Ларри Салтан, Мама трогает обои, 1986
В этой части визуального исследования авторка рассматривает фотографию приватных пространств. Дом зачастую становится интимным пространством, в котором наиболее сильно проявляется человеческая близость, поэтому во многих из рассмотренных серий портретная фотография становится важной частью авторского высказывания. В этом разделе авторка интерпретирует дом не только как физическое пространство, но и как образ быта. «Домашнее поведение» так же становится частью самого дома, так как эмоциональное воздействие, оказываемое в определенном пространстве — тоже часть пространства.
Джули Коун, «От света, пыли и уходящего»
Джули Куон, Без названия, из серии «От света, пыли и уходящего „, 2011, Джули Куон, Без названия, из серии „От света, пыли и уходящего „, 2011
Серия Джули Куон " От света, пыли и уходящего» — дневниковые фотографии родительского дома в Чайнатауне в Нью-Йорке. В период съемки авторка все еще проживала в этом доме, и наблюдала за его ежедневными состояниями. Фотографии Куон — портреты домашних объектов и времени. Авторка в серии не показывает родительских лиц, но иногда на фотографиях проглядываются фрагменты родителей, встраивающиеся в интерьеры так же, как геометричные рисунки света. Квадратный формат изображений Куон втягивает зрителя в дом, концентрируется на его образах в отрезанный момент. В такой громкой самостоятельности фотографируемого мгновения читается принятие течения времени, оставляющего пыль на поверхностях и быстро меняющего световой рисунок. Родительский дом становится для Куон местом, манифестирующим уходящее.
Джули Куон, Без названия, из серии «От света, пыли и уходящего „, 2011
Джули Куон, Без названия, из серии «От света, пыли и уходящего „, 2011, Джули Куон, Без названия, из серии „От света, пыли и уходящего „, 2011, Джули Куон, Без названия, из серии „От света, пыли
Взросление родителей происходит, и отражается во взгляде Куон на стены дома, каждый предмет теперь говорит об изменениях. Домашним интерьерам присуще постоянство: фотографии, висящие на стенах, наверное, висят там уже много лет. Дома каждый предмет имеет свое место, это доказывается временем и врезается в человеческое восприятие, прорастает корнями, и каждый прибитый гвоздь кажется прибитым на километры.
Но, однажды, постоянство становится предано жизненными обстоятельствами, будь то луч света или близкие люди. Так, образ дома в фотографиях Куон становится метафорой размышлений о смерти.
Джули Куон, Без названия, из серии «От света, пыли и уходящего „, 2011
Джули Куон, Без названия, из серии «От света, пыли и уходящего „, 2011, Джули Куон, Без названия, из серии „От света, пыли и уходящего „, 2011
Ларри Салтан
Ларри Салтан, Лос Анджелес, ранний вечер, 1986, Ларри Салтан, Чтение за кухонным столом, 1988
Что побуждает меня продолжать эту работу, назвать сложно. Это больше связано с любовью, чем с социологией, с ролью субъекта драмы, а не свидетеля. И в странном и запутанном процессе работы все меняется; Границы размываются, моя дистанция ускользает, высокомерие и иллюзия иммунитета летают бабочками. Я просыпаюсь посреди ночи, ошеломленный и расстроенный. Это мои родители. Из этого простого факта все и следует. Я понимаю, что помимо рулонов пленки и нескольких хороших снимков, требования моего проекта и мое замешательство в его значении заключается в желании воспринимать фотографию буквально. Чтобы остановить время. Я хочу, чтобы мои родители жили вечно.» — Ларри Салтан
Ларри Салтан, Моя мама позирует, 1984
Ларри Салтан, День Благодарения, 1985, Ларри Салтан, Тренировка по гольфу, 1986
Книга «Фотографии из дома» Ларри Салтана — очень личное высказывание о родительском доме: раньше по ночам, пока все спали, Салтан доставал сигареты из маминой сумочки и на время чувствовал, что дом принадлежит лишь ему, но теперь Ларри повзрослел и этот дом для него другое место. Автор снимает этот проект, потому что это его неизбежная миссия: но не художника, а ребенка, наблюдающего за взрослением родителей и собственными изменениями. Эти фотографии — попытка остановить время.
