2. Влияние искусственного освещения на общий облик городского пространства
Зарождение светового дизайна
В настоящее время свет можно назвать инструментом, создающим единую концепцию определенного пространства, которой подчиняются другие составляющие проектирования. Но несколько десятилетий назад освещение городской местности не являлось отдельным направлением в архитектуре и дизайне, этим занимались сами архитекторы, а свет использовался по большей части в практических целях (подсветка транспортных путей и пешеходных дорог, избежание кромешной тьмы с целью обеспечения безопасности). Лишь иногда световые технологии применялись в декоративных целях. А до появления электричества о концептуальном проектировании света на жилых территориях не могло быть и речи.
Освещение набережной реки Темза в Лондоне свечами Яблочкова. Иллюстрация, 1878 г.
«Планируемое освещение — это искусство; это не природа, а искусственное управление избранными природными элементами. Свет и видение — понятия неразделимые. На самом деле мы создаем то, что видим, делая вещи видимыми, и мы заставляем их появляться и исчезать в соответствии с нюансами наших желаний»3.
Зарождение светового дизайна началось во второй половине прошлого века в США. Благодаря основоположнику данного направления — Ричарду Келли — проектирование света стало не просто дополнением к основным задачам разработки концептуального облика городской среды, а преобразовалось в отдельный творческий раздел архитектуры, впоследствии ставший одним из основных факторов, оказывающих влияние на восприятие окружающего пространства и управляющих вниманием населения.
Ричард Келли. Американский архитектор и светодизайнер, фото
«Ричард Келли (Richard Kelly, 1910-1977) — американский архитектор и светодизайнер, который по праву считается родоначальником „световой архитектуры“ и профессионального светодизайна. Тем не менее имя его мало известно в широких кругах. Возможно потому, что многие из идей Келли были преждевременны и непонятны современникам. Сегодня же они звучат совершенно иначе»3.
Небоскреб «Seagram» в Нью-Йорке (архитекторы Mies van der Rohe, Philip Johnson, 1965)
Аэропорт «Eero Saarinen’s Dulles», штат Виргиния (архитектор Eero Saarinen, 1962)
Театр «New York State Theater», в Нью-Йорке (архитекторы Philip Johnson and John Burgee, 1964)
Выше представлены проекты, в которых Келли участвовал как световой дизайнер. Нестандартный подход к использованию световых технологий, а также желание изменить привычный способ освещения городского пространства, делая акцент не только на функциональности, но и на эстетике, привели Келли к созданию новой концепции работы света, представленной в статье «Освещение как неотъемлемая часть архитектуры» (1952)4.
Светодизайнер выделяет три различных типа освещения: 1. Focal glow — акцентное освещение 2. Ambient luminescence — фоновое освещение 3. Play of brilliants — декоративное освещение4.
Ambient luminescence, focal glow and play of brilliants на примере иллюстраций
«Focal glow draws attention, pulls together diverse parts, sells merchandise, separates the important from the unimportant, helps people see»4.
Пример акцентного (фокусного) освещения (Focal glow). Световая инсталляция
Пример акцентного (фокусного) освещения (Focal glow). Световая инсталляция
«Ambient luminescence produces shadowless illumination. It minimizes form and bulk. It minimizes the importance of all things and people. It suggests the freedom of space and can suggest infinity. It is usually reassuring. It quiets the nerves and is restful»4.
Пример фонового (средового) освещения (Ambient luminescence). Городское пространство
Пример фонового (средового) освещения (Ambient luminescence). Городское пространство
«Play of brilliants excites the optic nerves, and in turn stimulates the body and spirit, quickens the appetite, awakens curiosity, sharpens the wit. It is distracting or entertaining»4.
Пример декоративного освещения (Play of brilliants). Архитектурная подсветка здания (отель «Богатырь», г. Сочи)
Пример декоративного освещения (Play of brilliants). Световая инсталляция
Данная концепция организации света в городской среде прослеживается и в настоящее время, изменились только используемые источники света на более современные устройства, а также каждый из типов, выдвинутых Ричардом Келли, теперь обладает множеством вариаций проявления, которые будут рассмотрены далее.
Световая концепция города
Снимки Нью-Йорка, Токио, ночных городов Китая из космоса
«Световой образ города — это конструкция сознания, возникающая в процессе зрительного восприятия городской световой среды (как результат коммуникации человека с внешним миром), в то же время — это визуальная обобщенная модель внутреннего мира светодизайнера или художника, создаваемая при помощи света (как результат творческой профессиональной деятельности)»5.
Снимки Краснодара, Лондона, Барселоны из космоса. Экспедиция МКС-62
Представляя какой-либо определенный город, мы, не раздумывая, можем назвать ассоциации с ним: это и форма, и настроение, и культурные обычаи, и архитектурные особенности, а иногда это просто цвет. В некоторых случаях тяжело назвать определенное явление, но тем не менее какой-либо образ первым приходит в голову.
