Реинкарнация машины. «Wild Side» Роберто Каччапалья в Доме Наркомфина

Дом Наркомфина известен своим историческим прошлым как дом-машина. В проекте были заложены принципы и нормы, которые предполагали не просто стройное «движение» человека внутри, а буквально диктовали процессы жизни.

И вот, спустя длительное время, Дом Наркомфина был отреставрирован и превращён в исследовательский проект Музея «Гараж».

Роберто Каччапалья — музыкант (пианист) и композитор, который известен тем, что он сумел совместить принципиально традиционную школу с изучением компьютерных технологий в сфере музыки.

Задача исследования — создать событие-манифест-исполнение композиции «Wild Side», знаменующее «реинкарнацию» и обновление пространства некогда известного как принципиально линейного и безусловно закрепощённого.

Подробнее о локации и композиторе предстоит рассказать в соответствующих разделах исследования. Для концепции необходимо общее понимание исторических фактов о композиторе и об архитектурном пространстве, в котором по проекту данного исследования предстоит исполнение музыкальной композиции. Далее будут приведены несколько фактов, которые в дальнейшем помогут в формировании синестетической связи судьбы и взглядов композитора с историческим контекстом площадки для исполнения его композиции.

1. Каччапалья — выпускник Миланской консерватории имени Джузеппе Верди. Человек, познавший в совершенстве классический академический подход к музыке.

2. Дом Наркомфина построен по «пяти принципам Ле Корбюзье» (основные принципы были опубликованы в № 1 журнала «Современная архитектура» за 1928 год и взяты «на вооружение сторонниками конструктивизма, в том числе руководителями ОСА

3. После знакомства Каччапалья с пионерами электронной музыки (Tangerine Dream и Popol Vuh.), вдохновленный идеями футуризма, Роберто сочинил свой первый альбом „Sonanze“ (1975).

4. Футуризм мечтал о создании нового общества, и Дом Наркомфина был проектом такого нового общества, где жилищные условия должны были быть максимально комфортными и соответствующими новым социальным реалиям.

Таким образом, создание исполнения-перформанса композиции должно олицетворять тот самый переход от идей контроля, системности, полной линейности к постепенной интеграции новаторских идей в «основы» классической школы. Перформанс должен отражать идеи дружбы, союза, и, в каком-то смысле, господства жизни нелинейной, эмоциональной, над чересчур рационализаторской моделью.

Роберто Каччапалья (итал. Roberto Cacciapaglia)

Альбом «Tree of Life» (Древо Жизни): Одно из самых известных произведений композитора, созданное как саундтрек для символа Expo Milano 2015. Это название само по себе является мощным символом связи всего живого, роста, цикличности жизни и природы. Композиции из альбома, такие как «Wild Side» и «Oceano», напрямую отсылают к дикой природе и водным просторам.

Композиция впервые была выпущена на альбоме «Canone degli Spazi» в 2009 году.

Она также включена в другие альбомы и сборники, например, в «Tree of Life» (2015) и «Atlas — Cacciapaglia Collection» (2016). Существует также версия под названием «Wild side — lenàs theme» из саундтрека к фильму «11 September 1683» (2013).

Мелодия «Wild Side» в аранжировке «Lenàs Theme» звучит в ключевых эмоциональных сценах фильма, подчеркивая драматизм и лирические моменты.

Дом Наркомфина прославился благодаря своей механистической сути. В основе проекта — тщательно выверенная система «блоков» и «ячеек». То есть даже слово «комната» не совсем применимо к той системе, которая планировалась к реализации.

Типизация «квартир» была составлена в чертежах таким образом, чтобы проживающие в доме люди были максимально снабжены всем необходимым (но не более того) для функционального проживания.

Несмотря на то, что изначально задумка дома-машины казалась весьма прогрессивной и функциональной, она не могла вместить в себя те аспекты жизни духовной, которые могут происходить внутри, скажем, дома в современном понимании.

Для примера: москвовед Александр Дедушкин писал: «Потрясающие были квартиры — с фантастическим ощущением простора от ленточных окон в гостиной и спальнях, с узкой кухней-пеналом… из-за которой бабка в конце сороковых как-то пришла на работу в одной нижней юбке под пальто (верхнюю не одевала до конца завтрака, чтобы не заляпать в тесноте)».