IV. Замкнутость пространства
В данной главе рассмотрена замкнутость пространства, которое используется для визуализации внутреннего состояния персонажей.
В контексте ограниченного пространства режиссеры часто затрагивают серьёзные психоэмоциональные темы: заточение ребёнка, жестокий контроль родителей, ограничение прав, насилие, безысходность ситуации, обременение болезнью родных, депрессия, измена и недоверие в личных отношениях.
Закрытые пространства через разные образы становятся символами страха, безысходности и желанием выпорхнуть на свободу.
«А мама не знала»
Кадр из мультфильма «А мама не знала», реж. Anita Killi, 2020
Название кукольного мультфильма «Мама не знала» намекает на скрытую историю, в которой зритель может только догадываться, что если бы мама знала о происходящем, то её дочке не пришлось бы переживать страдания. Тёмный хлев с минимальными проблесками света, закрытое глубокое пространство, разбросанные вещи, грязный и голодный скот передают атмосферу заброшенности дома-крепости, в которой находится ребёнок.
Душа главной героини стремится быть свободной и порхать, как птичка в бескрайних небесах. Но закрытый для неё мир радостного детства приводит к душевной травме. Чтобы усилить чувство тяжести, угнетающая тень большую часть времени заслоняет пробивающийся свет.
Кадры из мультфильма «А мама не знала», реж. Anita Killi, 2020
Девочка сжимается в клубочек от отчаяния и падает на холодный пол, где её окружают бездыханные птички. Тяжёлую травму девочки переживает гном-домовой. Он срывает тёмную штору, которая так долго скрывала лучи света. Вдруг замкнутое давящее пространство превращается в лес. Выглядывающие из-за деревьев фантастические ушастые существа отражают внутренние страхи девочки.
Кадр из мультфильма «А мама не знала», реж. Anita Killi, 2020
Знаковой сценой стало отпускание гномом борющейся за жизнь больной птички, падающей рядом с главной героиней. Учащённое дыхание огненно-чёрной птицы пробуждает в девочке надежду на спасение. Она трепетно согревает и запускает родственное существо на свободу, а затем сама вскарабкивается по лестнице и вырывается из депрессии и насилия. В последнем кадре девочка зовёт маму и перелазит через окно, оставляя тяжёлый груз сапог и отстриженных волос позади в замкнутой темнице.
Кадр из мультфильма «А мама не знала», реж. Anita Killi, 2020
Кадры из мультфильма «А мама не знала», реж. Anita Killi, 2020
«Сильфида»
Сильфиду принято считать духом воздушной стихии. В мультфильме главная героиня Сильфида мечтает вырваться на свободу из-под контроля матери, жестоко убивающей бабочек для своей коллекции. Порхающее существо становится желанным образом для девочки, которой не хватает места и воздуха под мамиными правилами.
Кадр из мультфильма «Сильфида», реж. Dorte Bengtson, 2008
В начале персонажи находятся в перекошенном и узком доме. Внутри него есть только одно решётчатое окно, двери забиты накрест досками. Замкнутое пространство подчёркивает простой стул, на котором Сильфиду усадили в самый угол подальше от внешнего мира. Неправильной расцветки пол и буро-пошкарябанные стены с трещинами создают ощущение сырости и неуютности, а коллекция мёртвых бабочек во всю стену и висящие мухобойки давят на несчастную девочку.
Кадры из мультфильма «Сильфида», реж. Dorte Bengtson, 2008
Сильфида всё-таки решает пойти наперекор матери и вырывается из маленькой комнатушки в яркий и просторный мир. Создаётся контраст между жизнью до и после замкнутости. Героиня радуется розовому платью из порхающих бабочек, визуально это подчёркивает тень, которая вырисовывается в образ принцессы. Возвращаясь снова в замкнутый дом, Сильфида становится похожей на злую маму, и позади неё вырастает дьявольская тень.
Кадр из мультфильма «Сильфида», реж. Dorte Bengtson, 2008
Кадры из мультфильма «Сильфида», реж. Dorte Bengtson, 2008
«Муссонная синева»
Кадр из мультфильма «Муссонная синева», реж. Jay Hiukit Wong, Ellis Kayin Chan, 2023
Кадры из мультфильма «Муссонная синева», реж. Jay Hiukit Wong, Ellis Kayin Chan, 2023
В мультфильме «Муссонная синева» передаётся депрессивное чувство девушки Саммер, существующей в замкнутом городском пространстве и потерявшейся глубоко внутри себя. Жизнь героини сера и тревожна, она продаёт аквариумных рыб в крошечном и неприбыльном магазине. Погружаясь в переживания, Саммер ощущает себя этими полуживыми рыбками, которые чахнут в тесных пластиковых пакетах.
