Иерархия заголовков
Для дизайнера это повод обратить внимание на оформление заголовков каждой из этих единиц. Будет ли понятно читателю, что перед ним — начало крупного раздела или лишь подглавка внутри одной главы, — это вопрос функции. А как сделать заголовки выразительными, не будучи при этом скучными и предсказуемыми, — это уже вопрос эстетики.
Работу с иерархией заголовков стоит совмещать с проектированием микросистемы, состоящей из структурной единицы книги (например, главы). В эту микросистему входят три типа разворота: спусковой, типовой и концевой.
Спусковая полоса — полоса, с которой начинается текст.
Спуск — это расстояние от верха стандартного текстового блока до линии первой строки на начальной полосе. Сохранение одинаковой величины спуска на протяжении издания делает его дополнительным элементом навигации в книге.
Разворот со спуском — спусковой.
В поле спуска обычно располагается заголовок.
Спуск может выглядеть как угодно. Главное — он должен выполнять свою функцию: с достаточной степенью интенсивности сигнализировать о начале нового фрагмента книги.
Евгений Корнеев. Главная улица Венеции. Большой канал в итальянских фотографиях конца XIX — начала XX века, 2012.
1. «Data Centers», Hubertus Design, 2020. 2. «Luther! 95 schätze — 95 Menschen», Cyan, 2017. 3. «Гоголиада Анатолия Зверева», Константин Ерёменко, 2013
Спуск — это сигнал, для которого нужно определить степень громкости.
Поднимая и опуская строки, мы регулируем эту громкость.
Для того элементу в композиции стать заметным, необязательно менять его громкость. Достаточно сменить тональность.
Чтобы быть услышанным, нужно быть только достаточным, но неизбыточным.
Концевая полоса — это последняя страница текста или значимого текстового блока. Она нужна для того, чтобы у читателя создавалось полное впечатление об окончании чтения и он мог сделать паузу, прежде чем перейти к чтению нового раздела.
Концевой разворот — это разворот с такой полосой.
Точно так же как и спусковой, концевой разворот выполняет сигнальную функцию.
Нет строгого правила относительно того, может ли спуск менять полосу или нет. Решение зависит от конечного эффекта.
Темпоритмика в книге — это композиционное средство пространственно-временной организации многополосных изданий, которое предполагает чередование ритмических моментов и ослабление или напряжение композиционного пространства за счёт заголовков, блоков основного текста, ссылок, подрисуночных подписей и другого контента.
Проще говоря, темпоритмика регулирует ритм чтения, создаёт ощущение динамики и пауз в книге.
Темпоритмика формируется засчёт чередования графических элементов (текстовых блоков, заголовков, выносов, цитат, примечаний, картинок, подрисуночных подписей и т. д.) и их комбинаторики.
В сложноустроенных книгах для разделения самых крупных структурных единиц (например, частей, разделов) используются шмуцтитулы.
Шмуцтитул — это структурный элемент в книге, расположенный перед новой крупной частью издания (разделом, главой). Обычно на нём указывается только название предстоящего раздела без дополнительных элементов. Шмуцтитул помогает визуально отделить части книги и создать паузу в восприятии текста.
Темпоритмический рисунок книги «Flick Collection im Hamburger Bahnhof», студия Cyan, 2004
Francesco Franchi. Designing news: changing the world of editorial design and information graphics, 2013.
Karel Martens. Color in contemporary architecture.
Иерархия заголовков помогает читателю быстро ориентироваться в структуре материала и воспринимать содержание последовательно и логично. Но заголовки могут выполнять не только навигационную функцию, но и подчёркивать стиль и характер издания.