Рассмотреть и изучить облик города самостоятельно представляется возможным, достаточно выбрать ночное время рейса и посмотреть в иллюминатор самолета при посадке. В дневное время суток сложно выделить определенные части города, так как все предстает единым массивом. Но благодаря комплексному освещению раскрывается целостная композиция территории города, с помощью которой мы можем изучить структуру пространства, проанализировать градостроительное решение, определить центральную часть и предположить, где проходят границы населенного пункта. Это представлено на изображениях выше.
Данный пример доказывает, что освещение городского пространства является неотъемлемой частью организации территории и инструментом, способным подчеркнуть ее особенности в крупных масштабах.
Слои освещения
Для того чтобы подробнее рассмотреть и изучить концепцию освещения городского пространства, необходимо разделить общую световую композицию по слоям.
В качестве примера в исследовании приведен проект моего собственного авторства, заключающийся в разработке концепции освещения на территории района Замоскворечье24.
Расположение проектируемой территории на карте Москвы. Авторская иллюстрация
«Район Замоскворечье — это уникальная территория исторически сложившейся части города. Эта уникальность обусловлена особенностями природного ландшафта: равнинная местность с обширной поймой реки Москвы, которая затапливалась в половодье, отсутствие естественных рубежей, членящих территорию (реки, ручьи). Русло реки Москвы плавной дугой отделяет Заречье трудно преодолимой преградой от коренной холмистой части города <…> В Заречье трассы основных дорог подходили только к <…> переправам»6.
Данная территория обладает богатым историческим прошлым, на чем нельзя было не сделать акцент при разработке концепции освещения приведенного района.
Светопланировочное решение благоустройства территории в районе Замоскворечье. Авторская иллюстрация
В проекте рассмотрена следующая структура разделения общего светопланировочного решения по слоям:
1. Функциональный 2. Акцентный 3. Атмосферный 4. Архитектурный 5. Освещение физиологии восприятия
Слои освещения на проектируемой территории. Авторская иллюстрация
На приведенном выше примере разделения светопланировочного решения по слоям стоит отметить следующие факты:
1. Функциональное освещение отделяет главные транспортные пути от второстепенных, общественные зоны отдыха от дворовых территорий, так как данные зоны имеют разное назначение и нуждаются в определенном световом решении. Здесь на первом месте выступают не эстетические понятия, а нормы безопасности. Особенность функционального слоя заключается в освещении используемых в ночное время территорий.
Функциональное освещение. Авторская иллюстрация
2. Акцентное освещение выделяет точки притяжения. На рассматриваемой территории имеется множество различающихся по функциям зон, каждая из которых нуждается в определенном световом решении.
Функциональное зонирование проектируемой территории. Авторская иллюстрация
Именно поэтому на проектируемой территории такое большое количество акцентного освещения, с помощью которого наиболее значимые объекты привлекают внимание жителей и гостей района.
Акцентное освещение. Авторская иллюстрация
3. Атмосферное освещение дополняет рассмотренное выше акцентное, но здесь бо́льшее внимание уделяется зонам отдыха и тем территориям, где необходимо создавать особенную атмосферу. К ним относятся набережные, скверы, парковые пространства и детские площадки. Здесь важно, чтобы освещение поддерживало настроение каждой зоны, учитывая контекст местности.
Атмосферное освещение. Авторская иллюстрация
4. Архитектурное освещение подчеркивает исторические особенности территории — акцентируется внимание на исторических зданиях и объектах культурного наследия, имеющих необычное архитектурное решение. В контексте особенностей исторического прошлого района это является одним из основных инструментов, создающих вечерний облик территории.
Архитектурное освещение. Авторская иллюстрация
«…при создании светового образа проектировщик отталкивается от образа города в целом — того, который сложился в коллективном сознании и позволил сформироваться обобщенной модели-представлению»5.
5. Освещение физиологии и восприятия — еще один способ подчеркнуть особенности территории с помощью декоративного подхода, также это праздничное оформление и световые инсталляции, наличие которых положительно сказывается на эмоциональном состоянии людей и дополняет образ района, являясь завершающей частью светопланировочного решения.
Освещение физиологии восприятия. Авторская иллюстрация
Выбор данного примера для более подробного изучения элементов концепции световой организации города обуславливается моим наибольшим по сравнению с другими территориями погружением в контекст, над концептуальным благоустройством рассматриваемой части района Замоскворечье я работала один учебный год, самостоятельно изучала местность, поэтому было принято решение использовать именно эту территорию, чтобы показать важность каждой составляющей светопланировочного решения и доказать их влияние на целостный облик пространства.
