Мультимедийное искажение

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Original size 1170x772

Софи Делапорте для i-D Magazine, 2001

С развитием технологий у фотографов появляется возможность использования более разнообразных приёмов для изменения реальности в фотографиях. У многих изначально сугубо технические приёмы преобразовываются в полноценный авторский стиль. Популярность определённых методов меняется с течением времени. Так, в отсутствии доступных компьютеров и специальных программ, в девяностые и нулевые популярными становятся коллажирование и дорисовывание фонов аналоговыми способами, благодаря чему фотография скрещивается с художественным медиа. И наоборот, в десятых развивается 3D-графика, которая сразу же получает отклик и активное использование у фотографов, которые переносят фотографию теперь уже в цифровой мир.

Рубрикатор главы:

- 1990-2009 - 2010-2019 - 2020-2024

1990-2009

Коллаж во всех его видах в девяностые и нулевые как метод мультимедийного искажения становится самым популярным приёмом. Модные тренды этих лет также влияют на эстетику подхода: появляется много ярких красок, перегруженность, гламурность и даже иногда «мультяшность». Например, в работах Пьера и Жиля фотография сливается с миром художественным, будто нарисованным, где каждое фото — новый завораживающий сюжет, похожий на сон. Однако порой встречаются более серьёзные подходы к искажению, часто уходящие в футуристичные сюжеты — например, как в работах Терри Мюглера или Шона Эллиса.

Ник Найт для Dior, 2001

Original size 3022x1257

Ник Найт для Dior, 2001

«Одеколон», Терри Мюглер, 2001 / «Физика», Дени Слид и Луиза Берто для Vanidad Magazine, 2000

Донна Троп для Dazed Magazine, 1997 / Шон Эллис для Visionarie’s fashion, 1999

Original size 1500x1151

«Клоуны», Пьер и Жиль, 2003

Пьер и Жиль — известнейший дуэт в мире фэшн фотографии. Их творчество безумно самобытно и располагается на стыке китча, поп-арт гламура и дешевых открыток.

Снимки Пьера и Жиля наполнены гиперболизацией «приукрашивания», соблазнения и ретуширования. Несмотря на такую яркую и буйную картинку и эстетику, дуэт опирается на строгую композицию, архетипичность образа, всегда закладывая определенный символизм в свои снимки и выстраивая диалог между фотографией и зрителем.

«Святая Мария Мак Киллоп», Пьер и Жиль, 1995 / «Космонавты», Пьер и Жиль, 1991

«Мадонна», Пьер и Жиль, 1995 / «Мадонна с пронзенным сердцем», Пьер и Жиль, 1991

«Моряки и море», Пьер и Жиль, 2007 / «Футбол причиняет боль», Пьер и Жиль, 1998

Тильда Суинтон, фото: Пьер и Жиль, 1996 / Жан-Поль Готье, фото: Пьер и Жиль для À Nous Deux la Mode, 1990

Original size 1255x914

«Поздравительная открытка», Пьер и Жиль, 1990

Жан-Батист Мондино для The Face, 1993

Андреа Джакоббе для The Face Magazine, 1997

2010-2019

В 2010-е впервые появились доступные диджитал технологии и это сильно изменило медиум фотографии. Теперь, чтобы поменять фон или изменить лицо человека можно просто сесть за компьютер. Но что ещё больше захватило внимание арт и фэшн сообщества — появление 3D и CGI. Возможность внедрения в фотографию реалистичной картинки или создания чего-либо фотографического с нуля, просто сидя за компьютером вызвала мощную волну популярности этого приёма искажения реальности. Однако к концу десятилетия произошёл спад тренда на 3D как главенствующего инструмента в фэшн-фотографии, но он остался в качестве вспомогательного, и часто используется уже в мультимедиа работах.