II. ЭКРАН И ЗРИТЕЛЬ
МЕТАЯЗЫК
Использование театральной сцены и осознание персонажей в этой самой сцене создают широкое поле для высказываний о природе искусства, истории, тем памяти.
Также эта группа приёмов используется для придания стилистического сходства со сказкой, легендой, притчей, делая повествование более загадочным и нарративно абстрактным.
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Две принцессы», 2009, реж. М. Степанова
В фильме Андрея Хржановского «Нос или заговор не таких» знаковые фигуры русского культурного кода помещаются в эксцентрический коллаж. Тот, в свою очередь, становится элементом авангардного театра и воплощенного Мейерхольдом принципа театрального конструктивизма.
Сочетание процесса изготовления фильма, сам фильм и процесс просмотра этого фильма, создаёт связь и преемственность между авторами и деятелями культуры разных поколений.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Во многих фильмах мета-нарратив и инструменты, создающие этот нарратив, нередко влияют на сюжет внутри произведения, служат связующим звеном между частями повествования.
«Две принцессы», 2009, реж. М. Степанова
«Начало. Анимационная интерпретация», 2010, реж. В. Мацль
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Маленький пруд у подножия великой стены, 2012, реж. Д. Геллер
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
ДОКУМЕНТАЛЬНОСТЬ
Использование документальных материалов (фотографий реальных исторических личностей, семейный личный архив и пр.) — способ оживить (анимировать) и прикоснуться к утраченному. Анимация в технике перекладки способна увлекательно актуализировать статичные образы прошлого и совместить на экране разные эпохи.
«Сказка», 2023, реж. Д. Канаева
«Память», 2023, реж. К. Фасхутдинова
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский и «Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Сочетание авторского изображения или анимации и элементов реальной фотографии, классических картин позволяет добавить поэтики в сложный исторический образ, или же просто развлечь абсурдом смешения.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер и «Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Сказка», 2018, реж. Я. Буров
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
ПЛОСКОСТЬ, ПАНОРАМА
Локации в техники перекладки могут позволить быть детализированными при любой степени условности и интонации произведения. Чаще всего именно детали рисунка являются прямым аттракционом для зрителя, поэтому такие анимационные фильмы имеют много общих планов и долгих панорам.
«Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков
«Белый-белый день», 2022, реж. В. Чирков
«Продолистик» (тизер), 2012, реж. Т. Баночки, С. Жабо и «Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
Так как зачастую автор работает именно с плоскостью стеклянного послойного станка (в ручной перекладке), то панорама и движение персонажа в профиль — основной способ показать динамику пространства. Компьютерная перекладка перенимает этот принцип.
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Сказка», 2018, реж. Я. Буров и «Продолистик» (тизер), 2012, реж. Т. Баночки, С. Жабо
Горизонтальное движение настолько важно и типично для перекладки, что даже смена крупности плана часто происходит во время этого движения, даже вне функции поддержки ритма. Это своеобразный способ сохранить театральный принцип единства времени, действия и пространства.
«Белый-белый день», 2022, реж. В. Чирков и «Другие берега», 2014, реж. В. Чирков
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Маленький пруд у подножия великой стены, 2012, реж. Д. Геллер
Любопытным является приём панорамирования всего действия сначала слева-направо, а потом, без монтажных склеек, справа-налево, вводя категорию времени.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
В любых сценах анимационных «перекладочных» фильмов бóльшая часть плоскостей всегда повернута как бы на зрителя. Это техническая особенность для упрощения работы с анимацией (плоской марионетке сложно придать промежуточный ракурс), которая уплощает изображение для зрителя. Пространство всегда находится как бы «в развёртке», как пятигранный куб театральной сцены.
«Ой чие ж то жито», 2022, реж. А. Швейгольц и «Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер и «Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков (в центре)
«Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
Тем редки и неожиданны движения от или на зрителя. Чаще всего такой приём используют для повышения напряжения в сцене или как секвенцию, служащей переходом между двумя отдаленными по времени действиями внутри сюжета фильма.
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
«Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков
«Ночной автобус», 2019, реж. Джо Се
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
Особенность отношения перекладки и плоскости экранов широко используется для создания «невозможных» и парадоксальных для человеческого восприятия ракурсов.
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе и «Сказка», 2023, реж. Д. Канаева
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
