Арт, панк и рок-н-ролл: образ альтернативной культуры
В данной главе автор исследует снимки, на которых запечатлена советская контркультурная действительность, состоящая из субкультурных течений, напрямую или косвенно связанных с представителями неофициального искусства: художников, поэтов, режиссеров, музыкантов и других деятелей. Присутствует отдельный блок, где представлены работы, имеющие, помимо документальной функции, концептуальную основу.
Образ представителей контркультуры и их окружения
«Это был такой закрытый клуб для общения, там не было чужих, и любой человек извне представлялся как лейтенант или капитан КГБ, который внедрился в группу и сейчас всех накроет…»
Фотограф Игорь Мухин в интервью автору, 2024 год, о среде советских независимых творческих деятелей 1980-х годов.
Андрей Безукладников: «Георгий Острецов», Москва, 1987 год // «Художник Иван Кочкарёв», 1988 год
«Небольшое поле, среда фотографов — это до десяти человек, среда художников — еще двадцать-тридцать человек. Это одни и те же вернисажи, куда приходили одни и те же двадцать пять человек, никогда нет двадцать шестого, двадцать седьмого… Только впоследствии, с возникновением каких-то арт-школ, образованием, интересом со стороны молодежи, залы заполнились. А так на одни и те же выставки ходили одни и те же люди… Наверное, занятие искусством — это что-то заранее камерное…»
Фотограф Игорь Мухин о среде неофициальных творческих деятелей 1980-х, 2024 год.
Андрей Безукладников: «Квартирная выставка Георгия Литичевского», 1987 год // «Евгений Юфит», Ленинград, 1986 год
Андрей Безукладников: «Инал Савченков», Москва, 1987 год // «Мария Серебрякова», 1988 год
Андрей Безукладников: «Тимур Новиков», Ленинград, 1986 год // " Художник Герман Виноградов», Москва, 1988 год
Автора советская альтернативная культура вдохновляет по ряду причин. Во-первых, это период, когда творчество не было столь коммерциализировано. Деятели искусств работали в рамках душевного порыва, не в угоду коллекционерам и появившемуся впоследствии рынку, диктующему художникам условия:
«В то время культура была неким проявлением человека, который, начиная заниматься этим, понимал, что он за это не будет получать деньги…»
Тимур Новиков про 80-е, 1994 год.
Во-вторых, исследователю кажется крайне трогательным то, что люди объединялись и, несмотря на все запреты и правила, делали то, что считали важным, находили единомышленников в закрытой, ограниченной «железным занавесом», не глобальной среде.
Сергей Свешников «Портрет Тимура Новикова», 1984 год
Андрей Безукладников «Режиссер Борис Юхананов»: 1988 год // 1987 год
Андрей Безукладников: «Художник Гор Чахал», Москва, 1986 год // «Певица Жанна Агузарова», 1987 год // «Художник Павел Каплевич», 1988 год // «Музыкант Евгений Калачёв», 1988 год
Андрей Безукладников: «Художник Сергей Жегло», 1989 год // «Художник Юрий Чернышев», 1984 год // «Художник Георгий Острецов», 1986 год // «Художник Сергей Жегло», 1988 год
Андрей Безукладников: «Поэт Владислав Дрожащих», 1984 год // «Писатель Андрей Битов», 1989 год // «Поэт Алексей Парщиков», 1986 год // «Художник Георгий Острецов», 1986 год
Андрей Безукладников: «Гор Чахал», Москва, 1986 год // «Игорь и Глеб Алейниковы», 1989 год // «Фотограф Илья Пиганов», 1987 год
Андрей Безукладников: «Александр Лугин и Екатерина Рыжикова, группа „Север“», 1988 год // «Анжей Захарищев фон Брауш, Мария Персик, Игорь Кечаев», 1989 год
Андрей Безукладников: «Автопортрет (Наталия Байдина и Андрей Безукладников)», 1988 год // «Модельер Катя Микульская с моделями», 1988 год
Андрей Безукладников: «Поэт Виталий Кальпиди», 1986 год // «Борис Юхананов, Игорь Алейников, Андрей Безукладников, Глеб Алейников», 1987 год
Ярослав Маев «На водопое», 1988 год // Ярослав Маев «Возле плановой комиссии», 1988 год // архив Миши Бастера «Выезд ленинградских панков на съемки фильма „Без мундира“», 1988 год
Виктор Грицюк «Очередь на фильм „Асса“», 1988 год // Игорь Мухин Ленинград 1986 год
Илья Пиганов «Модели Ирен Бурмистровой», 1988 год // архив Миши Бастера «Показ альтернативных мод на Кузнецком Мосту», 1987 год // Александр Бойко «Стиляги на Невском проспекте», 1984 год
«…человек, который интересуется материальной какой-то стороной жизни, он вряд ли может называться рок музыкантом. То есть какое-то время он продержится, можно соблюдать стилистику этой музыки. Трудно отличить иногда искренние какие-то группы, от просто работающих. Рок музыка — это не работа. Это образ жизни…»
Виктор Цой, интервью в Мурманске, 1989 год.
