Акустика сопротивления: саундскейп протестных движений

Массовые протесты в такой стране всегда имеют ярко выраженную акустическую форму. Скандирование определенных лозунгов, крики людей, удары по уличной инфраструктуре, сирены полицейских машин и даже звуки общественного транспорта создают уникальный и собственный звуковой ландшафт, в котором общее политическое движение, становится более телесным и акустическим. В таких условиях каждое акустическое проявление любого звука становиться неким потоком общего высказывания, который может передавать эмоции и объединять людей.

Саундскейп - это определение звучания звуковой среды, в которой мы находимся в определенный момент времени . Сам термин разработал канадский композитор Мюррей Шеффер в 1970 г. Он рассматривал звуковой ландшафт как некий визуальный стиль.

У него существует определенная структура, композиция, а также ритм. Саундскейп может быть как естественным, в пример можно поставить шум моря, ветер а так же пение птиц, городским, тут можно сказать о звуках машин, шагов людей и в целом голоса улицы.

В своем визуальном исследовании я рассматриваю протест как явление саундскейпа. С помощью анализа звукового пространства самих протестов во Франции можно выянить, как гражданское сопротивление обретает форму и голос, а также, как этот голос становится осязаемым не только абстрактном значении, но и в самом буквальном смысле.

Так же в своем визуальном исследовании я хочу продемонстрировать, как определенная звуковая среда воспринимается нами и транслируется во внешний мир. Также, меня интересует каким образом определенные звуки становятся средствами политического выражения и как они визуально считываются в фотографиях и новостных репортажах.

Целью же моего визуального исследования является выявление структуры протестного саундскейпа и анализ его визуального проявления как формы сопротивления. Исследование так же направлено на то, чтобы показать читателям, что звук это не просто фоновое явление, а активный и чуть ли не главный участник протеста, который задает ему атмосферу напряжения и политического посыла.

Шум является одним из самых мощных элементов протестного саундскейпа, он появляется как побочный эффект толпы. Он может объединять, внушать внутреннюю тревогу, задавать ритм движению толпы.

Именно шум становится основным способом выражения коллективной воли. В этой главе звук протеста рассматривается как акт, в котором звук становится главной частью визуального образа сопротивления.

С первых секунд аудио слышится низкий гул от общего движения массы людей. Он создаёт ощущение плотности. Складывается впечатление, что пространство вокруг наполнено людьми, вещами, поверхностями, которые взаимодействуют друг с другом на уровне звука.

Через фон прорываются человеческие выкрики, они не отделяются от общего фона, а сливаются с ним, как одно целое. Это создаёт эффект звукового поля, звука у которого нет центра, но есть глубина.

На заднем плане слышно ритмичные звуки шагов, будто кто-то быстро проходит маршем или топает ногами на месте. Временами слышны короткие звуковые всплески, будь то отрывки фраз, возможный шорох одежды или снаряжения, всё это усиливает телесность звука. По совей сути, мы не просто слышим определенный звук, мы чувствуем, что рядом кто-то двигается, говорит.

На финальных секундах появляется ощущение звуковой компрессии — будто пространство сжимается, как перед каким то ударом.

Брендон Лабель в главе "Улица" подробно описывает такие состояния как проявление некой звуковой телесности пространства. По его словам, улица это определенная сцена, где публичность становится слышимой. Именно такие компрессии пространства, в которых звук концентрируется до предела могут формировать уличный саундскейп как переживание телесного, политического и резонирующего.

Данный фрагмент демонстрирует динамическую смену звуковых состояний протеста, от некой ритмики на заднем плане, до резкого всплеска напряжения. В самом начале слышны чёткие удары, ощущение, как будто палками или щитами бьют по поверхности. Такие ритмичные звуковые действия работают как звуковой призыв, который структурируют целое пространство. Здесь саундскейп работает как марш.

На заднем фоне также слышна речь в громкоговоритель, приглушённая, но уверенная, она носит характер объявления или призыва. Такой усиленный голос звучит как центральная точка в акустическом поле, призывающая к вниманию и усиливающая напряжённость действия.

В какой-то момент речь прерывает внезапный шум водяной пушки, которая звучит резко и с напором. Данное событие внезапно меняет акустику, после сильного водяного удара слышен резкий всплеск звукового сигнала со стороны толпы. Люди начинают скандировать лозунги и кричать в сторону вооруженных сил.

В данный момент пространство наполняется многослойным эхом, где смешиваются агрессия и тревога и в этой записи саундскейп становится более хаотичным, но выразительным.

Этот отрывок идеально иллюстрирует мысль Лабеля о том, что уличное пространство формируется через звук. Водяная пушка здесь не просто второстепенное устройство, а чёткая звуковая граница после которой протест трансформируется в другую форму. Шум здесь это не фон, а способ действия. Громкоговоритель не просто передача чьей то речи, а способ заявление власти. Cкандирование же это ответное высказывание улицы.