Композиционные приемы как инструмент в творчестве Вивиан Майер

1. Концепция
2. Угол съемки и квадратный формат
3. Ритм и геометрия
4. Фрейминг
5. Отражения как способ показать несколько реальностей на одной фотографии
6. Работа со светом и тенью
7. Смысловая составляющая
8. Заключение
9. Источники

Вивиан, как истинный уличный фотограф, замечает красоту в повседневности. Она наблюдательно и остроумно подходит к своему делу. И несмотря на то, что Вивиан Майер является самоучкой и снимает скорее для себя, чем для чужих глаз, мне показалось, что композиция в ее кадрах занимает далеко не последнее место. Порой она кажется даже идеально выстроенной.

У Вивиан вероятно было врожденное чувство композиции, которое совершенствовалось с опытом. Она умела запечатлеть мимолетные человеческие эмоции, увидеть миг взаимодействия людей друг с другом и поймать проявление чувств на самом пике. В ее работах видны сострадание к простому человеку, столкновение эмпатии и одиночества, иногда трагизм, а порой ирония.

Работы Вивиан Майер представляют собой синтез искренности, человечности и многогранности. Они уникальны в своей загадочности и привлекательны в честности, с которой Вивиан показывает мир вокруг себя.

В данном исследовании я бы хотела рассмотреть, основные композиционные приемы, которые использовала Вивиан Майер в своих работах для создания таких выразительных и запоминающихся образов.

Использование квадратного формата было обусловлено техническими особенностями фотоаппарата, которым пользовалась Майер. В основном она использовала двухобъективный зеркальный фотоаппарат Rolleiflex. У Майер не было выбора между горизонтальным или вертикальным форматом, поэтому было необходимо встраивать композицию в форму квадрата. Вивиан не просто смирилась с данным фактом, а сделала это частью своего стиля.

К примеру, в данной работе фигура человека занимает центральную часть кадра. Его фигура выглядит как плотно сжатый клубок тела. Он выглядит компактно, пластично и замкнуто. Ноги и обувь занимают нижнюю часть, уравновешивая кадр, голова и руки находятся ближе к центру кадра. Такое расположение оставляет слева и в верней части свободное пространство , которое усиливает чувство замкнутости и одиночества, а также создает баланс между негативным пространством и самой фигурой. Квадратный формат помогает акцентировать внимание на фигуре человека, делает кадр устойчивым.

Мне кажется, что эта фотография послужит хорошим примером для того, чтобы показать, как умело Вивиан работала с квадратным форматом. Главный элемент фотографии, на который смотришь в первую очередь - голубь, расположенный чуть правее центра фотографии. Птица, несмотря на то, что занимает не так много места по отношению к негативному пространству, является акцентом, который разрывает прямые геометричные линии стены и перетягивает внимание на себя. Взгляд может следовать по направлению архитектурных линий, однако все равно будет возвращаться к голубю.

Делая композицию практически симметричной, располагая главный объект в центре кадра, Вивиан добивается должного эффекта от фотографии. Она не кажется скучной, ее хочется разглядывать, пусть на ней и не происходит никаких активных действий.

Еще одной характерной особенностью фотографий, сделанных Вивиан, является ракурс. Камеру фотоаппарата не нужно было поднимать к лицу, она была расположена на уровне груди или пояса и снимала снизу, что позволяло как можно ближе и незаметнее подобраться к объекту съемки, а также придавало эффект возвышения над остальными объектами. Хорошим примером этого могут послужить портреты людей.

Данный портрет кажется монументальным. Фигура человека занимает почти все пространство изображения, ракурс смещен вниз, что придает образу мужчины еще большую силу и тяжесть. Интересно и то, что взгляд мужчины направлен чуть выше объектива камеры, а это значит, что он смотрит прямо в глаза автору. Это создает интимность момента, ощущение немого диалога, который происходит между автором и субъектом фотографии.

Вертикальные линии на заднем плане действуют как направляющие, которые ведут взгляд зрителя снизу вверх на лицо мужчины.

Делая портреты людей, Вивиан подходит вплотную, желает удостовериться, насколько близко она сможет войти в личное пространство другого человека. Складывается впечатление, что зритель вместе с автором подглядывает за жизнью других людей.

Вивиан Майер, создавая свои уличные работы, часто фокусировалась на геометрических линиях в городской среде. Ее внимание цепляли детали архитектуры, текстуры и формы, визуально интересные линии. Динамику и движение она часто находила в повторяющихся элементах, которые задавали ритм, будь то группа людей, выстроенных в ряд, тени от объектов или части архитектурных сооружений.

На данной работе перила и линии ступеней помогают придать статичному изображению динамику, задают ритм. Диагональные линии перил противопоставлены вертикальной оси человека, они направляют взгляд слева направо и вниз, создавая контраст и обращая внимание на центральную фигуру. За счет того, что линии перспективы сходятся примерно на ухе человека, взгляд в первую очередь приковывается именно к этой части фотографии и уже потом вниз, к коленям.

Здесь за счет того, что точка схода перспективы находится примерно посередине кадра, взгляд устремляется вдаль, попутно цепляясь за фигуры людей, что задает ощущение движения и глубины. Ряд стволов деревьев помогает сформировать ритм. Он задает достаточно спокойное настроение, так как деревья равномерно повторяются с обеих сторон дорожки. Ветви деревьев создают интересный геометрический орнамент, делящий кадр напополам. Сложный, но изящный узор ветвей по своей форме контрастирует с более простыми формами стволов.

Главным опорным элементом по тону и контрасту является мужчина на переднем плане. Его пальто притягивает взгляд, так как является достаточно крупным темным пятном. Пара людей, чьи тела частично скрыты за деревом, двигаясь слева направо, задают ассиметричную динамику, а самая дальняя пара по тону перекликается с мужчиной в темном пальто и усиливает ощущение перспективы за счет движения вглубь работы.