Бытовые локация в российском кинематографе 90-х

Девяностые в России имеют свою специфическую славу внутри страны. Отношение к данному периоду может абсолютно различным – романтизированным или демонизированным. Поколения, которые не застали это время даже формально, в младенческом возрасте, все равно ознакомлены с общим представлением, образом данного времени. И оно настолько популярно, что выходят современные фильмы, обращающеюся к данному сеттингу. Однако, что вообще представляет сеттинг 90-х, если мы исключим сюжеты фильмов и персонажей с криминальным паттерном поведения? Останутся локации, в которые режиссеру необходимо вдохнуть настроение времени. Сделать это без слов, одним визуалом сложно, поэтому интересно будет проследить, как с этим справлялись на практике.

В данном исследовании мне бы хотелось проследить, как в кинематографе 90-х были показаны бытовые, обыденные локации. Как использовались камера, свет и цвет, композиция? Банально, какие атрибуты, части декораций, были необходимы для передачи атмосферы. В какой финальный образ складывалась картинка?

Так как у меня так же есть свое общее представление об образе 90-х, а именно, как о мрачном, криминальном и холодном периоде, я предполагаю, что именно таким образом виделась режиссерам действительность их времени, поэтому если герой живет в России в данной период, то реальность будет выглядит соответствующе. Поэтому все локации - общественные пространства будут показывать эти стороны жизни - мрачную, грязную и тяжелую или, наоборот, яркую, помпезную и богатую для криминализированных слоев общества. Будут ли нейтральные пространства и чем они отличаются – так же необходимо выяснить.

При отборе визуального материала я опиралась на известный популярный российский кинематограф 90-х. О данном периоде есть и современные фильмы, как сказано выше, тем не менее, они не были включены в исследование. Это вовсе не значит, что эти фильмы хуже, ведь их могли снимать люди, непосредственно живущие в 90-х. Причина, по которой они были отложены в том, что специфическая репутация «лихих 90-х» не может не влиять на авторов фильма, поэтому реальность может сильно искажаться со временем. Особенно в плане отображения быта, по моему мнению, с фактической точки зрения или эмоциональной (отношение людей к их повседневной жизни) достовернее будут фильмы этого же периода времени. Я не отрицаю того факта, что это кино не может не искажать реальность, романтизировать какие-то моменты, приукрашивать что-то, но такие фильмы, будучи срезом эпохи, в том числе показывают отношение обычных людей на реальность и их понимание ее, именно это я имею в виду под достоверностью с «эмоциональной точки зрения». Этим обоснована выборка фильмов определенного периода с 1991 по 1999.

Говоря об выборе и анализе текстовых источников, так как тема достаточно узкая целью было найти необходимые статьи, исследующие образ города в российском кинематографе 90-х, атмосферу и другие особенности, связанные с визуалом локации или предоставляющие необходимый контекст. В некоторых случаях я обращалась к статьям по конкретному фильму или режиссеру.

Предметом исследования являются бытовые локации, поэтому именном по ним выстроена рубрикация. Я собрала наиболее повторяющиеся, в каком-то смысле культовые сцены, находящиеся в разных фильмах, чтобы найти сходства и различия, составить финальный образ той или иной локации, выстроить ассоциации.

Открывает исследование не самая конкретная локация, которую в целом сложно назвать таковой. Улица — это переходная точка от дома до какого-то места - магазина, школы, ресторана и так далее. Часто герои просто прогуливаются по ней и такие сцены, казалось бы, можно было сократить. Например, начальные сцены фильма «Брат», где герой Даниил Багров просто исследует новый город.

Тем не менее эти сцены есть, и режиссер хочет, чтобы мы познакомились с жизнью города не только через сюжет, но и через визуал, который стремится быть максимально естественным.

В начале фильма, когда мы еще только знакомимся с новым городом, улицы кажутся относительно безопасными. Даниил рассматривает местные здания, набережную, достопримечательности — все это "красивая сторона города". Однако кадры не выглядит оптимистичными или помпезными, под стать величию построек: пасмурная погода, съёмка на пленку, маленький Багров на фоне большого города влияют на восприятие. На улицах даже если и есть люди, то все они заняты своими делами.

Но улица не только статичное фоновое пространство, но и активное, здесь так же происходят события, а за пафосными постройками центра стоят обычные пошарпанные дома, где Багров будет появляется гораздо чаще.

Настроение при этом остается все тем же. Меланхоличность чувствуется и при "культурной части города" и на той стороне, где происходят преступления, находятся маргинализированные слои общества.

