Выводы
Материал в анимации имеет огромное влияние на драматургию, что стало прослеживаться уже в первых фильмах пионеров анимации. Одной из первых в стоп-моушене начала развиваться анимация реальных объектов, и это вызывало восторг и удивление, так как зритель наблюдал за тем, как знакомые ему предметы самостоятельно приходят в движение. Режиссёры наделяли их характером, личностью и уникальным голосом, делали их главными героями истории, а не просто вспомогательными объектами. Также быстро зародилась тенденция изменять известные присущие материалу качества или же с помощью одних материалов изображать другие.
В современной авторской короткометражной анимации режиссёры обращаются к материалам, качества которых могут помочь раскрыть историю. У людей есть определённые ожидания и ассоциации, связанные с теми или иными материалами, благодаря чему выстраивается связь между происходящим в истории и характеристиками, задействованными в анимации.
Режиссёры пользуются несколькими подходами к визуализации образов и действий персонажей при помощи материалов.
Они демонстрируют те свойства материала, которые присущи им от природы, то есть не изменяют их пластичности, жёсткости, веса и так далее. Режиссёры, опираясь на характерные качества, находят интересные драматургические решения, которые дополнят и раскрывают историю в фильме. В таких случаях зритель воспринимает материал, опираясь на то, что он о нём знает и какой опыт у него есть от взаимодействия с ним, не достраивая в голове дополнительных связей между увиденным и его значением. Он подсознательно ожидает определённых действий, которые могут произойти в фильме, исходя из собственных знаний, но даже если зритель, как это в анимации часто происходит, воспринимает персонажа в первую очередь как персонажа, а не как-то, из чего он создан, то обращение материала к своим качествам в итоге удивляет своей предсказуемостью. Этим же способом режиссёры создают для зрителя узнавание, используя те материалы, из которых окружающий мир состоит в действительности.
Другой способ работы с материалом — намеренное изменение его привычных для человека свойств, благодаря чему режиссеры наделяют героев определенными качествами и характерами, а анимационные миры — атмосферой. Когда зритель видит картинку на экране, он может считать, материалы какого характера были использованы, чтобы понять настроение будет у фильма. Например, если для вещей, которые обычно выглядят мягко и безобидно, были использованы острые и жесткие материалы, то, скорее всего, история будет мрачной. При создании мира в анимации одни материалы часто заменяются другими, напоминающими их внешне, потому что с ними может быть легче работать или когда в фильме необходимо придерживаться определенного стиля. Похожие на реальные вещи могут «играть роли», как настоящие актеры — шерсть может становиться травой, плёнка — водой, а пластилин — краской для рисования. Из этих деталей создаётся полноценная картина фильма, а использование качеств одного материала для визуализации другого дают режиссерам неограниченное количество комбинаций материалов для развития драматургии историй.
Обращаясь к двум этим подходам, у режиссёров появляется возможность раскрывать внутренние миры персонажей, говорить без единого слова с помощью одного только изменения, которое демонстрирует на экране материал. В фильмах речь может идти о довольно сложных темах, но с помощью материала показываются они просто и понятно, потому что у состояний материала и того, какими понятиями человек описывает происходящие внутри и вокруг него процессы, можно найти нечто общее, за что режиссёры цепляются и подбирают материал, способный наиболее удачно передать идею фильма, которую зритель сможет ассоциативно считать. Иногда перед режиссёрами стоит задача использовать в фильме конкретный материал (на использовании конкретного материала может даже делаться акцент), потому что между ним и историей есть сильная и однозначная ассоциация.
Таким образом, можно увидеть, что влияние материала на драматургию имеет огромное значение, и именно благодаря ему в короткометражном формате становится возможным разыгрывать полноценные истории и говорить со зрителем на абсолютно любые темы.
