Абсолютный профессионал
ПРОФЕССИЯ КАК ФОРМА ЖИЗНИ
Истинная грусть / Сатоси Кон / 1998 год
Профессия героя может становиться центром драмы, источником конфликта и способом говорить о мире не только в биографических фильмах. Герой-образ профессии — другая популярная модель. В таких случаях он, как и герои «Профессионал живет» становится не просто фигурой работника, а олицетворением своего труда, иконой. Киноработы с подобными персонажами осмысляют устройство общества, критикуют индустрию, иерархические отношения и, конечно, самоидентификацию человека.
Актриса тысячелетия / Сатоси Кон / 2001 год
Художественный анимационный фильм «Актриса тысячелетия» (2001) представляет собой историю о том, как снимали биографию актрисы Тиеко Фудзивары. Ее жизненный путь смешивается с фильмами, в которых она играла, путая зрителя и заставляя его размышлять о том, где закачивается реальность и начинается сценарий. В конце фильма героиня очень символично завершению своего рассказа умирает.
Американский психопат / Мэри Хэррон / 2000 год
«Я живу в центре Манхеттена, на 81 стрит, на 11 этаже здания „Американ Гардэнс“. Меня зовут Патрик Бейтман, мне 27 лет. Я слежу за собой: соблюдаю диету, занимаюсь физическими упражнениями. По утрам, если лицо немного отекло я накладываю на глаза маску со льдом, пока качаю пресс. Я знаю 1000 таких упражнений. После того, как я снимаю маску, я использую лосьон для очистки пор <…> и, наконец, заключительный увлажняющий лосьон. Всеобщее представление о Патрике Бейтмане — всего лишь абстракция, на самом же деле, это не я. Это только призрак, иллюзия…» Монолог из фильма «Американский психопат» (2000). Персонаж Патрика Бейтмана выступает в фильме как сатира над идеальным обществом «белых воротничков» США.
Американский психопат / Мэри Хэррон / 2000 год
Часто, на первый взгляд, репрезентация профессий создает и укрепляет стереотипы. Поначалу зритель может воспринимать «абсолютного профессионала» как архетип некого целеустремленного или невероятно сильного и дисциплинированного человека, однако с течением хронометража картины, обычно, это все разбивается о некую истину о среде и самом герое, ставя перед зрителем вопросы моральных или этических противоречий.
Дьявол носит Prada / Дэвид Фрэнкел / 2006 год
Одержимость / Дэмьен Шазелл / 2013 год
Стрингер / Дэн Гилрой / 2014 год
Профессия в этих случаях становится мостом между индивидуальной идентичностью героя и коллективными ожиданиями общества. Ее значимость выходит за рамки личной истории и превращается в социальный и культурный символ, торп.
Боксбалет / Антон Дьяков / 2019 год
Сюжет короткометражного анимационного фильма «Боксбалет» (2019) завязан вокруг двух людей из совершенно разных миров — боксере и балерине. Они представлены, как некие прямые стереотипы об этих профессиях. Их проблемы, мысли и действия отталкиваются от самих культурных образов.
Обращаясь к сюжету, ремесло продолжает быть у руля. Персонажи не то чтобы мыслят только об успехе. Совершенно не обязательно. Просто все их проблемы, конфликты, одержимости, интересы, внешний вид, окружающая среда — все подчинено профессиональной логике. Помимо описанной выше оси развития героя, вся его реальность фильтруется через профессию и свойственные ей «деформации».
Дьявол носит Prada / Дэвид Фрэнкел / 2006 год
Прогрессия изменения внешнего вида главной героини фильма «Дьявол носит Prada» (2006).
Девушка, мечтающая работать в настоящей журналистике — ассистент главного редактора самого влиятельного журнала в индустрии моды — репортерша Нью-Йоркской газеты.
Образцовый самец / Бен Стиллер / 2001 год
Иной пример человека нашедшего свое «абсолютное» призвание — Дерек Зулендер, персонаж фильма «Образцовый самец» (2001).
Будучи мужчиной-моделью он не может жить без своего дела, а попытки заниматься чем-то другим (работать на шахте) только еще сильнее убеждают его в своем истинном предназначении.
Фильмы «абсолютных профессионалов» демонстрируют жизни, где работа тотально поглощает жизнь, а не просто ее дополняет. Стоит отметить, что имеется в виду не просто образ «трудоголика», а именно человека, у которого по той или иной причине работа поглотила весь быт и окружение.
Клерки / Кевин Смит / 1994 год
«„Я даже не должен был сегодня работать здесь“. Вопишь, как ублюдок! Никто тебя не тащил сюда за волосы. Ты здесь, потому что сам так решил. Тебе нравится думать, что на твои плечи возложены все беды мира, что мир рухнет, если Данте не придёт сюда сегодня. Ты слишком переоцениваешь свой мартышкин труд! Ты просто долбишь по кнопкам. Да любой дурак справился бы с нашей работой. Ты просто помешан на том, чтобы показать всю важность своей работы <…> А мы из кожи лезем вон, чтобы показать свою важность по сравнению с теми, кто приходит сюда, чтобы купить сигареты или газету. Мы смотрим на них, как будто мы лучше всех них. Но если мы такие умные, то что мы делаем здесь?» Монолог из «Клерков» (1994).
Профессия оказывается метафорой дегуманизации. Герой живет внутри профессиональной роли, которая диктует ему систему координат. Он не только выполняет обязанности, но и мыслит через свою работу.
Одержимость / Дэмьен Шазелл / 2013 год
Часто персонажи подобного жанра существуют в состоянии внутреннего раздвоения. С одной стороны он — успешный профессионал, жизнь которого полностью окружена его делом, с другой — он страдает от желания внести глоток свежего воздуха в нее, совмещать ее с чем-то другим. Герой воплощает напряжение между профессиональным эго и внутренним миром, который требует расширения границ и выхода из свода правил индустрии.
Истинная грусть / Сатоси Кон / 1998 год
Анимационный фильм «Истинная грусть» (1998) посвящен расслоению личности главной героини, вызванной внутренней и внешней борьбой поп-идола Мими и настоящей Мимарин. Есть то, чего от нее ожидает индустрия, менеджер, режиссер, зрители, «повернутые» фанаты и то, чем является она сама (коллективное видение ее, как образ, и настоящая идентичность).
Кино использует это противоборство желания с реальностью как способ показать системное поглощение и ложную мораль индустрии.
Образцовый самец / Бен Стиллер / 2001 год
«-Это когда рвет после приема пищи. Вот что вы модели делаете с людьми! Из-за вас мы чувствуем себя неполноценными! - Матильда, ха-ха-ха, нет! Ну и что? Меня тоже рвет после приемов. - Меня тоже. Верный способ похудеть перед шоу! - Вы спятили? Булимия — болезнь, это серьезно!» Диалог из фильма «Образцовый самец» (2001).
