Готика и ар-нуво. Сходства и различия

Так, древнегреческая архитектура стала основой для всех будущих тысячелетий. Даже в наше время активно используется ордерная система в разных ее проявлениях. Но если это, можно сказать, понятная база, то порой интереснее сравнивать не столь очевидные архитектурные продолжения прошлых эпох. В этом визуальном исследовании рассматриваются и сопоставляются два стиля: готика и ар-нуво или же модерн. Временной промежуток между ними составляет примерно 400-500 лет. Если готика завершала средневековый период и была последовательным продолжением романского стиля, то стиль ар-нуво появился на рубеже XIX-XX веков, когда возникла острая потребность в самостоятельном новом стиле после главенства эклектики. Тем не менее, архитектура модерна всё же собрала в себе черты прошлых эпох, одной из которых стала готика.

Сопоставляя эти витражи детально, становится понятнее, в чем их различия. В целом, готика отличается своей прямотой и стремлением вверх. Она сложна, но симметрична, в отличие от стиля ар-нуво, который визуально сложен, но едва ли можно сказать, что симметричен. Напротив, мастера модерна уходили от строгой симметрии, отдавая предпочтение изогнутым, плавным и природным формам. Тем не менее, в основе архитектуры модерна была знакомая каркасная конструкция, которая придавала внутреннюю органичность, как в готике. Архитектура и внутреннее убранство готических построек отличались единством декоративных и функциональных элементов, близостью к органическому миру, которая стала одним из важных элементов эстетики модерна. Конечно, нельзя не сказать и про романтику, одухотворенность готических образов, которые вернулись в образах ар-нуво. Однако важным отличием становится, конечно, то пространство, в котором они появились.

Готика считается завершающим периодом Средневековья. Всё еще использующийся тип романской базилики избавляется от несущей стены. Каркас здания держится на нервюрах внутри. Отличительным признаком готической архитектуры становится её стремление вверх. За счёт тонких вертикалей создавался эффект высоты и лёгкости. Эстетическая часть построек обрела сложные орнаменты и более декоративные элементы из камня, скульптуры (в сравнении с предыдущим более грубым и скупым на декор романским стилем). Внутреннее убранство соборов украсили витражи, с внешней стороны являющиеся окнами-розами.

Эпоха ар-нуво (или же модерна) продлилась всего несколько десятилетий, в отличие от готики, главенствующей несколько веков. Тем не менее, модерну хватило пару десятков лет для того, чтобы сформировать новый устоявшийся стиль после долгих эклектики. Для архитектуры ар-нуво характерна сложность объемного построения, напоми­нающая романику и го­тику, но не копирующая их буквально. В ар-нуво можно встретить и элементы, напоминающие рококо: плавные формы и рокайли. Также стоить отметить обилие растительных и зооморфных мотивов.

Как это часто бывает, в зависимости от страны один и тот же стиль в искусстве проявляется несколько по-разному. Так, модерн в России в своем раннем воплощении представлял яркие отсылки к готическому периоду. Тем не менее, об этом нельзя не сказать. Например, особняк Зинаиды Морозовой, относящийся к эпохе раннего модерна и больше к неоготике. Сходства касаются не только внешнего вида, но и интерьера внутри. Здесь мы наблюдаем и стрельчатые арки, и готическую симметрию, и маленькие характерные шпили, и окна-розы.

Несмотря на очевидное сходство, сразу бросается в глаза разница масштаба. Это вполне объяснимо, ведь готическая архитектура в свое время представляла из себя в основном величественные соборы. Вытянутые формы зданий как бы тянулись к божественному и недосягаемому. Человек же (несмотря на такую же вытянутую моду в одежде) на их фоне казался ничтожно малым созданием, полностью находящимся под властью Божьей.

Что же касается архитектуры модерна, то это больше обращение к повседневной среде обитания человека. Это жилые дома, магазины, кафе и другие обычные общественные места. В этом случае обращение к готике становится стилизованным. Заимствуются формы, но не философия этих форм. Например, готический костюм подразумевал неестественные формы, тесные платья, вытянутую обувь и головные уборы. Женский костюм должен был непременно скрывать волосы и всё тело настолько, насколько это возможно. Такова была философия того периода, ставящая во главе ценность целомудрия и набожности. Конечно же, модерн и ар-нуво вовсе не стремятся к тем же идеалам. Напротив, в одежде пропадают корсеты, а ее формы приобретают воздушность и легкость. Возвращаясь к разговору об архитектуре, можно уверенно сказать, что готические проявления в модерне являются в большей степени переосмыслением прекрасных образов Средневековья. Возможно, это можно сравнить со сказочными замками в иллюстрациях или мультфильмах, которые как бы воссоздают готические образы, но не производят того же драматичного эффекта, что настоящая готическая архитектура.

Если для России готика всегда была некой европейской экзотикой, то для католической Испании этот стиль был не нов. Тем интереснее рассматривать примеры испанского архитектурного модерна, который, грубо говоря, строился напротив традиционного католического наследия. Здесь можно заметить появление ярких и сочных цветов, растительных орнаментов. Например, рассмотрим то, как выглядит Дворец Каталонской музыки в Барселоне. Отдаленно можно заметить знакомую композицию готического собора. Окна с витражами, орган по центру и некое подобие стрельчатых арок. Тем не менее, всё пространство наполнено светом и яркими цветами и изогнутыми формами.

Если говорить об архитектуре католических соборов, то можно сравнить Миланский собор и Искупительный Храм Святого Семейства (Temple Expiatori de la Sagrada Família). Если первый строился в стиле пламенеющей готики, то второй был спроектирован Антонио Гауди в стиле модерн. Сходства очевидные, ведь собор будто бы повторяет величие своих предшественников. В чем же разница? И снова в формах. Да, Гауди сохраняет все те же острые шпили, стрельчатые арки, окна и декор. Однако Миланский собор всё еще кажется более четким, симметричным и прямым. Для модерна, как уже говорилось выше, характерна текучесть форм и плавные линии. Таким образом, и Саграда Фамилия, и Миланский собор выполнены из камня, однако первый кажется, что сделан будто бы из мягкого песка.