Прощай, кролик, хоп-хоп» 2013
Существа и объекты становятся единым энергетическим потоком, увлекающим зрителя в глубину кадра. Кролик из фильма Джона Фрики перемещается большими скачками, а окружающие его объекты двигаются по хаотичным траекториям, соблюдая направление общей массы. Бабочки и разлетающиеся листья в фильме «Кошачьи дни» образуют единый поток во время бегства главного героя от кошки.
Калеб Вуд «Прощай, кролик, хоп-хоп» 2013
Калеб Вуд «Прощай, кролик, хоп-хоп» 2013 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Множественность животных, поднятых в воздух, в финале фильма Диакура и их закрученность в спираль, создает изображения, которые дробятся в глазах, вызывая эффект галлюциногенности и мигания. Животные уносятся ввысь, приглашая героя в другое измерение. В фильме Ноама Сассмана главный герой тоже поднимается в пространстве под действием наркотического крема и перемещается спиралеобразными движениями.
Никита Диакур «Уродливый» 2017 // Ноам Сассман «Крем мечты» 2019
Героя мультфильма «Бобби» настигает трансформация, и он выпускает из себя щупальца, чтобы избежать наказания суда. Щупальца на теле героя становятся калейдоскопом, который ударной волной обрушивается на недоброжелателей.
Роберт Морган «Бобби» 2011
Роберт Морган «Бобби» 2011
Джейк Фрайд «Открой глаза» 2022 // Роберт Морган «Бобби» 2011
Множество собак Дэйва Мерсона Хесса перемещается из одного угла кадра в другой, как слоны во сне Дамбо легко искажают пространство и двигаются под углом. Парочка из фильма Ноама Сассмана наблюдает за небесным калейдоскопом кроликов.
Дэйв Мерсон Хесс «Солнце заходит Собака становится одинокой» 2022
Бенджамин Шарпстин «Дамбо» 1941 // Ноам Сассман «Крем мечты» 2019
Ангела Штеффен «Круг жизни» 2009
Безумные серые мухи обладают шаровидными глазами с блестками и калейдоскопическим треугольником. Однако в фильме «Крем мечты» такая муха представлена в восприятии персонажа во время трипа, в то время как большая муха Мигеля Гальвана сама по себе является опасным монстром.
Мигель Гальван «Монстр» 2018
Ноам Сассман «Крем мечты» 2019 // Мигель Гальван «Монстр» 2018
I.2 Геометрическая форма
Подраздел посвящен первому представителю, который встречался в калейдоскопах — геометрической форме. В отличие предыдущего, здесь представлены одиночные существа с геометрическими частями тела, или полностью фрактальным телом-силуэтом. Чаще всего такой персонаж действует в одиночку, совершая резкие кровожадные действия, как кот с красными фракталами, терзающий птицу в мультфильме «Кошачьи дни».
Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Мигель Гальван «Монстр» 2018 // Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
Никита Диакур «Уродливый» 2017
Как правило преобладает геометрическая общая форма существа. Персонажи обладают четкими геометрическими гранями. Птицы Диакура и Максимова обладают геометрическими крыльями. Трехмерный глаз кота из мультфильма «Уродливый» на плоскости имеет форму многоугольника, а лицо мухи из фильма «Слизняковая жизнь» принимает форму кристалла.
Софи Коко Гейт «Слизняковая жизнь» 2018 // Никита Диакур «Уродливый» 2017
Никита Диакур «Уродливый» 2017
Безумная вереница фрактальных существ следует по земле или плывет по воздуху. Птицы, летящие вдоль берега, в фильме Максимова обладают циллиндрическими крыльями. Помимо узоров внутри тела, динозавры имеют геометрическую замкнутую форму.
Макс Литвинов «Динознак» 2015
Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003 // Макс Литвинов «Динознак» 2015
Макс Литвинов «Динознак» 2015
Круглый фрактал окаймляет персонажа по центру кадра. Силуэт существа может принимать форму психоделической рекурсии. Формируется многослойное биополе, которое работает в качестве системы фрактальных силуэтов.
Джейк Фрайд «Открой глаза» 2022
Джейк Фрайд «Открой глаза» 2022 // Калеб Вуд «Остаться дома» 2011
Птицы обладают геометрическими неправильными формами с изломами крыльев. Персонажи движутся в кадре, хаотично меняя позы.
Никита Диакур «Уродливый» 2017 // Никита Диакур «Фест» 2018
Данные существа тяготеют к квадратичной форме с четкой границей. Конечности, головы и общая масса обретают форму квадрата. Создание в форме квадрата из фильма Мигеля Гальвана перекатывается по прямой засчет формы тела, а два других существа искажают свои границы в зависимости от движения.
Мигель Гальван «Монстр» 2018
Макс Литвинов «Золотая гидра» 2016 // Питер Миллард «Бомбить» 2014
Роберт Морган «Бобби» 2011
I.3 Обтекаемая форма «буты»
Следующая группа объединяется по принципу обтекаемой формы тела, напоминающей «буту» — вторые участники калейдоскопа. Такие звери легко поддаются морфингам и трансформациям, имея в основе структуру капли. Существа могут делиться и смешиваться подобно клеткам внутри живого организма. Форма «буты» является популярной частью орнамента. Миндалевидный огурец использовался в восточных узорах и росписях ковров, а после распространился по России и Западной Европе. Орнаментальные существа в фильме Ангелы Штеффен оживают при помощи тотальной анимации.
