Рубрикация
[1] Концепция исследования [2] Введение [3] Теория пространства [4] Шаги вдохновения [5] Невидимая Охта [6] Выводы и рефлексия
[1] Концепция исследования
В этом визуальном исследовании я погружаюсь в феноменологию городской пустоты, раскрывая её через личную практику ходьбы по невидимому маршруту вдоль реки Охта. Для меня ходьба является не просто рутинным способом передвижения, а ценным инструментом для исследования и глубокого переживания городского пространства. Наиболее интересным феноменом для меня являются пограничные и недооцененные пространства города, где проявляется особая полнота чувственного опыта. Именно в городской пустоте, – этих заброшенных участках, промзонах или неиспользуемых территориях тело становится ключевым медиатором восприятия, а привычные карты оказываются бессильными перед переживаемым пространством.
[2] Введение
Представьте самостоятельные прогулки в детстве, когда вас впервые отпускали "погулять возле дома". В тот момент мир вокруг преображался: открывалась возможность по-новому исследовать свой район, каждую окрестность, где вы прежде просто жили. На контрасте с привычными и хорошо знакомыми уголками вдруг проступали те самые невидимые и пограничные пространства, о существовании которых вы и не подозревали, и которые в сознании представлялись словно под пеленой. Эти городские пустоты — гаражи, заброшки, мосты и прочее, парадоксально становились излюбленными площадками для игр и времяпрепровождения детей и подростков.
Изображение: Светка дура (Масло, холст на картоне, 30×40см, 2020) Наталья Тюлькина
«Городская пустота — „зонтичный“ концепт, особый тип пространства, который характеризуется отсутствием контроля и предзаданного формата пользования. Под это определение подпадают различные виды пространств: пустотами будут и заброшенные здания, и территории под мостами, и неопределенные клочки земли между магистралями и пр.» (Пузанов & Шубина, 2023/2024)
Пастораль, Александр Гронский, 2008-2012
Пастораль, Александр Гронский, 2008-2012
«„Пастораль“ – это серия пейзажей, снятая на московских окраинах. Предмет исследования – „ничья земля“, затерянная на фоне урбанистического пейзажа: пруды, полески, песчаные котлованы». (Статья «Пастораль», Design Mate, 2018)
В работах Гронского меня привлекает то, как он раскрывает тему «окраины как „ничья земля“, поле трансформации и взаимного воздействия двух эстетически и морально чуждых друг другу систем» (Photographer.ru, 2011). Этот взгляд на окраины как на формирующееся пограничное пространство, где сталкиваются миры, глубоко резонирует с моей городской пустотой Охты. Она — территория замершего ожидания и заброшенности, подобная нетронутым участкам среди бетонных массивов.
[3] Теория пространства
Чтобы лучше понять, как мы взаимодействуем с городом и его "пустотами", обратимся к Анри Лефевру и его пространственной триаде.
• Пространственная практика, это наши повседневные действия: как мы движемся, работаем, отдыхаем, буквально "протаптывая" и создавая город. Лефевр говорит, что она «тесно связывает в воспринимаемом пространстве повседневную реальность (времяпрепровождение) и реальность городскую (маршруты и сети, соединяющие места работы, „частной“ жизни и досуга)» (Theory&Practice, 2015). • Репрезентации пространства, это абстрактные концепции: карты, планы, городские нормы, придуманные урбанистами и планировщиками. • Пространства репрезентации — это то, как мы переживаем пространство, наполняя его эмоциями, символами и личным воображением. Вспомните, как заброшенный гараж для ребенка становится игровой крепостью.
Эта триада помогает понять, почему "невидимые" маршруты и пережитые смыслы в городских пустотах часто не совпадают с тем, что нам показывают официальные карты.
[4] Шаги вдохновения
ЭТОТ ГОРОД — ВЕРСИЯ ТЕБЯ 2017-2018. Мария Кокунова. Фотопроект. Коллаж, цифровая фотография
«Когда я быстро оглядываю окружающие меня объекты, пытаясь обозначить свое место среди них, я только чуть-чуть приоткрываю для себя сиюминутный аспект мира, там я различаю дверь, здесь — окно, тут — стол; все эти вещи служат своего рода подпорками или проводниками некоей практической интенции, устремленной в какое-то иное место, они даны мне как некие значения.» (Мерло-Понти, 1945)
Мой подход к исследованию городской пустоты вдохновлен практиками искусства ходьбы (walking art), которые предлагают разнообразные методы документирования и рефлексии над прогулкой. Они позволяют превратить физическое движение в осмысленное художественное высказывание. «Искусство ходьбы — это вовлечение тела в процесс прогулки по ландшафту, основанное на художественной практике». (Зулкарнеева А.А., 2024)
«Дрейф должен был быть одновременно и активным наблюдением за текущим положением дел, и воображением будущего ситуационистского города. Оставаться открытым к меняющимся атмосферам или амбиенсам города было ключом к пониманию его психогеографии». (Пююри, 2019)
«Культура искусства ходьбы зародилась у дадаистов и ситуационистов в Европе. Они разработали термин «Dérive» (дрейф), который представляет собой технику быстрого прохождения через различные среды. Его также можно описать как своего рода блуждание, подразумевающее игривое вовлечение в жизнь города». (Зулкарнеева А.А., 2024)
«На карте, сделанной им в 1955 году, Дебор отметил красными стрелками наиболее часто используемые маршруты дрейфа…». (Orhan, 2014, с. 82)
Изображение: Guy Debord, The Naked City, A Psychogeographical Guide to Paris, 1955
Но вместо того чтобы сильно углубляться в исторический обзор всех проявлений ходьбы, я хочу сфокусироваться на тех примерах, которые лично мне близки и чьи методы стали основой для моей собственной практики:
«Распростертые, они лежат на дорогах и тротуарах, во дворах и на площадях и задумчиво отражают мир вокруг себя.» (Mirja Busch, 2019)
Mirja Busch, Puddle Watching (Publication), 2019
Художница Мирья Буш создала проект "PUDDLE WATCHING" (2019), посвященный природе и поведению луж в городе. Она использовала наблюдение за лужами как основу для практики ходьбы, исследуя их фиксированные места появления в Берлине.
Liza Dimbleby, Moscow Drawings (I Live Here Now, 2008)
Лиза Димблби изучает пространство через зарисовки, созданные во время движения по Москве, соединяя физическое движение тела с визуальными отпечатками улиц.
Палимпсесты. Максим Шер, 2018
Палимпсесты. Максим Шер, 2018
Mapa mental de un barrio Caroreño, Lora Franco, 2019
Проект Лоры Франко «Mapa mental de un barrio Caroreño» (2019) — это исследование её родного города через долгие ежедневные прогулки. Она создала личную «телесную и литературную картографию», где обыденный маршрут становится инструментом для осмысления городского пространства. (Mapa mental de un barrio Caroreño, Lora Franco, 2019, walkingart.interartive.org)
Examples of urban cognitive map drawings. From the research project: Situated media and shared mobilities: mental, instrumental and sharedcartographies 2017–2019.
Ментальные Карты. Катя Червонных. 2024
Psychogéographie Longue des Capucins street. Marseille, France. 2004. @ Antoine d’Agata | Magnum Photos
