Курирование телесно-ориентированных художественных практик: танец и перформ

Исторически сложилось, что танец ожидаемо увидеть на сцене театра, в то время как музей и галереи были заполнены недвижимыми объектами. Институции на протяжении долгого времени не видели связь между танцем и музеем, относясь к их соединению несколько настороженно. Однако за последние десятилетия появились проекты, где танец используют для переосмысления памяти, архитектуры пространства через телесный опыт и взаимодействие со зрителем.

Театр в Древней Греции был пространством, в которое могла попасть лишь аристократия, и отголоски подобной иерархии до сих пор прослеживаются в современном мире. Музей Тино Сегал рассматривает как более демократичную форму публичного пространства, где люди могут взаимодействовать с искусством. Еще одна из причин перехода танца в пространство музея связана не только с отдельными хореографами, но и с желанием самого танца обрести институциональные признание наравне с современным искусством. За последние годы это привело к открытию музеев танца и исследованию этого направления. Третья причина связана с переходом от материальных объектов к переживаемому субъективному опыту, где перформативные практики внутри музея транслируют ощущение индивидуального участия внутри действия. В результате исчезает разделение между сценой и залом, а зритель теряет фиксированную позицию, вовлекаясь в изменяющуюся пространственную и телесную динамику.

Тино Сегал переквалифицировался из хореографа в художника, начал работать с современной интерпретацией танца внутри музея. Его подход стали перенимать другие кураторы-хореографы, чтобы более системно подойти к вопросу экспонирования танца внутри пространства музея. В рабочие часы «белый куб» наполняют зрители и танцовщики, где вторые в свою очередь интерпретируют произведения искусства или на их основе взаимодействуют со зрителями, переходя в элемент перформанса.

Танец как элемент перформанса не использует речь, а передает смыслы через тело и движения, что делает хореографию универсальной, но требующей определенной насмотренности зрителя, чтобы понять происходящее. Например, смотря на красивый воздушный танец, тело смотрящего может расслабиться и неосознанно слегка начать двигаться в такт. И наоборот, если зритель смотрит на что-то негативное и тяжелое, тогда тело может заставить отреагировать напряжением в мышцах. Эмоции воздействуют на зрителя телесно и эмоционально, вызывая физический отклик и превращая наблюдение в форму невербальной коммуникации. Хореография внутри выставки существует только в момент исполнения, ее основой становится время и эфемерность жеста.

Хореограф самостоятелен в принятии творческих решений, что требует от куратора выставки выстраивания особого формата взаимодействия, в котором он выступает медиатором между институцией, художником и хореографом: инициируя диалог, формируя контекст выставки, предлагая концептуально допустимые рамки. Современный танец способен раскрыть сложные художественные и социальные проблемы невербальными средствами. Реализация таких проектов требует от куратора полноценного соучастия: предоставить тему выставки и экспонируемые работы, необходимые условия, обеспечивающие комфортную и продуктивную работу исполнителей.

Выборка проектов выстроена таким образом, чтобы продемонстрировать различные подходы к интеграции танца и перформативных практик в музейное пространство. Исследование начинается с более традиционного понимания танца как элемента, взаимодействующего с архитектурой и открытым пространством институции, на примере балетной постановки «Графит» в доме культуры ГЭС-2 и танца-перформанса проекта «Ретроспектива» Ксавье ле Руа. Далее рассматривается взаимодействие куратора с художником, где танец становится дополнением к выставляемым объектам, на примере проектов «Темно-красный» в Музее фонда Бейелер, и «Вторая кожа» в Anna Nova. Отдельное внимание уделяется нетипичным формам перформативного взаимодействия, где хореография раскрывается через объекты и участие зрителя, — на примере проекта «Хореографические объекты» Уильяма Форсайта, в котором посетитель становится частью перформативного процесса через взаимодействие с пространством и инсталляцией. В подобных проектах хореограф нередко одновременно выступает куратором.

Хореограф: Антон Пимонов Локация: ГЭС-2 Год: 2024

Название проекта отсылает одновременно к «графике танца» и к свойствам графита — мягкого материала, связанного с алмазом, что подчеркивает сочетание пластичности и внутреннего напряжения в хореографии — он про эмоцию и про графику.

Пространство диктует визуальный образ итогового действия. Пол немного приподнят от земли, его все равно нельзя считать сценой, потому что зритель может выбрать любую точку обзора. Танцовщики остаются видимыми на протяжении всего выступления: как во время движения, так и в период пауз между выходами. Танцевальный перформанс не заставляет зрителей приходить к началу, можно стать участником и в середине действия.

В данном случае танец является самостоятельным элементом: он не раскрывает какую-либо тему выставки, а наоборот становится главным искусством притяжения, которое находит общий язык с архитектурой пространства, отчасти превращаясь в сайт-специфичный проект.

Хореограф-куратор: Ксавье ле Руа

В проекте «Ретроспектива» Ксавье ле Руа отказывается от традиционной выставочной модели, заменяя музейные экспонаты телами исполнителей. В основе работы лежит реконструкция и переосмысление собственной художественной биографии через опыт и телесное присутствие других танцовщиков, которые взаимодействуют со зрителями, рассказывают личные истории и исполняют фрагменты произведений хореографа.

Перформанс не имеет фиксированной структуры и постоянно адаптируется к присутствию публики, благодаря чему каждый выход становится уникальным.

Внутри выставочного пространства отсутствует привычное разделение на сцену и зрительный зал, а также фиксированное время начала действия: зритель может войти в пространство в любой момент и сразу стать участником происходящего. Таким образом, выставка превращается в живой архив, где тело выступает носителем памяти, знания и художественного опыта.

Проект оказал значительное влияние на развитие перформативных выставок и «музейного танца» 2010-х годов, продемонстрировав новую модель взаимодействия хореографии и институций современного искусства, в которой хореограф одновременно выступает и художником и куратором.

Хореограф: Анна Тереза Де Кеерсмакер Куратор: Рафаэль Бувье Локация: Музей фонда Бейелер Год: 2021

В проекте «Темно-красный» (2021) Анна Тереза Де Кеерсмакер исследует взаимодействие архитектуры музейного пространства и телесных практик, рассматривая хореографию как полноценный элемент выставки. Через движение танцовщики переосмысляют скульптуры Огюста Родена и Жана Арпа, выстраивая диалог между репрезентацией и абстракцией, пластикой человеческого тела и организацией движения во времени и пространстве.

Куратор выставки Рафаэль Бувье создал для этого проекта концептуальные и пространственные условия, интегрировав перформанс в маршрут музейной экспозиции и повседневную работу музея. Благодаря этому выставочное пространство перестает восприниматься как нейтральный белый куб и превращается в хореографическую среду, где архитектура, скульптура, движение и зритель существуют как единая система восприятия.