Аннотация
В XVIII веке началась активная торговля между Китаем и Европой. Все роскошные китайские предметы, вместе с недостатком знаний о стране, привели к мистификации и романтизации ее образа. Именно поэтому так часто в сюжетах картин, на фарфоре, который в Европе научились потом производить, на тканях изображались «райские сюжеты». Стиль шинуазри на протяжении столетий развивался внутри других стилей: в искусстве венского рококо, южно-австрийского барокко, прусского, или фридерицианского, рококо, петровского барокко, елизаветинского барочно-рокайльного стиля и раннего екатерининского классицизма в России, английского неоклассицизма, стиля «чиппендейл» в мебели, и даже в период западноевропейского и русского модерна рубежа XIX–XX веков, не теряя актуальности.
Концепция
Шинуазри — художественный стиль, зародившийся в Европе в конце XVII в. Термин «шинуазри» имеет французские корни и восходит к французскому chinois — «Китай».
Стиль характеризуется использованием и имитацией мотивов и стилевых приёмов искусства стран Дальнего Востока, преимущественно китайского традиционного искусства, в западной архитектуре, живописи, декоративно-прикладном искусстве, костюме, оформлении интерьеров и устройстве садово-парковых ансамблей.
Многие источники указывают на то, что стиль зародился в эпоху «пышного» рококо и по мере того, как мода менялась на более сдержанный неоклассицизм, однако автор данного визуального исследования не согласен с таким выводом. На протяжении истории можно заметить, что стиль
Целью данного исследования автор ставит доказать, что стиль шинуазри не исчезал насовсем и не терял актуальность, а адаптировался под другие стили и развивался внутри них.
Таким образом, задачи данного исследования следующие:
- Проанализировать стиль шинуазри сквозь эпохи и проверить, действительно ли он угас после конца XVIII века
- Сформулировать причины, по которым стиль шинуазри смог сохранять свою актуальность в том или ином виде на протяжении веков.
Выбирая данную тему, автор руководствовался следующими соображениями:
1. В ходе собственного анализа нашлось не так много обширных статей и исследовательских материалов про стиль шинуазри. Данное исследование также является попыткой автора пополнить литературу о данном стиле и создать систематизированный, полный анализ.
2. В данный момент наблюдается общая тенденция на отход от минимализма в пользу более сложных и эклектичных стилей, которым как раз и является шинуазри. Таким образом, в своем исследовании автор хочет обратиться к примерам из прошлого и совместить их с сегодняшней реальностью, тем самым создать материал для вдохновения.
3. Мода на шинуазри никогда не угасала полностью, а лишь видоизменялась, благодаря чему этот стиль удачно сочетается с любыми другими стилями.
Данное исследование структурировано следующим образом.
Сначала будет дана короткая историческая справка, которая объяснит причину зарождения стиля шинуазри в контексте событий XVIII в.
В каждой главе будет проведен анализ проявлений шинуазри в декоративно-прикладном искусстве, в моде, в архитектуре и в интерьере с начала зарождения стиля по сегодняшний день.
По результатам анализа всех глав будет сформулирован вывод, который соберет в одно целое общие черты развития шинуазри и ответит на вопрос исследования: Терял ли шинуазри актуальность или нет? Также будет приведена доказательная база этому ответу на основе анализа предыдущих глав.
Рубрикатор
1. Введение
1.1 Аннотация 1.2 Концепция
2. История
3. Декоративно-прикладное искусство
4. Мода
5. Архитектура
6. Интерьер
7. Вывод
