Глава 3: Пластика
В данном разделе собраны такие анимационные фильмы, где пространство изображено более конкретно и оформленно, и оно даже может имитировать реальность и законы перспективы. Ключевой момент состоит в том, что все это представлено в авторской интерпретации — здесь применяются наклоны, искажения, сужения и расширения окружения мультфильма. В разделе выделено два подхода к созданию «пластичного» пространства: статичное искажение (кривизна) и морфинг.
Кривизна
Искажение пространства может проявиться в небольшом наклоне построек и объектов. Подобный прием отражает искаженность восприятия, комический и игривый эффект от изображения.
слева — Город кошек (Cat City, реж. Виктория Винсент, 2017), справа — Бумага или пластик (Paper or Plastic, реж. Ната Метлух, 2019)
Похороны в девять (FUNERAL AT NINE, реж. Мамаду Барри, Родриго Ве Ран, Цзы и Ван, Цзюнь Хаокс Ян Джи, Ван Ю, Линь Фэн Чжоу, 2022)
Сильное искажение дома, где живут персонажи, сделано в тон шутливому повествованию мультфильма, и оно так же усиливает гэги.
Дача, пришельцы, огурцы (реж. Катя Михеева, 2017)
Я — рыба (реж. Дарья Мельникова, 2022)
Дурацкий ужин (Stupid Dinner, реж. Виктория Винсент, 2024)
В напряженный момент сюжета пространство может исказиться за счет резкого ракурса.
Не для меня (реж. Иван Бондаренко, 2022)
Морфинг
Пластичность окружения мультфильма может проявляться через морфинг пространства — в кадре на ходу образуются новые детали, подробности, может меняться общая атмосфера. Например, в анимационном клипе «I Inside the Old I Dying» персонаж продвигается вперед под быстро сменяющимися декорациями, как будто позади него длинная лента из картин.
PJ Harvey — I Inside the Old I Dying (реж. Кристобаль Леон и Хоакин Кочинья, 2023)
PJ Harvey — I Inside the Old I Dying (реж. Кристобаль Леон и Хоакин Кочинья, 2023)
Чтобы создать последовательный морфинг из двух разных кадров, авторы прибегают к подобию форм — так, форма полукруга может быть и земным шаром, и телом героини.
Падение (Downfall, реж. Рона Фаяд, 2021)
Не для меня (реж. Иван Бондаренко, 2022)
Морфинг очень часто сопровождает рассказ о чем-либо — быстрые смены локаций ложатся под разговорное течение речи. Рассказ про Японию режиссера Данте Забаллы — это дружеская беседа, проиллюстрированная цветовыми пятнами-образами. Помимо того, что изображение постоянно расщепляется и собирается снова, картинка может опаздывать за камерой и растягиваться, еще больше искажая пространство.
Моё путешествие в Японию (My trip to Japan, реж. Данте Забалла, 2018)
Моё путешествие в Японию (My trip to Japan, реж. Данте Забалла, 2018)
Морфинг, возможно, самый непредсказуемый прием — например, мультфильм «Джем из бабочек» как будто построен на постоянном обмане ожиданий зрителя, создавая перетекающие полотна из комнат и объектов. Морфинг и сопровождает нарратив, и, в некоторых эпизодах, подталкивает его вперед.
Джем из бабочек (Butterfly Jam, реж. Шин-Ен Хуан, 2021)
Джем из бабочек (Butterfly Jam, реж. Шин-Ен Хуан, 2021)
Джем из бабочек (Butterfly Jam, реж. Шин-Ен Хуан, 2021)
Еще один пример обмана ожиданий и своеобразного морфинга: зритель на трибуне достает ножницы и перерезает велосипеды, находящиеся очень далеко внизу. Между объектами резко сокращается дистанция, и ножницы находятся одновременно в двух измерениях.
Велодрол (Velodrool, реж. Сандер Джун, 2015)
Предыдущий пример также иллюстрирует визуальный гэг. А в фильме «Хоровые гастроли», подобный эффект достигается когда героиня много раз нажимает на кнопки лифта, и помещение сжимает ее до прямоугольника.
Хоровые гастроли (CHOIR TOUR, реж. Эдмунд Янсон, 2012)
Морфинг пространства активно используется в прикладной анимации: в эксплейнерах, коммерческих роликах. Постоянные превращения одного кадра в другой позволяют увлечь зрителя и удержать его внимание, таким образом, привлекая внимание к проблеме видеоролика.
Горячий воздух в Селфриджес: Материальный мир (Selfridges Hot Air: Material World, реж. Сара Андреассон и Анна Гинзбург, 2017)
Мир диких существ (The Peace of Wild Things, реж. Кэти Вонг и Шарлотта Агер, 2020)
Мир диких существ (The Peace of Wild Things, реж. Кэти Вонг и Шарлотта Агер, 2020)
Mailchimp: отдавай где живешь (Mailchimp: give where you live, реж. студия BUCK, 2022)
Никто не стоит нигде (Nobody Stands Nowhere, реж. Эмили Даун, 2021)
Никто не стоит нигде (Nobody Stands Nowhere, реж. Эмили Даун, 2021)
Таким образом, пластичное изображение в анимационном фильме используется для создания динамики в кадре. Искаженные пространства в статике создают игривую или напряженную атмосферу, а морфинг в движении позволяет создать поток из кадров, заменяя монтажные склейки.
