Глава II — Искусство прямых инструкций
«Я больше не „я“; я отдаю себя на службу этой схеме»
- Вито Аккончи, 1969
Вторая глава визуального исследования посвящена изучению процессуального воплощения инструкций и схем — от идеи до действия или документации.
- Тактильное взаимодействие
Тактильное взаимодействие становится важной формой инструктивного искусства, вовлекая зрителя в процесс.
В перформансе Йоко Оно «Отрежь кусок» участники отрезают фрагменты одежды художницы, исследуя границы уязвимости и соучастия.
Йоко Оно, Отрежь кусок, перформанс в Париже, 2003
Сантьяго Сьерра, в работе «160 см. Татуировка линии на 4 людях», превращает тела людей в инструмент искусства, подчёркивая тему власти и эксплуатации.
Сантьяго Сьерра, 160 см. Татуировка линии на 4 людях, 2000
Сантьяго Сьерра, 160 см. Татуировка линии на 4 людях, 2000
Вали Экспорт, в проекте «Коснись и нажми», предлагает зрителям проникать руками в экран на её груди, исследуя телесность и личные границы.
Вали Экспорт, Коснись и нажми, 1968
- Прямые инструкции
Прямые указания формируют основу взаимодействия с искусством.
Пример прямой инструкции — перформанс Таннии Бругера, где участникам предлагалось выйти к микрофону и произнести любую речь в течение одной минуты, прежде чем их прервут.
Тания Бругера, Шепот Татлина, 2009
Сюда же относится перформанс Феликса Гонсалес-Торреса — зрители берут конфеты из инсталляции, вес которой равен весу умершего партнёра художника.
Зрители становятся частью работы, участвуя в символическом процессе убывания и восстановления.
Феликс Гонсалес-Торрес, Без названия (Портрет Росса в Лос-Анджелесе), 1991
Феликс Гонсалес-Торрес, Без названия (Портрет Росса в Лос-Анджелесе), 1991
Примером инструкций для исполнителя является «4’33»» Джона Кейджа, где молчание превращается в художественный акт.
Джон Кейдж, 4’33, 1952
Джон Кейдж, 4’33, 1952
В перформансе «Pad Thai» Риркрита Тиравании художник готовит тайскую еду, превращая процесс приготовления и потребления в арт-опыт.
Риркрит Тиравания, Pad Thai, 1990
Риркрит Тиравания, Pad Thai, 1990
- Испытание границ
Инструкции часто проверяют границы человеческих возможностей.
Марина Абрамович, в работе «Ритм 0», даёт зрителям полный контроль над предоставленными предметами, исследуя природу поведения.
Марина Абрамович, Ритм 0, 1974
Орлан, в серии операций «Реинкарнация святого Орлана», превращает хирургическое вмешательство в перформанс, исследуя боль и эстетику.
Орлан, Реинкарнация святого Орлана, 1990-е
Крис Бёрден, в работе «Выстрел», поручает ассистенту стрелять в него, обнажая тему физического риска и доверия.
Крис Бёрден, Выстрел, 1971
Крис Бёрден, Выстрел, 1971
- Процессуальная документация
Документация инструкций позволяет сохранять процесс как часть искусства.
Вито Аккончи, в проекте «Следующая часть», фиксирует свои маршруты, следуя за незнакомцами, создавая визуальные схемы
Вито Аккончи, Следующая часть, 1969
Вито Аккончи, Следующая часть, 1969
Джон Балдессари, в работе «Подбрасывание трёх мячей в воздух…», использует диаграммы и фотографии, визуализируя процесс достижения идеала.
Джон Балдессари, Подбрасывание трех мячей в воздух, чтобы получить прямую линию (лучшая из тридцати шести попыток), 1973
Ричард Лонг, в проекте «Линия, созданная ходьбой», документирует физическое воздействие на ландшафт, где следы ходьбы становятся произведением.
Ричард Лонг, Линия, созданная ходьбой, 1964
Ричард Лонг, Линия, созданная ходьбой, 1967
Вывод:
Инструктивное искусство разрушает традиционные границы между автором, зрителем и произведением, делая процесс создания ключевым элементом. Оно демонстрирует, как простые указания могут трансформироваться в сложные акты взаимодействия, отражающие социальные, физические и эмоциональные границы.
