В оформлении обложки использовалось изображение, произведенное автором исследования.
Системы наблюдения и контроля — сложная сеть механизмов регламентации, встроенная в повседневность. Художники, произведения которых представлены в этом разделе, делают видимыми структуры мониторинга.
Отслеживая быстротечность, 2003–настоящее время Хасан Элахи
фотографии, видео, вебсайт
Хасан Элахи, «Отслеживая быстротечность», 2003–настоящее время, отдельные кадры
Однажды в результате неверного доноса в правоохранительные органы, художник Хасан Элахи оказался под подозрением у ФБР. Спустя месяцы допросов, его имя было очищено от подозрений. Этот ужасный опыт вдохновил художника на создание работы «Отслеживая быстротечность». [3] Через этот проект Элахи открыл практически все аспекты своей жизни для публики, тем самым облегчая правоохранительным органам слежку за собой. Художник задается вопросом, что значит жить в условиях постоянного наблюдения.
Доступ запрещен, 2006 Томас Кнейбюлер
С-принт
Томас Кнейбюлер, «Доступ запрещен», 2006, Парижская прачечная, (Охранник № 1), вид инсталляции во время Месяца фотографии в Монреале, 2007
В своей серии «Доступ запрещен» Томас Кнейбюлер исследует тренд на частные охранные компании. Художник произвел несколько гигантских портретов охранников из Монреаля, фотографируя их на месте работы. Затем Кнейбюлер разместил полученные снимки на фасады зданий, где, как ему казалось, были некоторые проблемы с безопасностью. Этот проект указывает зрителю на возрастающее в 2000-х наружное наблюдение в городах. [4]
Томас Кнейбюлер, «Доступ запрещен», 2006, карта расположения фотографий
«Наблюдение происходит каждый день, но мы не осознаем это. Это что-то скрытое, и я думаю, с моим проектом оно становится немного более заметным»4
Томас Кнейбюлер, 2007
Томас Кнейбюлер, «Доступ запрещен», 2007, виды инсталляции
Сбор данных, 2009 Дэйв Кемп
инсталляция
Дэйв Кемп, «Сбор данных», 2009, вид инсталляции
Для инсталляции «Сбор данных» (2009) Дэйв Кемп сфотографировал документы примерно 100 людей. Художник также снял портреты всех участников. Потом все изображения были распечатаны в натуральную величину и помещены в пространстве галереи в виде большой таблицы данных. Все участники предупреждены о том, что их информация будет на виду у зрителей, и могут выбрать, какие части информации необходимо скрыть. Скрытые документы заменены в коллекции черными карточками с надписью «скрыто». [5]
Дэйв Кемп, «Сбор данных», 2009, деталь
«Цель проекта — бросить вызов типичному понятию конфиденциальности — держать личную информацию в тайне и скрытую».5
Дэйв Кемп, 2009
Дейв Кемп, «Сбор данных», 2009, детали
В своей работе Кемп рассуждает о том, насколько возможно сохранять приватность личной информации в обществе, где так часто мы должны ее кому-то передавать. Раскрывая персональные данные участников коллекции, художник указывает зрителю на системы наблюдения и сбора информации.
Камера Вейвея, (WeiWeiCam), 2012 Ай Вейвей
камеры наблюдения, вебсайт
Ай Вейвей, «WeiWeiCam», 2012, скриншот сайта
Через год после эпизода с арестом, Ай Вейвей создал проект для наблюдения за самим собой. Художник установил камеры у себя в студии и во дворе, позволяя каждому посетителю сайта weiweicam.com проследить за его жизнью в любое время. Проект привлек много внимания, за 48 часов его посмотрели более пяти миллионов раз. Что в свою очередь привлекло внимание китайских властей, которые отключили вебсайт, не имея на то никаких оснований. [8]
Ай Вейвей, «Weiweicam», 2012, кадры с камер наблюдения
«Что беспокоило китайские власти, так это то, что через этот проект художник протестовал против непрозрачноых механизмов государственного контроля над гражданами и открыто бросил вызов рациональности секретного наблюдения против частных граждан».8
Чжисюань Ван, «Смотри как я смотрю: искусство наблюдения и политика мониторинга», 2021
Ай Вейвей, «Weiweicam», 2012, кадры с камер наблюдения
Проект Ай Вейвея проблематизирует одностороннюю систему наблюдения за людьми, где зритель остается невидимым. Распространение камер наружного наблюдения напоминает об идеях паноптизма Мишеля Фуко, приближая структуру общества, к тюрьме, где все под надзором невидимого глаза.