Игорь Мухин Ленинград 1986 год
«…это музыка, для молодых и свободных музыка, то есть это не эстрада, не подчиняющаяся условностям каким-то…»
Борис Гребенщиков* про группу «Аквариум» в интервью с фестиваля «Весенние Ритмы», Тбилиси, 1980 год.
*признан иностранным агентом
Игорь Мухин «Квартирник», Москва, 1986 год // Игорь Мухин Ленинград 1986 год // Игорь Мухин Ленинград 1987 год
Игорь Мухин Москва 1986 год // Игорь Мухин Ленинград 1987 год // Игорь Мухин Ленинград 1987 год
Игорь Мухин Ленинград 1988 год // Игорь Мухин Ленинград 1987 год
Игорь Мухин Ленинград 1987 год
Игорь Мухин Москва 1986 год // Игорь Мухин Москва 1988 год
Игорь Мухин «Воробей из группы „Коррозия металла“», Москва, 1988 год // Игорь Мухин Москва 1986 год
Игорь Мухин Москва 1985 год // Игорь Мухин Московская область 1986 год
Игорь Мухин Ленинград 1986 год // Игорь Мухин Москва 1985 год // Игорь Мухин Москва 1986 год
Игорь Мухин Москва 1988 год // Игорь Мухин «J.M.K.E. Подольский рок-фестиваль», 1987 год
Игорь Мухин: «Концерт группы „НИИ Косметики“», Москва, 1985 год // «Музыкант группы „НИИ Косметики“», Москва, 1987 год // «Музыкант группы „НИИ Косметики“», Москва, 1987 год
Юрий Рыбчинский «В мастерской Симоны Сохринской — Дмитрий Пригов, Всеволод Некрасов», 1980-е // Сергей Борисов «Агузарова с юношей», 1987 год
«…когда была объявлена перестройка, то среди музыкантов, даже немного до того, появился какой-то подьём душевный, и все, вдруг, не сговариваясь, у нас был какой-то фестиваль, показали программы с такими, какими-то боевыми песнями, что все у нас будет отлично. И я в том числе…»
Виктор Цой, интервью в Мурманске, 1989 год.
Игорь Мухин Москва 1986 год // Сергей Борисов «Виктор Цой в Студии 50А», 1985 год // Сергей Борисов «Транквилизатор», 1984 год
Сергей Борисов «Nautilus Pompilius», 1987 год // Игорь Мухин «Nautilus Pompilius», Вильнюс, 1987 год
Игорь Мухин «Группа „Тупые“», Москва, 1988 год
Игорь Мухин Ленинград 1986 год
Игорь Мухин «Квартирник», Москва, 1987 год // Игорь Мухин Ленинград 1986 год
Сергей Борисов «Зверев в мастерской Сергея Борисова», 1982 год
Сергей Борисов: «Рубинштейн и Пригов», 1988 год // «Сергей Бугаев „Африка“», 1989 год // «Ленинградский рок-клуб», 1984 год // «Ульяна и Тимур», 1986 год
Сергей Борисов «Джоанна Стингрей и Сергей Курехин», 1987 год
Сергей Борисов «Георгий Гурьянов и Борис Гребенщиков», 1987 год
Сергей Борисов: «Поцелуй», 1984 год // «Рондо», 1987 год // «Группа „Комбинация“», 1988 год
Едыге Ниязов: «Художник Инал Савченков», 1988 год // «Портрет группы „Кино“», 1985 год // «Художник Борис Кошелохов», 1985 год
Документальная фотография как концептуальное высказывание
В своём исследовании автор относит концептуальные фотографии Сергея Борисова к категории документальных по двум ключевым причинам. На этих снимках запечатлены представители андеграундного сообщества того времени, а также первые модели в СССР. Вторая причина в «эффекте Куляшова», окутывающем творчество фотографа. Режиссёр Лев Владимирович Куляшов доказал, что человек воспринимает последовательные кадры как логически связанные друг с другом. Вывод в том, что при просмотре работ Сергея Борисова зрители воспринимают последовательность снимков, во многом постановочных, но объединённых общим контекстом и периодом создания, как документальную.