Артемов С. Дединский С. Территория Парка: История пластилиновой анимации и студии Aardman // Интернет-сервис Кинопоиск. 23 марта 2018. (URL: https://www.kinopoisk.ru/news/3144896/) Просмотрено: 18.11.2024
Землянкин Д. История анимации: от стробоскопа до MetaHuman Creator // Интернет-журнал Skillbox Media. 21 ноября 2022. (URL: https://skillbox.ru/media/gamedev/istoriya-animatsii-ot-stroboskopa-do-metahuman-creator/) Просмотрено: 18.11.2024
Клейман Н. Хроника развития анимационных технологий // Киноведческие записки № 52. 2001. С. 4-21
Краснослободцева А. Начало отечественной анимации: от жуков Старевича до голоса Хармса // Интернет-сервис Кинопоиск. 8 апреля 2024. (URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009307/) Просмотрено: 18.11.2024
Радбель Д. Юрий Норштейн: «Искусство — это и есть способность переживать чужую боль» // Информационный портал Ревизор. 10 октября 2019. (URL: https://www.rewizor.ru/cinema/reviews/uriy-norshteyn-iskusstvo-eto-i-est-sposobnost-perejivat-chujuu-bol/) Просмотрено: 18.11.2024
Тоска А. Ожившие куклы: история stop-motion анимации // Интернет-ресурс DTF. 4 июня 2018. (URL: https://dtf.ru/cinema/20573-ozhivshie-kukly-istoriya-stop-motion-animacii) Просмотрено: 18.11.2024
Aguilar C. «Bestia»: How A True-Life Story Of Torture And Evil Was Turned Into An Oscar-Nominated Stop-Motion Film // Новостной сайт Cartoon Brew. 3 ноября 2022. (URL: https://www.cartoonbrew.com/interviews/bestia-how-a-true-life-story-of-torture-and-evil-was-turned-into-an-oscar-nominated-stop-motion-film-214137.html) Просмотрено: 18.11.2024
Annecyfestival. The Wild-Tempered Clavier Anna SAMO (Bergmann) Interview [Интервью с создательницей фильма «Дико Темперированный клавир» («The Wild-Tempered Clavier»)] // YouTube. 8 июня 2024. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=tBx2Vq3sUrw) Просмотрено: 18.11.2024
Bak M. A. The Humpty Dumpty Circus: Toward an Expanded Conception of Toy Cinema and Cinema Toys // Сайт Meredith А. Bak. ноябрь 2021. (URL: https://www.meredithabak.com/the-humpty-dumpty-circus) Просмотрено: 18.11.2024
BangBang A shot of shorts. Making Of Letter to a Pig by Tal Kantor Nominated at the Oscars 2024 [Интервью о создании фильма «Письмо свинье» («Letter to a Pig»)] // YouTube. 26 января 2024. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=8kv2Ub0rhv8) Просмотрено: 18.11.2024
Breymann A. NOCTURNE [Интервью]. // Сайт Girls in film. (URL: https://www.girlsinfilm.net/videos/nocturne#: ~:text=They%27re%20made%20of%20wire%2C%20foam%2C%20acrylic%2C%20paper%2C%20and%20other%20materials.) Просмотрено: 18.11.2024
Marks L. U. The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses. Durham and London: Duke University Press, 2000, 298 p.
