Процедурная генерация как инструмент деконструкции авторства в видеоиграх

Процедурная генерация контента (PCG) в играх — это автоматическое создание игрового контента с использованием алгоритмов [1]. Чаще всего под контентом подразумеваются уровни, свойства игровых предметов и персонажей, тексты и нарративы.

Но иногда продуктом алгоритмов могут выступать даже игровые механики [2] или игры [3]. К примеру, Game-O-Matic, который использует абстрактные геймплейные паттерны для создания связных игр, до некоторой степени отражающих идеи и намерения пользователя [4].

Применение процедурной генерации обычно преследует одну или сразу несколько целей:

— Выполнение трудоемких, но алгоритмизуемых задач (расстановка деревьев или травы)

— Повышение реиграбельности через рандомизацию контента (каждое прохождение в Dead cells значительно отличается от других из-за отсутствия единого пути по уровням и случайности появляющихся предметов)

— Предоставление такого количества контента, для которого применение человеческого труда будет либо слишком затратно, либо вовсе невозможно (создание многовековой истории миров в Dwarf Fortress)

— Создание особой эстетики генерируемых миров (появление "сид-хантинга" в Minecraft, как следствие)

— Создание игры в условиях невозможности хранения всех данных (пример No Man's Sky с 18 квинтиллионами планет)

Генерационный подход значительно меняет традиционные представления об авторстве в игровой индустрии. Создается система распределённого творчества [5], где не только разработчики, но алгоритмы и игроки могут считаться участниками творческого процесса.

Актуальность данного исследования обусловлена несколькими ключевыми факторами:

— Технологический прогресс последнего десятилетия привёл к повсеместному внедрению процедурных методов в игровую индустрию. Как отмечает Тогелиус в своей фундаментальной работе "Procedural Content Generation in Games" [6] еще в 2016 году более 60% AAA-проектов в той или иной форме использовали PCG.

— Философский аспект проблемы авторства в условиях алгоритмического творчества остаётся недостаточно исследованным. Концепция "смерти автора" Ролана Барта [7] приобретает новое звучание в контексте цифровых медиа, требуя определенного переосмысления.

— Правовые вопросы в сфере интеллектуальной собственности на сгенерированный ИИ контент все еще находятся на стадии решения. Даже полученные к данному моменту ответы [8] могут сильно повлиять на настоящее и будущее отношение к результатам работы генерационных алгоритмов.

Новизна данного исследования заключается в междисциплинарном подходе, объединяющем game studies, философию медиа и компьютерные науки. В отличие от большинства существующих работ, фокусирующихся на технических аспектах процедурной генерации, данное исследование предлагает комплексный анализ трансформации авторских моделей в цифровых играх.

Особое внимание уделяется кейсам Dwarf Fortress, Façade и AI Dungeon, как наиболее показательным примерам различных аспектов процедурного авторства.

Ключевой вопрос исследования: кого же можно считать автором в играх с процедурной генерацией?

Основная гипотеза формулируется следующим образом: процедурная генерация деконструирует традиционное авторство, перераспределяя творческие функции между разработчиком (непосредственный создатель правил), алгоритмом (генератор контента) и игроком (интерпретатор смыслов).

Концепция исследования Природа процедурной генерации — Роль разработчика — Особенности процедурных систем Новые формы авторства в игровой индустрии — Отличие традиционное авторства от распределенного — Отношение игроков к процедурной генерации Алгоритмическое соавторство — Разработчик как создатель правил — Границы алгоритмической креативности Когда игрок становится автором — Игрок-интерпретатор — Активное соавторство Заключение Людография Библиография Источники изображений

Процедурная генерация представляет собой уникальный симбиоз точных наук и художественного творчества. На первый взгляд может даже показаться, что алгоритмическое создание контента — это чисто технический процесс, где математические формулы полностью заменяют творческий труд.

Однако реальность несколько сложнее и интереснее. По сути, разработчики процедурных систем становятся своеобразными «законодателями миров», создающими не конкретные объекты, а принципы, по которым эти объекты будут возникать и взаимодействовать.

Данное описание сильно перекликается с определением работы геймдизайнера. Но если геймдизайнер озадачен скорее механиками, то разработчик генерационных систем берет на себя роль описателя контента, который в рамках игры будет соответствовать основным ее правилам.

Тем не менее, стоит отметить, что при использовании процедурной генерации, связь геймдизайнера и разработчика систем генерации становится очень велика.

К примеру, в случае левел-дизайнеров, требуется принципиально иной подход к проектированию игрового пространства.

Происходит это из-за того, что возникает парадоксальная ситуация: чтобы создать ощущение "живого", естественного мира, разработчик должен тщательно продумать его искусственные, математические основы.

Юлиан Тогелиус также обращает внимание на важный аспект: такие системы часто демонстрируют эмерджентные свойства — то есть порождают поведение, которое не было явно запрограммировано [6].

Именно в этих неожиданных проявлениях и кроется особая магия процедурных миров. Когда в Dwarf Fortress вдруг возникает история о дворфах, которые начали хоронить своих умерших в наполненных водой гробах, мы наблюдаем не просто работу алгоритма, а рождение новой формы цифрового фольклора.

Однако у такого подхода есть и свои ограничения. Математическая красота алгоритма далеко не всегда гарантирует художественную ценность результата.

Возникает закономерный вопрос: можно ли считать процедурную генерацию полноценным творческим инструментом, или это всего лишь сложный способ автоматизации?

Примером инструментального подхода может послужить Spore, использующий помимо прочих, систему составления процедурных анимаций для существ [9]. Конкретно этот случай имеет ограниченное влияние на творческий аспект и система выполняет более утилитарную функцию, используемую для поддержки общей консистентности игры.

Практика показывает, что наиболее успешные проекты используют алгоритмы не вместо, а вместе с традиционным дизайном, создавая гибридные системы, где математика служит основой для творчества, а не заменяет его, а люди и алгоритмы чередуются, для закрытия слабых сторон друг друга [10].

С появлением процедурной и нейросетевой генерации традиционная модель авторства в играх претерпевает некоторые изменения. Если раньше можно было четко сказать, что игра является продуктом работы конкретной команды разработчиков, то теперь картина становится более сложной. Алгоритмы, генерирующие контент, и игроки, взаимодействующие с этим контентом, также могут считаться участниками творческого процесса.

Особенно интересно наблюдать, как меняется восприятие игрока в таких системах. В традиционных играх он выступает скорее потребителем заранее созданного опыта.

Но в процедурных мирах игрок становится активным соавтором, чьи действия непосредственно влияют на то, какой именно контент будет сгенерирован или как будет интерпретирован.