Причем такое понимание улиц Питера в фильме Балабанова - достаточно популярное мнение, при этом не имеющее негативную окраску, скорее романтизированную. В социальных сетях подобная мрачность нравится людям, так как они являются по-своему "аутентичными и особенными" (Гашенко А. Е. 2019.) (3). В целом, этот образ улиц очень сильно соотносится у людей с представлением о "лихих девяностых".

Слегка иначе выглядит интерпретация уличного пространства у Станислава Говорухина в фильме "Ворошиловский стрелок". Первые титровые кадры показывают довольно безопасный двор - дети гуляют, взрослые играют в настольные игры за столом, погода солнечная, а на улице лето.

Ключевое преступление здесь происходят за закрытыми дверьми, но о не благополучности компании, совершивших это, есть кадры и за пределами дома. Негативные персонажи не контролируют себя "в обществе": позволяют себе громко слушать музыку и пить. При этом они не скрываются в подъездах и подворотнях, а находятся в том же месте, где и обычные люди. Однако камера всегда фокусируется на их аморальном поведении, призывает заметить это.

Некая неоднозначность есть и в фильме "Окно в Париж": образ одной и той же улицы в начале и в конце фильма преображается. В целом город зачастую связан с состоянием героя. Мрачные стороны улиц не отрицаются, но при этом городское пространство не кажется безнадежным.

В "Стране глухих" девушкам часто приходится прятаться и убегать на улицах города. Но в целом городское пространство может показываться, как достаточно безопасное, когда девушки в людном месте или в компании.

Еще одна локация схожая по уровню обыденности с улицей - транспорт. Отдельно я выделяю именно вокзалы, так как они наиболее очевидно демонстрируют старт пути героя, переломный момент. Но не только функционально, но визуально локации имеют отличия перед объективом, о чем далее.

Стоит начать с более общими случаями - транспортом в целом. В отечественном кинематографе 90-х, если мы видим сцены в машине или в общественном транспорте, то с точки зрения сюжета они довольно часто связаны с криминальной деятельностью, что подчеркивается и визуально. Пространство и в реальном транспорте совсем небольшое, но в фильмах оно намеренно сужается до главных героев. В "Брате" есть примеры, когда зритель отчетливо видит эмоции персонажей и, наоборот, камера показывает персонажей со спины. В транспорте в руках героев часто оказываются оружие, сигареты или они говорят по телефону с сомнительными персонами. Иногда транспорты задействуются в перестрелках, для слежки, диалогов, связанных с криминалом, или, наоборот, становятся укрытием.

В этом плане особенно выделяется яхта-казино из "Страны глухих". Здесь проходят сомнительные события, которые прямо портят жизнь героям и в физическом, и в финансовом планах.

При этом яхта достаточно открыто заявляет о себе - на ней красуется надпись большими буквами - "КАЗИНО". Что-то злое не прячется, не скрывается, оно даже подчеркивается тем фактом, что концентрируется на яхте - признаке роскошной жизни.

Вокзалы в этом плане отличаются. В кинематографе часто повторяются две сцена с этой локацией - толпы людей с главным героем среди них и прибытие / отъезд поезда. В целом, они кажутся достаточно нормальными - не показываются, как обездоленная часть города. Обычно в кадре больше количество активных суетящихся людей, с которыми главный герой сливается.

Транспорт и улица, как подчеркивалось выше, пространства переходные. Если их показывают, то они очевидно создаются, чтобы подчеркнуть особенность в повседневности, от того интересно, что зачастую они связаны с криминалом, ведь, в отличие от различных "увеселительных пространств", они кажутся безопасными.

Клубы, бары, рестораны и забегаловки, казино в фильмах 90-х практически всегда демонстрируют грязную сторону жизни. Зачастую героями таких локаций становится криминальные авторитеты и преступники в костюмах или темной одежде.

Если говорить о конкретных примерах, то в фильме "Восемь с половиной долларов" главный герой, Гера Кремов, именно в баре / ресторане знакомится с человеком из преступного мира (Федор) и стремится договорится с ним о фильме.

Нам редко показывают кадры, охватывающие большие пространства, поэтому детали интерьера увидеть сложно. Камера практически всегда сосредоточена на небольшой группе людей, ведущей диалог. Конечно, на фоне будут толпы людей, герои не одни в помещении, но обстановка от этого не становится менее камерной. На многих кадрах вы не увидите лица массовки, а свет (например, споты у бара) или композиция (круглая форма стойки) ведет к действующим лицам.

Особенно выделяются в подобных местах девушки. На фоне своих спутников, в этом же фильме, девушки выглядят гораздо ярче и экстравагантнее. Вообще их эмоциям в подобной обстановке довольно часто уделяется внимание, героини могут быть второстепенными, и, тем не менее, им практически всегда даётся время, чтобы выдать эмоции в кадре. Как правило, они несчастны и выступают спутницами мужчин.