Ларри Салтан, Выселение, 1988
Однако, зритель видит и другую картину: в своих текстах Салтан не скрывает уязвимости, но куда более аккуратно ее следы проникают в яркие фотографии, вызывающие ассоциации с открытками об идеальной американской жизни. Экстравагантный дом с выжигающе-зелеными стенами возбуждает зрительский интерес к жизни, которая скрывается в этих стенах.Родители Салтана и сами излучают похожий свет: в портретах много действия, движения, игры и улыбки. Но где-то в глубине прослеживается сомнение, слабость, страх, и дом, с жизнерадостными узорчатыми обоями, не способен уберечь от плохого.
Ларри Салтан, Мама, пойманная в занавеске, 1991
Лиза Соргини, «За стеклом»
Лиза Соргини, Эмбер и Айви в спальне, дата неизвестна
Лиза Соргини, Ари, Элио и я в спальне, дата неизвестна, Лиза Соргини, Ханна и Охра в столовой, дата неизвестна
Фотосерия «За стеклом» была сделана австралийской фотографкой Лизой Соргини в период коронавирусной пандемии.
Материнство в первую пору часто подразумевает временную изоляцию от остального мира. В этот период мама с ребенком находятся в доме как в коконе, здесь они выстраивают сильную эмоциональную и физическую связь, соединяются на бытовом уровне.
Однако, во время локдауна, закрытость от внешнего мира потеряла временные рамки, дом стал не только самым важным пространством, но единственным доступным. Материнство стало еще более трудоемким и бесконечным образом жизни. Запечатлевая семьи через окна, художница позволяет зрителям подглядеть за жизнью, существующей в родительских домах во время пандемии.
Лиза Соргини, Лея и Итан в спальне, дата неизвестна
Мимико Хара, «Маленькие мифы»
Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы» (3)
В серии «Маленькие мифы» Микико Хара сопоставляет фотографии людей в публичных и приватных пространствах. Даже в общественных местах, Микико удаётся поймать неловкие, интимные моменты в движении незнакомцев. Публичность на этих фотографиях позволяет по-своему обнажиться; не так, как в закрытых стенах дома, но не менее смело и искренне.
Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата неизвестна
Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата неизвестна, Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата неизвестна
Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата неизвестна, Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата неизвестна, Мимико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата
Ричард Биллингэм, «Рэй смешной»
Ричард Биллингэм, Без названия, из серии «Рэй смешной», дата неизвестна
Ричард Биллингэм, Без названия, из серии «Рэй смешной», дата неизвестна, Ричард Биллингэм, Без названия, из серии «Рэй смешной», дата неизвестна
В книге «Рэй смешной» Ричард Биллингэм документириует домашний быт своих родителей в их маленькой квартире в Бирмингиме. Папа Ричарда, Рэй, страдает от алкогольной зависимости, а мама, Лиз, склонна к насилию. Фотограф признает, что ненавидел расти в этом городе и счастлив, что судьба уберегла его от сломанного будущего. Интересно, что он возвращается в Бирмингем и видит своей миссией запечатлеть, реалии родительского дома.
Фотографии Биллингэма могут шокировать, смешить, злить и вызывать сожаление к жизненной ситуации Ричарда или его родителей. Но они так же имеют воспитательную функцию: не потому, что показывают, что хорошо, а что плохо, а потому, что учат зрителя видеть маргинальное как часть нормы, ведь главное, что на фотографиях Ричарда мы видим простых людей. Несмотря на отсутствие намерения автора сделать политический проект, его фотографии заставляют выйти за рамки конвенционального дома, и репрезентируют другой образ жизни.
Ричард Биллингэм, Без названия, из серии «Рэй смешной», дата неизвестна, Ричард Биллингэм, Без названия, из серии «Рэй смешной», дата неизвестна
Ричард Биллингэм, Без названия, из серии «Рэй смешной»,
Ларри Салтан, «Долина»
Ларри Салтан, Студия Вогел, 2003
В серии «Долина» Салтан изнутри документирует съемки порнофильмов в Лос Анджелесе, особое внимание уделяя домам, в которых происходит действие.
Салтан отмечает, что несмотря на гиперболизированные, порой комичные сюжеты в порно-фильмах, нарочитый лоск и кричащую наготу, съемка порно проходит в настоящих домах людей со своими профессиями, увлечениями, жизнями. Просматривая порно-фильм внимательный глаз может заметить семейные портреты, особенности интерьерного вкуса хозяев, бытовые детали.
