Есть различные причины, по которым авторы анимации предпочитают не показывать напрямую смерть своих героев. Иногда это зависит от жанра и возрастного ограничения самого мультфильма, иногда просто сам сюжет не требует от себя иллюстративного изображения подобных моментов. Отсюда можно выделить такой тип как «закадровая» смерть.
Смерть деревни во время войны — олицетворение останков через детскую игрушку. «Мулан» (1998)
В своем визуальном исследовании я называю «закадровую» смерть той, где зрителю не показывают напрямую останки героев, а иногда даже только намекают, что персонаж скончался.
Смерть паучихи Шарлотты — ветер как обозначение конца. «Паутина Шарлотты» (1973)
Для меня огромным фактором играет то, как авторы показывают именно процесс умирания и его последствия, поэтому те примеры, где показывают причину, но не физическую смерть я отнесла именно в эту категорию. Поэтому же в данном случае слово «закадровый» я взяла в кавычки, так как я беру не совсем прямое значение этого термина.
Подразумеваемая смерть
Есть разные степени тяжести иллюстрации «закадровой» смерти. В мультфильме «Бэмби» есть сцена, где главный герой олененок и его мама спасаются от охотников. В один момент их побега раздается выстрел. Если изначально Бэмби бежал бок об бок со совей матерью, то после этого на кадре появляется исключительно ребенок. Здесь смерть матери изображается исключительно с помощью звука, в визуальном же ряде зритель не видит ни её тело, ни какие-либо остатки. Такая смерть называется подразумеваемой.
Смерть мамы Бэмби — не появляется в кадре после звука выстрела. «Бэмби» (1942)
Подразумеваемая смерть предполагает собой, что зрителю не показывается напрямую саму кончину героя, оставляя все детали полностью за кадром.
Смерть посыльного — Шань-Ю спрашивает «сколько людей нужно, чтобы доставить письмо», его поданный отвечает «один», а затем прицеливается; экран становится черным. «Мулан» (1998)
Предполагаемая смерть — это та, где «зритель лишь догадывается, что персонаж мёртв, основываясь на том факте, что он больше не появляется в фильме и/или что он столкнулся с чем-то, что предположительно может привести к смерти» — такое определение в своей статье дают Мередит Кокс, Эрин Гаррет и Джеймс Э Грэхем (Cox, M., Garrett, E., & Graham, J. A. Death in Disney Films: Implications for Children’s Understanding of Death // OMEGA--Journal of Death and Dying. — 2004. — № 50(4). — С. 267-280.).
Смерть младенца — над колыбельной замахиваются, мать плачет снаружи, при этом само действие не показывается и нет крови. «Принц Египта» (1998)
Смерть героини — её плащ утягивает назад, предположительно в турбину самолета, однако сами подробности оставлены за кадром. «Суперсемейка» (2004)
Смерть матери — в одном кадре она лежит на камне, герои отвлекаются, а когда поднимают голову камень оказывается пустым; герои смотрят на течение реки, но никого не видят. «Ледниковый период» (2002)
Для обозначения такой смерти иногда также используются посторонние предметы или определенные визуальные показатели: изменение цветовой гаммы, потухшая свеча, закрытие двери и многие другие.
Показ смерти через затухшую свечу — букв. «потухшая жизнь». «Принц Египта» (1998)
Смерть жены — главный герой возвращается домой в одиночестве, яркие краски сменяются на темные и холодные. «Вверх» (2009)
Смерть жены и детей — смена настроения между сценами, когда все живы/мертвы. «В поисках Немо» (2003)
Такой прием достаточно часто используется в анимации для иллюстрации менее «важных» событий, которые как правило произошли с второстепенными персонажами, чья смерть нужна была исключительно для иллюстрации общих событий, развития главного героя или обозначения его/чей-либо предыстории.
Смерть без «смерти»
Еще одним методом «закадровой» смерти является конец без трупа. В этом случае события, которые непосредственно приводят к кончине, показаны детально: это может быть сцена битвы или же момент, когда герой бросается в опасность ради спасения чего-то или кого-то.
Смерть главного злодея — падение с замка в пропасть; фигура Гастона медленно исчезает вдали. «Красавица и Чудовище» (1991)
При этом же несмотря на то, что зритель видит причину, сама смерть остается вне кадра — более детальные и «показательные» признаки смерти, как, например, труп, отсутствуют.
Смерть (первая) главного злодея — колокол падает на Эрнесто, его шляпа символизирует останки. «Тайна Коко» (2017)
Иногда, чтобы более конкретно обозначить, что персонаж действительно скончался, далее может последовать сцена с похоронами или же в кадре может появиться предмет, который был важным или являлся значимой частью дизайна героя. Такая вещь является метафоричными останками.
