Глава связана с авторефлексивной категорией, а именно запечатление процесса работы аниматоров Джонатана Ходжсона, Калеба Вуда, Питера Милларда над изображением персонажа. Таким образом осуществляется процесс «пассивной документации» (Фоменко, 2013). В заключительной главе авторка рассматривает разные способы изображения существ, которые способствуют классификации их как психоделических. Можно сказать, что такие приемы создают ощущение психоделии путем воссоздания телесных движений аниматоров.
Роберт Морган «Бобби» 2011
III.1 Крафтовая линия
Дрожащая рука провоцирует дрожание объекта, передает напряжение от тела аниматора. Зрителю передаются импульсы от автора. Масса карандашных линий рождает пульсирующие сгустки в фильмах Русенса.
Карл Русенс «Бедная бедная история 9» 2014
Первый метод — это дрожащая карандашная линия. Прием традиционной покадровой анимации заставляет существо непроизвольно пульсировать, что создает психоделическое ощущение от персонажа. Силуэт собаки дергается и пульсирует, исходя из движений руки аниматора.
Джонатан Ходжсон «Собаки» 2013
Силуэт собаки в фильмах Ходжсона и Русенса очерчен тонкой подвижной карандашной линией, подчеркивая дрожание существа в кадре.
Джонатан Ходжсон «Собаки» 2013 // Карл Русенс «Бедная бедная история 9» 2014
Пятна и штрихи расположены по форме существа и задают общее направление движения, вылепливая персонажа на плоскости или в объеме. Дополнительные волосатые линии и текстурные пятна усиливают пульсацию силуэта.
Джонатан Ходжсон «Собаки» 2013 // Калеб Вуд «Остаться дома» 2011
Джонатан Ходжсон «Собаки» 2013
Эллисон Шульник «Мотылек» 2019 // Джонатан Ходжсон «Собаки» 2013
Дрожащая линия, штриховка и обводка в фильмах Джонатана Ходжсона, Эллисон Шульник и Карла Русенса являются проводниками импульсов.
Карл Русенс «Бедная бедная история 9» 2014
III.2 Контрастные цвета
Плывущие перед глазами пятна симулируют галлюциногенное состояние. Часто краски, изображающие существо являются очень контрастными по цветам, и наносятся либо крупными пятнами, или полосами на лист или цифровой холст. Рыба из фильма Хоббс меняет цвета на протяжении всего фильма.
Лиззи Хоббс «Камбала» 2019
Часто используются кислотные оттенки, напрямую связанные с употреблением веществ в мультфильмах Ноама Сассмана и Томека Попакула. Велосипедист из фильма Сандера Джуна облизывает малинового кролика чтобы победить на велогонке.
Сандер Джун «Велодроол» 2015
Персонаж размывается перед глазами, провоцируя ощущение отделения от реальности. Кот во время погони в лесу превращается в смазанные пятна по экрану, а собака приходит в ужас и размывается пятном по экрану после резкого появления хозяина участка.
Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018 // Джеймс Молл «Хола собачья конура» 2022
Дэйв Мерсон Хесс «Рэндалл» 2018
Персонаж изображается ярким пятном, находясь в постоянном движении от края кадра до его глубины. Существо начинает свой путь от крупного плана в левом углу кадра и заканчивает в центре текстурного круговорота.
Джанлуиджи Токкафондо «Подземные любовники» 2020
Контур обозначается тонкой карандашной линией, а персонаж в свою очередь меняет форму от кадра к кадру. Пропорции существ варьируются и пульсируют. Так в одном кадре Милларда голова персонажа вытягивается, а в следующем кадре эта масса переходит в ногу персонажа, и сам он изменяет свой цвет.
Питер Миллард «Бомбить» 2014 // Питер Миллард «Солнечный слон» 2014
Питер Миллард «Бомбить» 2014 // Питер Миллард «Солнечный слон» 2014
Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Контрастные цвета с крупными заливками глобально распределяют внимание в кадре, гипнотизируя наплывающими массами. Крупные заливки у кролика Джуна или свиней Милларда на белом или темном фоне заставляют зрение пробудиться.
Сандер Джун «Велодроол» 2015 // Питер Миллард «Это свиное мясо» 2019
Сандер Джун «Велодроол» 2015
Яркие всплески полос от когтей существа резко появляются на темном фоне. В моменты панических атак главный герой Джона Фрики воспринимает полосы света как когти кошки, которая незадолго до этого травмировала мальчика в питомнике.
Джон Фрики, Такаши Хоригучи «Кошачьи дни» 2018
III.3 Стоп-моушен
Прием наиболее телесный из всех, потому что человеческие руки лепили кукол, создавая форму. Дополненная реальность стоп-моушена делает существ объемными, они могут появиться как галлюцинации в реальном мире. Так люди-свиньи Косиньи и Леона выглядят реально засчет их телесности и нахождения на плиточном полу. По сюжету фильма героиня находит убежище, сбежав из немецкой тоталитарной колонии. Но история является не только сюжетной, но и представляет оживший дом с двигающимися на стенах существами и объемными вылепленными персонажами.
Хоакин Косинья, Кристобаль Леон «Дом волка» 2018
Телесная кукла мальчика-рыбы появляется в раковине в фильме Аниты Брувере. Бестелесное отражение в воде становится телесным и объемным, пугая героя.
Анита Брувере «Мальчик-рыба» 2018
Кровавые монстры Роберта Моргана постоянно находятся в процессе поглощения. Галлюцинации стоп-моушена возводятся в телесную степень. Существо вгрызаются в связанного пленника и откусывает ему руку.
Роберт Морган «Дезинсекция» 2012
Материал перемешивается пальцами, на нем остаются отпечатки. Покадровую съемку сопровождают звуки хлюпанья, перетирания массы. Так в кадре рождается новое существо, несущее на себе отпечатки пальцев Роберта Моргана.
Роберт Морган «Бобби» 2011
Роберт Морган «Бобби» 2011