Munday R. The kite Fantasy about Loss in Stop-Motion // Сервис Short of the week. (URL: https://www.shortoftheweek.com/2023/01/23/the-kite/) Просмотрено: 18.11.2024
Perrin R. Telle J. Lettres à la mer [Содержание фильма]. // Сайт «Fidmarseille.org» (URL: https://fidmarseille.org/film/2013-lettres-a-la-mer/) Просмотрено: 18.11.2024
Zahed R. «Our Uniform» Director Yegane Moghaddam Discusses the Inventive Fabric of Her Oscar-Nominated Short // Интернет-журнал Animation Magazine. 2 февраля 2024. (URL: https://www.animationmagazine.net/2024/02/our-uniform-director-yegane-moghaddam-discusses-the-inventive-fabric-of-her-oscar-nominated-short/) Просмотрено: 18.11.2024
Zahed R. Reliving Past Horrors: Rita Basulto’s «Humo» Looks Back at a Dark Chapter in History // Интернет-журнал Animation Magazine. 8 октября 2023. (URL: https://www.animationmagazine.net/2023/10/reliving-past-horrors-rita-basultos-humo-looks-back-at-a-dark-chapter-in-history/#: ~:text=Humo’s%2520main%2520puppets%2520were%2520made%2520with%2520resin%252C%2520aluminum%2520wire%252C%2520steel%2520joints%2520and%2520paper) Просмотрено: 18.11.2024
«Ау» (реж. Т. Шилов, 2023)
«Бестия» (Bestia, реж. У. Коваррубиас, 2021)
«Блестящий» (Shiny, реж. Д. Клауд Кампос, С. Сассер, 2016)
«Бюро находок» (Lost and found, реж. Э. Голдсмит, Б. Слэйб, 2019)
«Воздушный змей» (The Kite, реж. М. Сматана, 2019)
«Вторая половина» (Other Half, реж. Л. Калчева, 2021)
«Готовка из шерсти: Пицца» (Cooking with wood: Pizza, реж. А. Лав, 2020)
«Дико Темперированный клавир» (THE WILD-TEMPERED CLAVIER, реж. А. Само, 2024)
«Добрые намерения» (Good Intentions, реж. А. Мандзарис, 2018)
«Из дерева» (Of Wood, реж. О. Клатте, 2022)
«Игра противоположностей» (The opposites game, реж. Л. ЛаБрасио, А. Само, 2019)
«История в фотографиях» (The PEN story, реж. П. Гёльтенбот, Ф. Джифер, 2009)
«Кошмар скульптора» (The Sculptor’s Nightmare, реж. У. МакКатчен, 1908)
«Люби меня, бойся меня» (Love Me, Fear Me, реж. В. Соломон, 2018)
«Любопытная» (Curiosa, реж. Т. Моулт-Милевска, 2022)
«Маленький танцовщик делает пируэт» (Un petit danseur faisant une pirouette, реж. Ж. Плато, 1833)
«Мальчик-рыба» (Fish Boy, реж. А. Брювер, 2018)
«Манифест крови» (Blood Manifesto, реж. Т. Ушев, 2016)
«Наша униформа» (Our uniform, реж. Е. Могаддам, 2023)
«Незабываемо» (Mémorable, реж. Б. Колле, 2019)
«Но молоко — это важно» (But Milk Is Important, реж. Э. Грёнмо Бьёрнсен, А. Манцарис, 2012)
«Ночной» (Nachtstück, реж. Э. Брейманн, 2019)
«НО ЧТО ЗА СВЕТ (Я вижу на балконе?)» (WHAT LIGHT (Through Yonder Window Breaks?), реж. С. Уикенс, 2009)
«Ночь живых страхов» (Night of the Living Dread, реж. И. Мелум, 2021)
«Облезлая» (Skinned, реж. Х. Эрисс, 2022)
«Общая картина» (The Bigger Picture, реж. Д. Джейкобс, 2014)
«Письма к морю» (Lettres à la mer, реж. Ж. Тель, Р. Перрин, 2013)
«Письмо свинье» (Letter to a Pig, реж. Т. Кантор, 2022)
«Плитка» (Patch, реж. Г. Гокель, 2014)
«Пока мы не встретимся снова» (‘TIL WE MEET AGAIN, реж. Ю. Пикков, 2022)
«Помни о смерти» (Memento mori, реж. Ш. Смит Морага, 2024)
«Прекрасная Люканида, или Война рогачей с усачами» (реж. В. Старевич, 1912)
«Пустое место» (Negative Space, реж. Р. Кувахата, М. Портер, 2017)
«Рисование шерстью: яблоко» (Drawing with wood: Apple, реж. А. Лав, 2023)
«Спички: Призыв» (Matches: An Appeal, реж. А. Мельбурн Купер, 1899)
«Стоп-кадр» (Freeze frame, С. Ферштеген, 2019)
«Торд и Торд» (Tord och Tord, реж. Н. Линдрот фон Бар, 2010)
«Хумо (Дым)» (Humo (Smoke), реж. Р. Басулто, 2023)
«Этнофобия» (Ethnophobia, реж. Я. Жонга, 2015)
«Nokia: Dot» (реж. С. Сайнс, 2010)