Кадры из мультфильма «Муссонная синева», реж. Jay Hiukit Wong, Ellis Kayin Chan, 2023
Кадр из мультфильма «Муссонная синева», реж. Jay Hiukit Wong, Ellis Kayin Chan, 2023
В переполненном людьми метро мир вокруг главной героини становится холодным и шумным. Только в наушниках она чувсвует себя защищённой и избавляется от всеобщего давления в закрытом поезде. Кульминационная точка — пребывание девушки в прочном замкнутом пакете на глубине, который символизирует её безысходность и потерянность.
Разрушительная сила муссона затапливает магазин, смывает рыбок и освобождает Саммер от угнетающего душевного состояния. Героиня метафорично выпускает на свободу единственно оставшихся в пакете двух рыбок, олицетворяющих её контрастные чувства радости и уныния.
Кадры из мультфильма «Муссонная синева», реж. Jay Hiukit Wong, Ellis Kayin Chan, 2023
«Наша униформа»
Кадр из мультфильма «Наша униформа», реж. Yegane Moghaddam, 2023
Главная героиня мультфильма «Наша униформа» ведёт повествование о своём личном опыте от первого лица. Под замкнутым пространством рассматривается изолированная страна, ограничивающая права женщин.
Школьницы вынуждены в общественных местах находиться в одинаковой и длинной униформе, подавляющей индивидуальность каждой девочки. Гражданки Ирана, живя под строгими религиозными обычаями, не могут развиваться профессионально и ущемляются в гендерных правах. Первоочерёдная задача школ — это воспитать в девочках кротких и послушных женщин.
Кадры из мультфильма «Наша униформа», реж. Yegane Moghaddam, 2023
Визуально замкнутое пространство, в котором находятся иранские девушки, передано через путь по тёмной униформе. На фоне сгибающейся ткани изображаются сцены рутинных дней в школе. Девушки чувствуют себя свободными либо у себя дома, сняв докучливую униформу и символично раскрепощаясь в рамках болтающейся вешалки, либо покидая страну и наслаждаясь новыми ощущениями от ярких цветов, текстур и стилей одежды.
Кадры из мультфильма «Наша униформа», реж. Yegane Moghaddam, 2023
«Любопытная»
Кадр из мультфильма «Любопытная», реж. Tessa Moult-Milewska, 2022
В стоп-моушн мультфильме «Любопытная» показано то, как излишний интерес к прошлому парня может обернуться в неожиданное беспокойство. Главная героиня приоткрывает дверцу в личные мысли ухажёра, проваливаясь в замкнутое пространство его головы. Пока возлюбленный описывает приятные малозначительные воспоминания, вокруг появляется яркая домашняя обстановка, изливающаяся тёплым светом.
Кадры из мультфильма «Любопытная», реж. Tessa Moult-Milewska, 2022
Кадр из мультфильма «Любопытная», реж. Tessa Moult-Milewska, 2022
Как только девушка замечает странные и подозрительные голоса, мысленное пространство молодого человека трансформируется. Героиня проваливается в тёмный туннельный погреб, символизирующий скрытые интимные тайны мужчины. Девушку охватывает паника и ревность, она чувствует переживания молодого человека и сочувствует ему в несчастной любви.
Но мужчина приободряется и начинает настолько много и откровенно рассказывать о своих тайнах, что девушка загоняется в его мутной голове, ударяясь о всё новые открытые окна. Главная героиня оказывается в бесконечно высоком замкнутом круге из окон-подробностей и, находясь в страхе, хочет вырваться из него. Она уже не рада своему назойливому любопытству.
Кадры из мультфильма «Любопытная», реж. Tessa Moult-Milewska, 2022
Кадр из мультфильма «Любопытная», реж. Tessa Moult-Milewska, 2022
«Сёстры»
Мультфильм «Сёстры» метафорично преподносит тему семейного обременения, когда на родственников ложится вся опека за умирающими близкими людьми. Хоть всё действие и происходит в необъятной пустыне, персонажи замкнуты в одном месте, символизирующем будущую могилу больной сестры. Постепенно теряя жизнь, на зыбучем песке вырастают всё новые цветы, по сине-красной гамме схожие на огромную и обессиленную девушку.
Кадр из мультфильма «Сёстры», реж. Andrea Szelesová, 2021
Кадры из мультфильма «Сёстры», реж. Andrea Szelesová, 2021
Обречённые горем сёстры свыклись с мыслью утраты и, молча, несут тяжёлое бремя. Волосы играют символическую роль в мультфильме. Огромной сестре неудобно принимать уход, она скрывается за длинной густой чёлкой. В то время, как младшая сестра пытается не потерять связь с сестричкой и сплетает их косы в одну, как в детстве.
Кадры из мультфильма «Сёстры», реж. Andrea Szelesová, 2021
Но всё тщетно, от больной сестры остаётся огромный цветущий бугорок посреди пустыни. А младшая сестра освобождается от замкнутой ситуации и места, она находит силы идти дальше.
