Анализ звукового образа в стихотворении «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека»

I. Концепция II. Анализ стихотворения — Авторская идея — История создания III. Анализ актерской интерпретации — Исполнительская идея IV. Анализ звукового оформления стихотворения — Музыка — Шумы — Эффект обработки V. Анализ психоакустических средств VI. Мнение от данного звукового оформления — Мое впечатление от данного звукового эффекта VII. Заключение VIII. Библиография IX. Источник изображений

Александр Александрович Блок (1880-1921) — один из выдающихся и известных поэтов Серебряного Века. Его работы затрагивают многие темы: начиная от любви к Родине, патриотизме до любви к женщине и создания определенного литературного термина «Женщины Блока». Его произведения стали примерами эпохи символизма, времени, когда обычные предметы быта и другие несут в себе не только прямой, но переносный глубокий смысл. Тогда же в сознании Блока сформировалась эстетическая концепция, отвечающая принципам символизма. Стихи — это молитвы, а поэт — это апостол, слагающий их в «божественном экстазе», его вдохновение сродни вере. Свою лирику Блок разделил на 3 тома, и в каждом из них он доносил свою точку зрения через разные темы. Также через них можно увидеть становление личности поэта: его путь от созерцателя, символистского мистика к человекую причастному к общественным движениям современности. Он называл этот путь трилогией вочеловечения.

Стихотворение «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека» было закончено 10 октября 1912 года и является элементом поздней лирики поэта. По некторым источникам, это произведение является символом начала новой эпохи, изменения и, в каком то роде, концом «светлых времен». Эти настроения объясняются комплексом причин: творческим кризисом автора, личными разочарованиями, а также гнетущим предчувствием социальных катаклизмов, назревавших в России начала XX века. В 1910-х годах Блока стали называть голосом «страшных лет России» после написания поэмы «Двенадцать», ведь строки его стихотворений стали пророческими. Он был поэтом-провидцем, стремившимся обрести истину на изломе эпох, искал непреходящие истины, и его творческое наследие по-прежнему не теряет своей актуальности в русской литературе.

В своем визуальном исследовании я хочу разобрать стихотворение Александра Блока «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека» (1912) не только с точки зрения литературы, но и также проанализировать его с аудиозапись, голос, интонацию и в целом всю картину чтения диктора. Понять исполнительскую идею, настроение и другие аспекты, а также средства звуковой выразительности (шумы, музыку и эффект обработки). Понять, что являет собой психакустика и какими средствами она располагает. После данного анализа, я выражу свое мнение и впечатление от прослушанного.

Думаю, что стоит начать с анализа самого стихотворения, которое написал Александр Блок в 1912, когда на пороге уже стояла революция, и революционные движения начали просачиваться не только в народ, но и в творчество и литературу. Стихотворение «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека» стало тому подтверждением: произведение пронизано тоской о прошлом и уходящем, некоторой безвыходностью ситуации и цикличностью — будто из нынешнего положения выхода нет: это выражается в кольцевой композиции. Произведение начинается и заканчивается одной и той же строчкой, меняется только порядок слов. Это стихотворение невозможно правильно понять и проанализировать без знания контекта и времени, в которое оно было написано. Но почему эти стихи наполнены тоской и безысходностью? Казалось бы, начинается новый этап в истории государства, новая эпоха уже на пороге и народу могло казаться, что скоро они «заживут». К сожалению, не все люди так думали. Об этом можно долго размышлять, но суть стихотворения не в надвигающемся политическом положении страны, а в принципе в изменении жизни всех людей. Речь идет о тоске по уходящему и невозможности что-то изменить.

Мысль о роковом круговороте жизни, о её безысходности цикличность настроение лирического героя, его состояние. Все стихотворение пронизано тоской, чувством безысходности. Это подчёркивается присутствием характерных для блоковской поэзии символов: «ночь, улица, фонарь, аптека». А эпитеты усугубляют это чувство: свет фонаря «бессмысленный и тусклый», рябь канала «ледяная».

Александр Блок остро чувствовал ветер перемен и пытался осмыслить их влияние на судьбу страны, что отразилось в его известных поэмах, таких как «Родина» и «Двенадцать». Он был поэтом, искавшим истину в эпоху хаоса и неопределенности, и его наследие до сих пор оказывает влияние на русскую литературу. В эпоху Серебряного века, частью которой являлся Блок очень важен и популярен был символизм: «аптека, улица, фонарь» являются не просто вещами, а предметами символизма: они раскрывают зацикленность повторяющихся событий, а также выражают невероятную всеобъемлящую тоску — «Умрешь — начнешь опять сначала/ И повторится все, как встарь...»

История создания очень занимательна. Действия стихотворения происходят в Петербурге, и Александр Блок, грубо говоря, наблюдал за всем происходящим. Он любил гулять по Петроградской стороне и часто проходил мимо Большого Крестовского моста. Это место интересно тем, что оно находилось в отдалении и считалось глуховатым — часто там не было городовых или каких либо смотрителей, чем пользовались самоубийцы, бросавшиеся в Неву. Иногда их вытаскивали и откачивали и сам Блок наблюдал однажды такое спасение на этом мосту. Когда утопленника вытаскивали, очевидно, ему нужно было оказать первую помощь, а как раз рядом в ближайшем доме находилась аптека. Ее даже называли «аптекой самоубийц» — настолько распространено было это для людей, которые хотят свести счеты с жизнью.

Вероятно, слушателю хотят воссоздать картину темной дождливой ночи, будто человек стоит на улице, либо у окна, что слышен шум дождя. Он говорит как будто это какое то таинство и предзнаменование. Тиканье часов как будто показывает, что время на исходе, все заканчивается и как раньше уже не будет. Настали новые времена и светлое будущее изменено — его образ и надежда на него не вернется никогда. При этом возникает чувство транса: диктор как будто находится под гипнозом, очень медленно и монотонно читает.

Клавиши пианино подчеркивают это настроение, ведь вначале на фоне звучит одна повторяющаяся клавиша, но позже к ней переходит другая — чуть выше и от этого возникает «грязный» тревожный звук — будто что-то ломается, будто это время и настоящее. Далее эти звуки клавиш добавляются и возникает ощущение, будто этот разлом усугубляется. Во время прослушивания возникает чувство тревоги, безысходности, течение времени и слякоть как дополнительный элемент для создания более реалистичного образа.

По моему мнению, произведение началось со спокойствия, вероятно ощущения уюта, потому что идет дождью однако это ощущение обманчиво: Далее идет звук фортепиано, который начинает напрягать. Аудиозапись развивается стремительно: в начале композиции возникает шум дождя, после него тиканье часов, появляется эхо, добавляются еще ноты, а диктор повышает голос.

Диктор замедляется на моменте «Все будет так. Исхода нет» будто приходит смирение о необратимости происходящего. Кульминация аудиозаписи происходит в самом конце на последних строфах: "на ледяной ряби канала Композиция завершается шумом дождя и минорными нотами фортепиано которые становятся ниже.