Эстетика и аффордансы. ArtMedia&Science
В мире предметов и явлений мы сталкиваемся с бесчисленными объектами, каждый из которых несет в себе определенную эстетическую ценность и предлагает возможности для действия. Эти возможности, или аффордансы, влияют на наше восприятие объектов на интуитивном уровне, основываясь на предыдущем опыте и знаниях о мире. Однако эстетическое восприятие часто действует по другим законам, опираясь на сенсорные ощущения, вызванные формой, цветом или текстурой объекта.
Призраки аффордансов
Когнитивно-сенсорный конфликт в эстетическом восприятии и восприятии возможностей для действий в предметном мире является ярким примером того, как наши знания могут вступать в противоречие с чувствами. Это противостояние не только обогащает нашу внутреннюю жизнь сложными переживаниями, но и ставит перед нами важные вопросы о природе познания и восприятия.
В мире предметов и явлений мы сталкиваемся с бесчисленными объектами, каждый из которых несет в себе определенную эстетическую ценность и предлагает возможности для действия. Эти возможности, или аффордансы, влияют на наше восприятие объектов на интуитивном уровне, основываясь на предыдущем опыте и знаниях о мире. Однако эстетическое восприятие часто действует по другим законам, опираясь на сенсорные ощущения, вызванные формой, цветом или текстурой объекта.
Этот конфликт между знанием и чувством в эстетическом восприятии открывает перед нами широкое поле для размышлений. Он заставляет задуматься о том, как формируются наши предпочтения, насколько сильно мы готовы идти на компромисс между красотой и удобством, и какие факторы влияют на наше окончательное решение. Также он подчеркивает важность интуитивного понимания мира, которое может быть не менее значимым, чем логическое рассуждение.
Оттолкнуться и обнять
Эстетика негативного представляет собой фундаментальный парадокс, который пронизывает искусство на уровне его основ. Почему же людям так часто нравится наслаждаться конвенционально «некрасивыми» объектами? Новая модель эстетического восприятия «Оттолкнуться и Обнять» («Distancing-Embracing Model»), разработанная У. Меннингаузом и коллегами, предлагает ответ на этот вопрос с позиции когнитивного подхода.
Согласно данной модели, отрицательные эмоции могут играть ключевую роль в восприятии искусства. Они обладают уникальной способностью привлекать внимание зрителя, вызывать глубокую эмоциональную вовлеченность и оставаться в памяти на долгое время — все то, к чему стремится искусство.