Ларри Салтан, Студия Западной Долины #12, 2002, Ларри Салтан, Малхолланд Драйв #2, 2002
«Пока съемочная группа и таланты усердно работают в гостиной, я брожу по дому, всматриваясь в жизнь людей, которые там живут. Я чувствую себя судебным фотографом, ищущим улики.»
Ларри Салтан, Собачья ночь, 1999, Ларри Салтан, Топанга Скайлайн Драйв, 2000
Фотографа интересует, что порно-индустрия позволяет людям примерить на себя чужой дом, заняться сексом в чьей-то личной кровати. Серия Салтана одновременно расширяет привычное понимание дома, обращает внимание на его неочевидные функции, но так же и универсализирует дом: не так важно чем заниматься на кухне, готовкой или многобюджетной съемкой секса, ведь фактически это одна и та же кухня. Более того, дом для съемок порно, как и многие личные дома, — место где можно быть свободным, не опасаясь осуждающего глаза.
Ларри Салтан, от Сепульведы, 2001
Грегори Халперн, «19 зим/ 7 весен»
Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023, Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023
«Представьте себе идею места. Позвольте ему быть омраченным желаниями и воспоминаниями всех, кто там живет. Подумайте, как эта картина будет сформирована прошлым.»
Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023, Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023
Серия Грегори Халперна «19 зим/ 7 весен» посвящена городу Баффало в штате Нью Йорк, в котором фотограф вырос.
Грегори посещал Баффало каждую зиму и фотографировал сюжеты, создающие впечатление города, увиденного во сне. В процессе работы над серией, автор понял, что фотографии зимнего города оставляют более сильное впечатление при совмещении с сюжетами, найденными в другие времена года. Так ежегодные посещения превратились в более частые, а образ Баффало, нарисованный фотографиями Халперна, приобрел новые контрасты и рифмы, усложнился конфликт реального и фантазийного в фотографиях. Автор называет этот фотографический метод документальным сюрреализмом. Для Халперна осознанным становится выбор вертикальной ориентации фотографий: они обладают особенной фрагментированностью, лишая зрителя информации о пейзаже, месте; существует лишь показанный образ.
Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023, Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023
Серия Халперна толкает зрителя на размышления о том, что у каждого создается собственный нарратив города, родного или со временем более отдаленного места, существующего не только в реальности, но и хранящегося в воспоминаниях. Фотографии создают мифический образ Баффало, эта поэтическая версия города существует в реальности фотографа и художника Грегори Халперна, однако сколько еще версий города существует в глазах и воображении героев портретов Халперна, или других жителей Баффало, гостей города или людей, бывавших там проездом. Сколько версий одного пространства существует в общей реальности?
Джудит Блэк
Джудит Блэк, Эрик, почти 18, 1988
Джудит Блэк, Приятная улица, 1979, Джудит Блэк, Дилан, 1980, Джудит Блэк, Лаура, 1981
Джудит Блэк, Эрик и Дилан (день матери), 1983
Джудит Блэк, Дилан, 1981, Джудит Блэк, Приятная улица, 1979, Джудит Блэк, Лаура (Шкаф, в котором она хотела жить, 1983
Джудит Блэк, Роб, только что вернулся после шестимесячной поездки, 1980
Мэтт Эйх, «Я люблю тебя, я ухожу»
Мэтт Эйх, «Я люблю тебя, я ухожу», дата неизвестна
Мэтт Эйх, «Я люблю тебя, я ухожу», дата неизвестна, Мэтт Эйх, «Я люблю тебя, я ухожу», дата неизвестна, Мэтт Эйх, «Я люблю тебя, я ухожу», дата неизвестна
Джулиан Гермаин, «За каждую минуту злости вы теряете шестьдесят секунд счастья»
Джулиан Гермаин, Без названия, из серии «За каждую минуту злости вы теряете шестьдесят секунд счастья», 1992-2000, Джулиан Гермаин, Без названия, из серии «За каждую минуту злости вы теряете шестьдеся
Джулиан Гермаин, Без названия, из серии «За каждую минуту злости вы теряете шестьдесят секунд счастья», 1992-2000
Джулиан Гермаин, Без названия, из серии «За каждую минуту злости вы теряете шестьдесят секунд счастья», 1992-2000 (2)
Ларри Салтан, «Родина»
Ларри Салтан, Антиох-Крик, 2006–2009
Ларри Салтан, Клетка для ватина, 2007, Ларри Салтан, Корте Мадера Маш, 2009, Ларри Салтан, Добро пожаловать, Биенвендиос, 2009
Эрик Джонсон, «Кабины Барроу»
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012, Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012
В серии «Кабины Барроу» Эрик Джонсон фиксирует сезонные охотничьи дома, построенные коренными жителями инупиатов в на Аляске, Уткиагвике (ранее известном как Барроу). Эта зона расположенная на самом севереСоединенных Штатов Америки имеет особенно суровые климатические условия: экстремальные арктические лето и зиму. Джонсон зимой и летом фотографирует эти прибрежные каюты, сделанные из широкого разнообразия подручных материалов, собранных с соседней выведенной из эксплуатации военно-морской базы.