Смерть родителей — корабль исчезает без вести в водной глади, после чего идет сцена с похоронами. «Холодное сердце» (2013)
Смерть злодея — процесс убийства, сама кончина происходит через улетевшую шляпку, останки персонажа; жестокость показана за счет того, что персонаж не человек. «Бесконечный поезд» (2019-2021)
Интересно, что в этом методе самыми частыми случаями смерти является падение персонажа в пропасть/неизбежную опасность.
Смерть главного злодея — падение в пропасть; сам конец не показан, но за счет условий понятно, что он не выживет. «Вверх» (2009)
Смерть врага животного — падение в пропасть; не смотря на то, что злодей и герой столкнулись с одинаковым, герой в последствии выживает. «Лис и пёс» (1981)
Смерть злодейки — падение в пропасть, лапа уходит под воду, больше на экран персонаж не возвращается. «Король Лев 2: Гордость Симбы» (1998)
Смерть положительного второстепенного персонажа — падение на колеса поезда, сама смерть показана через угрожающую грозу. «Бесконечный поезд» (2019-2021)
Данный прием хорошо работает в связке с подразумеваемой смертью, так как за счет того, что в обоих случаях зритель фактически лишь предполагает, что тот или иной герой умер, на деле авторы используют это для того, чтобы запутать настоящие события действий.
Тадаши убегает в горящее здание. «Город героев» (2014)
В мультфильме «Город героев» есть сцена, где брат главного героя Хиро напрямую бросается в горящее здание, чтобы спасти своего наставника. Случается взрыв, Хиро на какой-то момент оказывается без сознания, а затем на заднем фоне мы слышим, как он зовет свое брата по имени, а в кадре крупным планом показывается останки того в виде кепки, которую он всегда носил.
Взрыв, здание, куда зашел Тадаши полноценно охвачено пламенем, кепка — олицетворение смерти и останков героя. «Город героев» (2014)
Сразу после этого случаются похороны, на которых зрителю представлены сразу две фотографии — брата Тадаши и его наставника профессора Каллагана.
Похороны Тадаши и Каллагана — момент перед смертью брата был показа, момент перед смертью наставника — нет. «Город героев» (2014)
Смерть Тадаши — очевидна: у нас есть и причина его смерти — огонь, и момент — взрыв и останки — кепка. Смерть же профессора является предположительной: на экране никогда не показывается ничего, кроме похорон, чтобы показать, что данный персонаж на самом деле умер. Так в дальнейшем авторы фильма используют это, делая из Каллагана главного злодея, который спасся от пожара с помощью изобретения Хиро.
Сцена, где оказывается, что главным злодеем все это время был предполагаемый мертвый профессор. «Город героев» (2014)
В данном случае прием с подразумеваемой смертью используются не для того, чтобы не показывать детали кончины персонажи, дабы не травмировать зрителей мультика или сэкономить хронометраж, а ради неожиданного хода событий.
Заключение «закадровой» смерти
Смерть «за кадром» — это прием, который используется вне зависимости от жанра мультфильма или же его возрастного ограничения, при этом грань между разными типами «закадровой» смерти очень расплывчата.
Предполагаемая смерть главного злодея — за счет того, что показана причина и останки, кажется, что персонаж умер; в следующих частях оказывается, что он выжил. «Рио» (2011)
Такой способ показать конец персонажа может иметь сюжетный смысл или же являться способом избежать «ужесточения» изображения. В этом приеме огромную роль играет не только визуальная составляющая анимации, но и звуковая, при этом очень важен контекст происходящего.
«Мулан» (реж. Тони Бэнкрофт, Барри Кук, 1998)
«Паутина Шарлотты» (реж. Чарльз А. Николс, Ивао Такамото, 1973)
«Бэмби» (реж. Дэвид Хэнд, Джеймс Алгар, Сэмюэл Армстронг, Грэхэм Хейд, Билл Робертс, Пол Сэттерфилд, Норман Райт, 1942)
«Принц Египта» (реж. Бренда Чепмен, Стив Хикнер, Саймон Уэллс, 1998)
«Суперсемейка» (реж. Брэд Бёрд, 2004)
«Ледниковый период» (реж. Крис Уэдж, Карлус Салданья, 2002)
«Вверх» (реж. Пит Доктер, Боб Питерсон, 2009)
«В поисках Немо» (реж. Эндрю Стэнтон, Ли Анкрич, 2003)
«Красавица и Чудовище» (реж. Гари Труздейл, Кирк Уайз, 1991)
«Тайна Коко» (реж. Ли Анкрич, Эдриан Молина, 2017)
«Холодное сердце» (реж. Крис Бак, Дженнифер Ли, 2013)
«Бесконечный поезд» (реж. Мадлен Квирипел, Оуэн Дэннис, 2019-2021)
«Лис и пёс» (реж. Тед Берман, Ричард Рич, Арт Стивенс, 1981)
«Король Лев 2: Гордость Симбы» (реж. Даррел Руни, Роб ЛаДука, 1998)
«Город героев» (реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014)
«Рио» (реж. Карлус Салданья, 2011)