Ангела Штеффен «Круг жизни» 2009
Лорин Бай, Габриэль Жерар, Лиз Легье, Хлоя Менже, Клэр Сан «Противоречие» 2021
Круговорот орнаментальных птиц Штеффен в раннем примере 40-х годов представлен кольцом фосфорических рыб. Существа движутся плавно и подобно миражам ускользают от взгляда зрителя.
Джеймс Алгар, Сэмюэл Армстронг, Форд Биби, Норм Фергюсон, Дэвид Хэнд, Джим Хэндли, Торнтон Хи, Уилфред Джексон, Хэмильтон Ласки, Билл Робертс, Пол Сэттерфилд, Бен Шарпстин «Фантазия» 1940
Мягкие существа, как будто надуты газом изнутри. Они как правило очень подвижны в кадре и легко совершают повороты вокруг своей оси наподобие образа из фильма Джанлуиджи Токкафондо.
Джанлуиджи Токкафондо «Подземные любовники» 2020
Джанлуиджи Токкафондо «Подземные любовники» 2020
Существа могут утратить центр тяжести. Персонажи не подчиняются силе притяжения, и поднимаются в воздух в кульминационной сцене Диакура. Ветер в фильме Максимова имеет власть над существами и проносит их вдоль берега на большой скорости.
Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003 // Никита Диакур «Уродливый» 2017
Никита Диакур «Уродливый» 2017
Не только целостный персонаж способен подниматься в воздух, но и отдельные части тела. Круглые головы пришельцев Войты Кочи находятся в состоянии полета. Они отрываются от туловища и бомбят инопланетный корабль.
Войта Кочи «Космическая дипломатия» 2020 // Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Главная героиня мультфильма «Противоречие» страдает обсессивно-компульсивным расстройством. И в тот момент, когда она поднимает с пола забытый сестрой инструмент, страхи в виде красных существ вылезают наружу. Болезненные монстры в руках героини фильма «Противоречие» меняют форму с помощью морфинга во время усиления паники.
Лорин Бай, Габриэль Жерар, Лиз Легье, Хлоя Менже, Клэр Сан «Противоречие» 2021
Сандер Джун «Велодроол» 2015 // Софи Коко Гейт «Слизняковая жизнь» 2018 // Лорин Бай, Габриэль Жерар, Лиз Легье, Хлоя Менже, Клэр Сан «Противоречие» 2021 // Лиззи Хоббс «Камбала» 2019
Образ рыбы как повторение «буты» с заостренным краем в виде хвостового плавника встречается у режиссеров Аниты Брувере и Ивана Максимова. В первом случае рыбы возникают в качестве символа и являют двух главных героев. Во втором фильме существа с плавниками-ушами возникают как эпизодические персонажи.
Анита Брувере «Мальчик-рыба» 2018
Анита Брувере «Мальчик-рыба» 2018 // Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003
Свиньи Питера Милларда плющатся и меняют форму при помощи морфинга, как на конвейере по эксплуатации в качестве мясных изделий. После резкой смены кадров и полиэкранов, сопровождаемых хрюканьем, наступает время долгого плана с падающими друг на друга головами свиней.
Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Рыба из мультфильма «Камбала» имеет в основе форму капли и в каждом кадре трансформирует внешний вид. Камбала из мультфильма Лиззи Хоббс представляет классическую форму миндального ореха.
Лиззи Хоббс «Камбала» 2019
Лиззи Хоббс «Камбала» 2019
Свинья трансформируется в абстрактном пространстве, выходя за пределы кадра. Тело животного сжимается и меняет форму, становясь цветовыми пятнами.
Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Такая обтекаемая форма существ наделяет их галлюциногенностью, ведь она позволяет существам проходить активные стадии деформации, переливание масс и изменение физических свойств. Масса может быть и пассивной, чрезвычайно упругой формой как у слонов в фильмах Максимова. Существа сидят на скамейке, болтая ногами так, что видны складки на брюках. Такая масса похожа на тесто по своей консистенции.
Иван Максимов «Скамейки № 0458» 2015
Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003 // Иван Максимов «Скамейки № 0458» 2015
Софи Коко Гейт «Слизняковая жизнь» 2018
Персонаж птицы уже встречался ранее в разделе о геометрической ломаной форме. Здесь же представлены обтекаемые птицы-капли с условно изображенными лапками и клювами. Все они являются эпизодическими персонажами и внезапно появляются в кадре. Птица в фильме «Бум-Бум, дочь рыбака» внезапно появляется в пещере как галлюцинация, тем самым пугая одного из главных героев.
Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003
Софи Коко Гейт «Слизняковая жизнь» 2018 // Иван Максимов «Бум-Бум, дочь рыбака» 2013
Иван Максимов «Бум-Бум, дочь рыбака» 2013 // Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003 // Калеб Вуд «Остаться дома» 2011
Обтекаемая форма кролика позволяет ему ловко орудовать мягкими лапами. Животное танцует среди растений, пластично изгибаясь в разные стороны. Существо легко балансирует на одной лапке среди цветов, невольно привлекая внимание зрителя.
Калеб Вуд «Прощай, кролик, хоп-хоп» 2013