Сезонные домики имеют функциональную цель: служить человеку в определенныепериоды. Собранный из разных деталей, имеющих собственную память и историю, этот дом и сам становится непостоянным, многослойным образом. Эти дома так различны зимой и летом, но зрителям дается возможность спокойно и вдумчиво понаблюдать за противоположностями, найти неопределенное пространство и время между ними, заложенные в разнице между летними информативными пейзажами и опустошенными от контекста белыми изображениями.
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012, Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012, Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012, Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012
Выставка «Удовольствия и ужасы домашнего уюта» 1991, MoMA
Роберт Адамс, Летние ночи № 18, 1985
Дуг Дюбуа, Спальня моей сестры, дата неизвестна, Дуг Дюбуа, Шона, Кори и Патрик, Коб, Ирландия, 2012
Выставка «Удовольствия и ужасы домашнего уюта» была проведена в Нью-Йорке в 1991 году. Выставка исследует как Американская мечта о домашнем кофморте сопоставляется с реальностью. Многие изображения на выставке демонстрируют действительную рутинную жизнь американцев и наталкивают на размышления о том, как эта реальность соответсвует образу, транслируемому в массовой культуре. Американский дом, который видят зрители на выставке разный: от трагичных фотографий маргинальной домашней жизни Нэн Голдин до забавной фотографии Дуг Дюбуа «Моя сестра Лиза», демонстрирующей уют в доме высшего американского класса — это все места, которым принадлежат люди.
Марвин Роудс, Бен Джонсон и семья, 1985, Кэрри Мэй Уимс, Без названия (Курящий мужчина), 1990
Дуг Дюбуа, Моя сестра Лиза, Сочельник, Фар-Хиллз, Нью-Джерси, 1984, Тина Барни, Пейзаж, 1988
Мэри Фрей, Женщины на кофе-брейке, 1979–83
Мэри Фрей, Женщина с пирогом, 1979–83, Мэри Фрей, Девочки в спальне, 1979–83
Выставка поднимает социальный вопрос о гендерных ролях, сохраняющихся даже в самых интимных местах. Так же важным нарративом в экспозиции является изменение во взаимоотношениях дома и фотографии: Долгое время документальная фотография фиксировала лишь уличную жизнь, упуская самые близкие пространства, которые тоже нуждаются в фиксации, анализе, переосмыслении. В этой части исследования я анализирую работы, представленные на выставке вместе с другими работами художников, участвоваших в «Удовольствиях и ужасах домашнего уюта», так же имеющими ценность в исследовании образа дома в фотографии.
Уильям Эгглстон, Самнер, Миссисипи, 1972, Лори Симмонс, Коралловая гостиная с лилиями, 1983
Тина Барни, Воскресный Нью-Йорк Таймс, 1982
«Начал фотографировать дома не потому, что это было важно, в том смысле, что политические вопросы важны, а потому, что оно было там — единственное место, куда легче добраться, чем улица. Поработав некоторое время, многие также поняли, что упущенная возможность также богата и полна неизведанных загадок» — Питер Галасси
Тина Барни, Шейла и Мойя, 1987, Тина Барни, Детская вечеринка, 1986
Джоан Альберт, Нэйтан в своей комнате, 1982, Джоан Альберт, Без названия, из серии «Семейные фотографии», Дата неизвестна, Джоан Альберт, Мартин в двадцать, 1985
Филип-Лорка ди Корсия, Мэри и Бэйб, 1982, Филип-Лорка ди Корсия, Марио, 1981
Тина Барни, Отцы и сыновья, 1986
Дэвид Прифти, Нора, 1985
Нэн Голдин, Свадебная фотография родителей, 1985, Нэн Голдин, Нэн и Брайан в постели, Нью-Йорк, 1983