Замоскворечье. Валовая улица и окрестности, фото
Замоскворечье. Дом музыки и Swissôtel Красные Холмы, фото
Примеры других городов
«Для Парижа, например, характерно стремление сохранить пространственность площадей и проспектов города, акцентировать главные архитектурные ансамбли, связать город со световыми воротами — аэропортами. Световой ансамбль Парижа — это многокилометровый его центр, и центр этого центра — Елисейские поля. Глубина пространства этого авеню создается на фоне белого света фонарей и реклам и прекрасно решенным интенсивным теплым светом Триумфальной арки…»7.
Панорамный вид на центр города и окрестности вечером, г. Париж, фото
Вид на Триумфальную арку с подсветкой, г. Париж, фото
«Итальянские архитекторы выделяют цветным светом наиболее ценные архитектурные памятники Рима, связывают их в единую светоцветовую сюиту, особенно выразительную на фоне обычной городской застройки. Днем солнце подчеркивает руины Форума и Колизея, мягкая гамма вечернего освещения Форума и красноватый свет, проходящий изнутри через открытые проемы Колизея, оживляют эти памятники, возвращают им ощущение жизни. В Риме свет — гид, чичероне»7.
Панорамный вид на центр города и окрестности вечером. Подсветка памятника архитектуры (Колизея), г. Рим, фото
Вид на городскую набережную и мост, подсветка архитектурных объектов, г. Рим, фото
«Световая архитектура Нью-Йорка, как, впрочем, и других городов США, строится по принципам, далеким от эстетики. Вечером исчезают пространственность, форма и пластика — и только огни, яркие, броские, назойливые, зовут, приглашают, внушают, навязывают. Огни рекламы… Горький говорил о них: „царапанье глаз“…»7.
Панорамный вид на центр города и окрестности вечером. Подсветка главных улиц с помощью медиафасадов и светодиодных источников освещения, г. Нью-Йорк, фото
Вид на центр города и окрестности вечером. Выделение главных улиц с помощью медиафасадов и светодиодных источников освещения на фоне других районов, г. Нью-Йорк, фото
«Прежде всего городское искусственное освещение рассматривается как материал для создания на улицах и площадях городов светоцветовых композиций и ансамблей. Другими словами — огни на улицах города должны служить не только утилитарным целям, но и выполнять эстетическое назначение. Их функциональность должна быть неразрывно связана с художественностью. Это единственно правильное и экономичное решение проблемы вечернего освещения»7.
Таким образом, на примере приведенных выше городов заметно различие в способах фокусировки внимания и в создании акцента на определенных участках пространства.
Если в концепции освещения Парижа и Рима преобладают теплые тона, которые наилучшим образом способны подчеркнуть историзм и память места, а также создать атмосферу спокойствия и расслабленности, то световое решение Нью-Йорка им полностью противопоставлено: многообразие холодных оттенков и динамика световой организации, для которой характерны рекламные баннеры и медиаэкраны, призваны привлечь внимание к коммерческой составляющей главных улиц мегаполиса, отводя взгляд от архитектуры и историзма. Стоит отметить, что Нью-Йорк отличается высотностью зданий и преобладанием остекления, что также противопоставлено первым двум городам. При этом световая организация Парижа в большей степени направлена на плоскости — акцентируется внимание на пространственности площадей, парков и улиц, в то время как в Риме фокус сосредоточен именно на архитектурных сооружениях. Это говорит о многофункциональности такого явления, как свет и его способности подчеркнуть уникальность пространства с учетом контекста местности.
Световое загрязнение
В контексте анализа целостного светового образа городской среды необходимо рассмотреть один из основных недостатков данного явления — световое загрязнение.
Световое загрязнение. Панорамный вид на город ночью, г. Чикаго, фото
«Световое загрязнение (засветка) — засвечивание ночного неба искусственными источниками освещения, свет которых рассеивается в нижних слоях атмосферы, мешая проведению астрономических наблюдений и изменяя биоритмы живых существ, приводя к гибели некоторых из них8. Иногда это явление также называют световым смогом»9.
Данное негативное явление — следствие работы всех групп источников искусственного освещения, используемого в городском пространстве, к ним же относятся рекламные баннеры и свечение теплиц.
В настоящее время тема отрицательного влияния света на биосферу и здоровье людей — предмет множества научных исследований10:
Влияние на биосферу:
нарушает естественный природный биоритм животных, ведущих ночной образ жизни;
сбивает систему птичьей навигации и мешает ориентации многих видов насекомых;
приводит к цветению воды (развитию фитопланктона) → истощению запаса кислорода → омертвению водоёмов10;
Влияние на здоровье человека:
угнетается выработка гормона мелатонина, контролирующего жизненно важные циркадные ритмы (особенно «синей» составляющей спектра (λ = 450 — 480 нм));
увеличивается риск развития различных онкозаболеваний;
усиливается образование активных форм кислорода, что приводит, например, к повреждению ДНК и РНК;
стимулируется атеросклероз;
происходит преждевременное старение репродуктивной системы [2]10.