Сергей Борисов: «Дефиле», 1987 год // «Холодновато», 1988 год
«В 1980-х жил я на проезде Шокальского. Это за метро Медведково. Или в Медведково, за метро Бабушкинская, в общем, на краю географии. Добираться до студии на Знаменке, тогда она называлась улица Фрунзе, мне на машине удавалось минут за 50. Это потому, что я ездил не в час пик. Сколько сейчас добираются люди, даже боюсь спрашивать. Ну вот еду я себе, чертыхаюсь, отмахиваюсь от истеричных гудков обгоняемых машин.Вдруг впереди вижу грузовик с двумя замотанными в крафт-бумагу фигурами, одинаковыми. Наметанным глазом по гордой посадке головы определил, что это поясные скульптуры Ленина. Одинаковые — значит, с какого-то комбината изоискусств. Напомню, идет 1986 год. Горбачев объявил перестройку и гласность, по ТВ ставят вопрос о целесообразности коммунистического пути развития, а где-то продолжают штамповать ленинов. Заряжаю на светофоре аппарат и продолжаю следовать за грузовиком. Народ вокруг не обращает внимания на привычную картинку. Не Христа же статую везут. Наконец на очередном светофоре выскакиваю с фотоаппаратом и успеваю сделать несколько снимков.»
Сергей Борисов о работе «Гласность и перестройка», 2021 год.
Сергей Борисов: «Гласность и перестройка», 1986 год // «Закат», 1985 год
Сергей Борисов: «Противостояние», 1987 год // «Катя Филиппова в фуражке», 1986 год
«В 1989 году я подрядился делать портфолио для модельного агентства „Жар-птица“. Поздняя перестройка. Безвременье. Все девушки от 12 до 32 лет захотели стать фотомоделями. Их можно было понять. В стране ни работы, ни перспектив. Даже состоятельных мужиков нет. Разве что „рэкетиры“ или иностранцы. Все иностранцы — от почтальона до дальнобойщика. Агентством заправляли два американца-гея. Работа была малодоходная, но наличие симпатичных девушек компенсировало тяготы. Разумеется, я старался их снимать не только для портфолио. Аня была одной из лучших. Радостная, задорная. Не обращала внимания на окружающих. Таких, как эти парнишки, к примеру, купающиеся в сомнительной чистоты водах Москва-реки. Через три года пришла грустная весть — погибла от сверхдозы в Нью-Йорке. Перепутала кокаин с героином.»
Сергей Борисов о фотографии «Купальщики», 2021 год.
Сергей Борисов «Купальщики», 1989 год
Сергей Борисов: «Красная звезда», 1985 год // «Темпо», 1985 год // «Вдохновение», 1989 год
Сергей Борисов «Все на старт!», 1988 год // «Танюшка», 1987 год // «Диалог», 1983 год
Сергей Борисов, 1987 год: «Газеты, газеты» // «Проявлять инициативу»
Сергей Борисов: «Африка с „люберами“», 1986 год // «Калашников», 1985 год
Сергей Борисов: «Очищение», 1989 год // «Фантазеры», 1989 год
«Юная ассистентка Люда снята на фоне картины Константина Латышева, одного из членов группы художников „Чемпионы Мира“. Это группа последняя из зародившихся еще в советское время. На картине изображены слова Пушкина, несколько странные в ХХ веке. Девушка возле картины также призвана вызывать вопросы у зрителя. Снято во времена, когда Москву наполнили заграничные скауты различных модельных агентств, а все девушки от мала до велика захотели стать фотомоделями. Желательно в Париже. Но Люда была особенной. Она никак не соглашалась никуда уезжать, хотя за ней охотились все скауты. Как-то ко мне подошла Таня Сорокко и попросила повлиять на Люду. Почему-то она считала, что это именно я отговариваю Люду уезжать. Я ответил, что я ей не папа и не вмешиваюсь в ее судьбу. На самом деле я действительно относился к ней по-отечески и не хотел, чтобы она уезжала, но я прекрасно понимал, что она не сможет долго сниматься у меня практически бесплатно. В итоге Люда все-таки уехала в Лондон, откуда вернулась в расстроенных чувствах. После возвращения она у меня не снималась.»
Сергей Борисов о фотографии «Из Пушкина», 2021 год.
Сергей Борисов: «Из Пушкина», 1989 год // «Полет», 1988 год