Кадры из мультфильма «Сёстры», реж. Andrea Szelesová, 2021
Кадр из мультфильма «Сёстры», реж. Andrea Szelesová, 2021
«Похороны в девять»
Мультфильм «Похороны в девять» погружает зрителя в мысли трёх братьев, по-разному ощущающих приближение смерти. Замкнутые элементы и пространства можно наблюдать у каждого. Младший Эрик носит с собой закрытую банку, наполненную микромиром. Под стеклом, ограничивающим саму жизнь, пребывает бабочка — символ воскресения души. Маленькая и тесная баночка около Эрика олицетворяет его необеспокоенность темой смерти, так как она от мальчика ещё относительно далеко.
Кадр из мультфильма «Похороны в девять», реж. Mamadou Saliou Barry, 2022
В сравнении с младшим нарастает градация, замкнутость выходит из пределов маленькой банки в человеческий гроб. Представляя свою гибель, средний брат уже погружается всем телом в мрачный ящик с колючими розами. Филипп смиренно относится к смерти, но на свой счёт близко не воспринимает. Жизнь после смерти ему представляется бескрайним полем цветов, над которым можно парить на птицах.
Кадр из мультфильма «Похороны в девять», реж. Mamadou Saliou Barry, 2022
Кадры из мультфильма «Похороны в девять», реж. Mamadou Saliou Barry, 2022
Максимально тревожно к надвигающейся смерти относится старший брат. Джулиана накрывает паника от разбивающихся и останавливающихся часов на гробе. Герой представляет себе огромный лабиринт времени, из пучины которой состарившийся брат не в силах выбраться. Похороны садовника не оставляют без раздумий о смерти ни одного из братьев. После траурной церемонии они начинают ценить жизнь и символично наслаждаются воздухом из открытого окна, свободным полётом бабочки и каждой секундой жизни.
Кадр из мультфильма «Похороны в девять», реж. Mamadou Saliou Barry, 2022
Кадр из мультфильма «Похороны в девять», реж. Mamadou Saliou Barry, 2022
«Первый гром»
Кадры из мультфильма «Первый гром», реж. Анастасия Мелихова, 2017
В мультфильме «Первый гром» показана атмосфера замкнутости в унылый зимний период. Главная героиня вынуждена прятаться в укромной берлоге, пропитанной сыростью и темнотой. В её доме пусто и почти нет мебели, девочка боится выйти на свободу из своего невзрачного мирка через крохотную дверь. Даже в личном пространстве она закрылась платком, длинным пальто и валенками. Подземная девочка, маятно катавшись на стуле, зациклилась на своём отражении в блюдечке.
Кадр из мультфильма «Первый гром», реж. Анастасия Мелихова, 2017
Кадры из мультфильма «Первый гром», реж. Анастасия Мелихова, 2017
Случайная капля, упавшая на героиню и вторгшаяся в её личное пространство, вызвала смятение и недоверие в девочке. Дерзкие и игривые дождинки тормошат закрывшуюся от мира домоседку, выводят её из темницы и зимней спячки.
Встреча главной героини со светлой и одухотворённой весной создаёт контраст в образах и с прошлым безжизненным пространством. Девочка пробуждается от первого освежающего дождя и окунается в новый и цветущий мир, сбрасывая с себя мрачный платок и тягостные валенки.
Кадры из мультфильма «Первый гром», реж. Анастасия Мелихова, 2017
Кадр из мультфильма «Первый гром», реж. Анастасия Мелихова, 2017
«Я рыба»
В мультфильме «Я рыба» показана история свободолюбивой девушки-рыбки, мечтающей вырваться из оков матери и насильного ей домашнего пространства. Героиню окружают разнофигурные стены неправильной формы, выстроенные по законам и требованиям матери. Ей приходится выгибаться через скошенные наклоны дома и подстраиваться под замкнутое пространство.
Кадр из мультфильма «Я рыба», реж. Дарья Мельникова, 2020
Кадры из мультфильма «Я рыба», реж. Дарья Мельникова, 2020
По сравнению с дочерью образ мамы представлен в виде агрессивно-красного огромного хищника, заполоняющего каждый квадратный метр. Единственным безопасным для девушки местом от нависающей лапы матери становится ванная комната, закрытая на ключ. В ней она растворяется в воде и в своей стихии представляет себя маленькой рыбкой.
Кадр из мультфильма «Я рыба», реж. Дарья Мельникова, 2020
В изнурительной погоне с матерью через ловушки и тесные туннели девушка вырывается из замкнутого домашнего ада. Осознав желание дочери, мама обретает человеческий облик. Она отпускает героиню-рыбку на свободу, больше не заманивая её приманкой в замкнутый со всех углов дом.
Кадры из мультфильма «Я рыба», реж. Дарья Мельникова, 2020
Кадр из мультфильма «Я рыба», реж. Дарья Мельникова, 2020