Light Pollution Atlas 2022
«…из-за особенностей рассеивания на частицах аэрозольных загрязнений атмосферы свет распространяется за пределы города на 20–40 км и формирует купол, который в крупных городах с каждым годом увеличивается»11.
Дальность распространения свечения на примере города Пейдж, США. Исследование Дэна Дериско (Dan Duriscoe). Источник: ResearchGate
Пути решения проблемы. Факторы влияния на степень светового загрязнения11.
Анализ прироста яркости неба из работы Пьерантонио Чинзано, Фабио Фальки и Кристофера Эльвиджа. Источник: National Park Service
Учитывая упомянутые выше факторы, меры уменьшения светового загрязнения также можно разделить на 3 пункта, таким образом появляется возможность структурировано определить влияние каждого пути решения на определенную проблему:
Таким образом, решение проблемы светового загрязнения необходимо для развития светодизайна с целью улучшения имеющегося на данный момент положения.
Пути решения проблемы с научной и технической точек зрения требуют комплексного и добросовестного подхода к проектированию и созданию концепции световой организации, направленных на повышение уровня жизни населения, улучшение здоровья, а также на сохранение биосферы.
8K Timelapse Captures Every Level of Light Pollution from LA to the Great Basin Desert
Пути решения с социальной точки зрения требуют изменения отношения к безопасности в темное время суток, так как на нее не влияют мощность и яркость источников света. Улучшение ситуации реализуемо с помощью внедрения интерактивных систем управления, направленных на четкое регулирование освещения. Также необходимым является создание разнообразных по функциональности и акцентам сценариев освещения.
Le Parc du centre — Guyancourt (78) Conception: Marc Dumas
Выводы главы
«Свет для архитектуры — это парадоксальный материал, который существует одновременно и в физическом, и в метафизическом состоянии. Он приобретает характеристики, свойственные материальным объектам»12.
Broad Art Museum / Zaha Hadid (2012)
Анализ влияния световой организации пространства на целостный образ города показывает, что эволюция светодизайна и грамотный подход к проектированию способны изменить не только городскую среду, но и отношение к ней. Благодаря этому явлению, которое по праву считается основным инструментом преобразования пространств и архитектуры в темное время суток, фокусируется внимание на уникальных территориях города, подчеркиваются особенности градостроительного решения. Также улучшается использование функциональных зон городского пространства в ночное время, а благодаря индивидуальному подходу к применяемым источникам освещения, каждая из них становится точкой притяжения для жителей и гостей, оказывая положительное влияние на эмоциональное состояние.
Это доказывает, что только комплексный подход к освещению городской среды способен расширить функциональность проектного предложения и повысить уровень безопасности и комфорта населения.
Каждый город имеет исторически сложившийся образ, основанный на ассоциациях и событиях прошлого, именно это необходимо учитывать при создании концепции городского освещения. Обращаясь к словам К. Линча — профессора MIT и влиятельного американского специалиста по городскому планированию — стоит упомянуть три основных качества городского образа, на которые должна опираться световая концепция5.
Первое качество — ясность прочтения пространства. Здесь имеется в виду логическая последовательность или четкий алгоритм организации территории. Разрабатываемая структура должна формировать точный образ пространства у человека.
«Легкость распознавания предметного окружения имеет практическую и эмоциональную важность для человека, поскольку от этого качества среды зависит осмысление информации и руководство к действию»5.
Снимок ночных городов Китая из космоса. Экспедиция МКС-62. Госкорпорация «Роскосмос»
Второе качество: «опознаваемость — структурность — значимость»5.
Опознаваемость пространства — отличие от других территорий, фокусировка на его особенных чертах.
Структурность — взаимодействие человека с другими объектами городского пространства.
Значимость — последствия, ощущения или эмоции, которые вызывает рассматриваемое пространство у людей.
Парк «Краснодар» («Парк Галицкого»). GMP International (2017)
Третье качество — вообразимость. Здесь имеется в виду важность ассоциативного ряда и представлений, которые появляются у человека при наблюдении за средой.
«Способность объекта вызывать яркий образ в сознании наблюдателя за счет своей формы, композиции, цвета»5.
2018 AL Design Awards: The Constellation, the Founder’s Memorial. Ralph Helmick (Abu Dhabi)
Рассмотрев, каким образом световое проектирование способно повлиять на создание структурированной концепции городской среды, на физическое и эмоциональное состояние человека, стоит перейти к анализу ее составляющих частей, требующих разработки концептуального решения и определенных световых приемов.
