ВСТУПЛЕНИЕ
Дом-сцена — это место, где разворачивается драма. Пространство, прежде воспринимаемое как частное, интимное, скрытое от посторонних или вовсе не играющего никакой роли, в современном искусстве превращается в сцену, где раскрываются внутренние конфликты и социальные роли. Дом перестает быть лишь убежищем — он становится пространством спектакля, жилище здесь одновременно защищает и выставляет напоказ.
ЖИВОПИСЬ
Эрик Фишль, серия работ «Кровать и стул», 1999 — 2001
В триптихе отражена суть архетипа дома-сцены, декорации остаются неизменными, меняется только сюжет. Пространство становится местом действия для разных историй. Недвижимые предмеры мебели принимают на себя различные световые сценарии, которые также меняют настроение происходящего и влияют на сюжет.
Эрик Фишль, серия работ «Кровать и стул», 1999 — 2001
Нидека Акуниили Кросби, «Двелл: также Эби», 2017
Нидека Акуниили Кросби, «Хорошенький», 2018
Рене Магритт, «Пронзенное время», 1938 | Рене Магритт, «Личные ценности», 1952
Иногда пространство дома на полотнах может стать сценой для философских и аллегоричных сценариев. Рене Магритт помещает привычные стены домов удивительные детали. Таким образом, зритель может глубже считать вложенные смыслы, потому что пространство дома дает ему возможность примерить происходящее на себя, представить в ярких красках.
ФОТОГРАФИЯ
Тодд Хидо, «#2214», 2000е
Тодд Хидо, «#2690», 2000е | Тодд Хидо, «№ 2611-А», 2000е
Грегори Крюдсон, «Женщина в раковине», 2014 | Грегори Крюдсон, «Собор Пинус», 2014
Пространство, которое создает Грегори Крюдсон выступает полноправным героем, тонально оно совпадает с персонажами, имеет очень много деталей, занимает большую часть изображения. Только за счет пространства улавливается смысл работы.
За счет множества деталей создается визуальный диссонанс. Интерьер кажется обжитым, но одновременно искусственно созданным, как на сцене.
Алек Сот, «Париж/Миннесота» «Джейн 1», 2007 | Алек Сот, «Париж/Миннесота» «Кухня Аззедина Алая — Карла Соззани и Аззедина Алая», 2007
КИНО
Ингмар Бергман, «Персона», 1966
Ингмар Бергман, «Персона», 1966
Неперегруженные композиционные решения интерьеров в фильме «Персона», выдают дом-сцену. Отсутствие деталей не крадет внимание у актерской игры, а кадры с идеальной симметрией всех его частей, своей выверенностью ассоциируются с выстроенными декорациями на сцене.
Ингмар Бергман, «Персона», 1966
Ларс Фон Триер, «Догвилль», 2003
Дом-сцена в фильме «Догвилль» выражается через отсутствие границ. Действие происходит в пространстве без стен, в таком месте героям некуда скрыться, им приходится все время быть на виду. В месте, где ничего не останется незамеченным, приходится постоянно играть свою роль.
Ларс Фон Триер, «Догвилль», 2003
Ларс Фон Триер, «Догвилль», 2003
Рената Литвинова, «Северный ветер», 2021
Рената Литвинова, «Северный ветер», 2021
Пространство дома-сцены очень театрализованное. Интерьерные решения выносят героев на первый план, поворачивая их в анфас, лицом к зрителю как на сцене. Все детали дома помпезны и вычурны, привлекают к себе внимание блеском и богатством, это создает ощущение, что это все фальшивые декорации.
Рената Литвинова, «Северный ветер», 2021
ВЫВОД
