Социальный пейзаж и его влияние на восприятие родных пространств
Пол Стрэнд, Белый забор, 1916
«Потому что сам забор меня очаровал. Он был очень живым, очень американским, это и есть часть страны…» — Пол Стрэнд
Документальная модернистская фотография в своих истоках была увлечена исследованием окружающих территорий. Когда камера стала мобильным инструментом, фотографы вышли на улицу в поисках интересующих объектов. В то время как такие фотографы как Ансель Адамс по-новому смотрели на природные ландшафты и осмысляли грандиозное вокруг, но не задумывались о социальном взаимодействии с пространством, городская фотография никак не могла отстраниться от смотрения на пейзаж как на отпечатки или причины человеческих действий. Рассматривая пейзаж в неразрывной связи с человеком, появляется сближение, позволяющее называть места родными. С развитием фотографии, социальный пейзаж стал включать в себя не только места, находящиеся под прямым воздействием человеческой руки, но и находить более косвенные взаимосвязи. В этом разделе визуального исследования, авторка анализирует фотографии, которые показывают пространство как часть социальных процессов.
Уокер Эванс, «Американские фотографии»
Уокер Эванс, Штампованная оловянная реликвия, 1929
Уокер Эванс, Деталь интерьера, дом шахтера Западной Вирджинии, 1935, Уокер Эванс, Насос штата Мэн, 1933
Фотокнига Эванса «Американские фотографии» — многослойный двухчастный текст о жизни в Америке во время Великой депрессии. На изображениях мы видим разные слои американского города: рекламные изображения, создающие образ желаемого и ностальгического, витрины магазинов, портреты политиков, рабочих, личные дома, парикмахерские, часто повторяющийся мотив кресла… Эванс не фиксируется на определённом жанреили изобразительном методе, не стремится к однообразию композиций, а словно показывает все то, что называет домом американец, но замечает ли он эти места по-настоящему?
Уокер Эванс, Придорожный стенд возле Бирмингема, 1936, Уокер Эванс, Дома и билборды в Атланте, 1936
Уокер Эванс, Вестчестер, Нью-Йорк, Фермерский дом, 1931
Пол Грэм, «Неспокойная земля»
Пол Грэм, Плакат юнионистов, графство Антрим, 1985 год.
В серии «Неспокойная земля» Пол Грэм документирует ирландские пейзажи и находит в них детали, отражающие социальные конфликты государства, зачастую связанные с взаимоотношениями человека и земли: кто владеет Северной Ирландией? Кто контролирует эти земли? Какое политическое будущее их ждет?
В фотографии 1980-х годов фотографические методы Грэма были революционными. Использование цвета в документальной фотографии не было нормализовано, поэтому фотографические пейзажи, которые показывал зрителю Грэм — не были знакомы глазу. Природный пейзаж в фотографии долгое время был способом убежать от общества и его проблем, забвенно взглянуть на прекрасное, однако Грэм меняет устоявшееся восприятие пейзажа, показывая, какое всеобъемлющее влияние имеют социальные конфликты на разные аспекты жизни и как в традиционно эстетизированные пейзажи с широкими зелеными полями или прибрежным городом врезаются следы конфликтов: британский флаг, граффити, политический плакат.
Пол Грэм, Граффити, поместье Баллисиллан, Белфаст, 1986, Пол Грэм, Цветные бордюры профсоюзов в сумерках, недалеко от Омы, 1985
Пол Грэм, Армейская остановка и поиск Уорренпойнта, 1986
Пол Грэм, «Флаг Юнион Джек на дереве, графство Тайрон, 1985, Пол Грэм, Граффити на знаке автомагистрали, Белфаст, 1985
Чунхин ли, «Безымянная дорога»
Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога», Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога», Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога»
Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога»
В процессе создания серии «Безымянная дорога» Чунхин ли путешествовала по территориям Израиля и Палестины, фотографируя ныне пустые, заброшенные места западного побережья реки Иордан. Западный берег — место с тяжелой историей, в нем сконцентрировано много боли, смерти. Это место считают своим домом палестинцы и израильтяне, но фактически это места без имени.
Авторка хотела избежать политического восприятия места в момент создания изображений, она была намерена достичь объективного взгляда, видеть пейзажи так как «видит их оливковое дерево». Однако, Чунхин Ли отмечает, что находиться в этих местах было некомфортно и изматывающе, ее настигал страх и замешательство, кровавая человеческая история проникала в ощущение от пространства.
Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога», Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога»
«Чтобы выразить чувство Вы должны успокоить свои чувства. Но разум — это собственный мираж, Пустыня как зеркало.»
Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога», Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога», Чунхин ли, Без названия из серии, «Безымянная дорога»
Майкл Шмидт, «Перемерие»
Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие», 1985-1987
Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие», 1985-1987, Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие», 1985-1987
Книга «Перемирие» Майкла Шмидта состоит из срезов Берлинской жизни в период существования берлинской стены. Фотографии самой стены сопоставлены с городской природой и портретами контр-культурной молодёжи, оказавшейся в неопределенном состоянии. Шмидт показывает мир, оказавшийся разорванным, наполненным пустотой, несвободой. Берлинская стена изменила дом жителей города и стала манифестом неизвестного, незнакомого будущего для жителей, а вопрос рухнет ли она когда-то, нависал над Берлином, сдавливая город еще сильнее.
Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие», 1985-1987
Алехандро Картахена, «Мексиканские пригороды»
Алехандро Картахена, Аподака, 2007
В серии «Мексиканские пригороды» предметом размышления Алехандро Картагены становится Американская мечта о владении домом, которая создает идиллические ожиданияи цели. Собственный дом приобретает образ места предназначенного для отдыха, уберегающего от любых сложностей, дающего возможность быть собой и т. д. Эта мечта становится важным социальным мифом и в Мексике. В своей фотографической практике Картагена с разных сторон исследует реальность домовладения, выявляя то, о чем в массовой культуре говорить непринято.
Алехандро Картахена, Бюрократ за своим столом в INFONAVIT, Монтеррей, 2011, Алехандро Картанега, Мужчина роет яму, чтобы построить забор Его новый дом в пригороде Хуареса, 2009
Его изображения, фиксирующие неосмысленное, вечно бегущее градостроительство заставляют нас задаваться вопросами: сумеют ли горы и реки остановить увеличивающиеся массивы крошечных дешевых домов? Фрагментированный город; это ли мечта, которую надо преследовать? Картагена выражает неудобную для мексиканских политиков идею о том, как в современной системе мегаполисы неспособны равноправно обеспечить жителей хорошими условиями для жизни, а экономическая система только прогрессивно увеличивает пропасть между теми, кто может позволить себе жизнь американской мечты и теми, чьи условия далеки от сказочных. Более того, незаметно для многих облик Мехико изменяется навсегда, когда резко и неосмысленно многочисленные здания внедряются в медленную, взрослую природу, и Картанега создавая своифотографии словно обозначает на временной карте эту точку в жизни города, и вызывает желание обернуться, посмотреть на изменения вокруг и задаться вопросом о будущем города
Алехандро Картахена, Фрагментированные города, Хуарес № 2, 2007, Алехандро Картахена, Эскобедо, 2008, Алехандро Картахена, Утерянная река, 2008
Джулия Гайсбакер, «Дом моей мечты это не дом»
Продолжая тему дома мечты в фотографии, и его воплощении в градостроении, авторка обращается к фотокниге Джулии Гайсбакер «Дом моей мечты это не дом», в которой Джулия фотографически исследует первое спонсированное совместное жилище, идею австрийского архитектора Эйлфрида Хута. Архитектор разработал метод, позволивший архитекторам и будущим жильцам сотрудничать и разрабатывать идею архитектуры своего дома, объединенного с другими домами: такая инновация позволилав рамках разумного и экономного модернистского здания позволить людям выразить свою идентичность не только в интерьере, как это привычно, но и в экстерьере. Архитектор утверждал, что дом мечты это «мечты, места, пространства, пейзажи, где переживания мимолетно сталкиваются с желаниями», а само здание для Хута это оболочка, которая наполняется лишь благодаря человеческому присутствию.
Джулия Гайсбакер, разворот из книги «Дом моей мечты это не дом», 2023
Спустя 50 лет, Гайсбакер направила свою художественную практику на исследование эксперимента Хута: авторка общалась с жильцами, интересуясь их опытом проживания в уникальных условиях, анализировала архив и снимала фасады каждого дома.Ее прямой взгляд на фасады успокаивает взгляд и позволяет внимательно рассмотреть каждое дизайнерское решение, заметить случайное проявление человеческого, частично внедриться в быт и мысленно соединить фасад с предыдущим, пофантазировать о том, как уживались соседи исходя из того, как уживаются вместе дома. Примечательно, что в совместных жилищах взгляд на экстерьер зачастую скучный и однообразный, глазу мало есть за что зацепиться и хочется поскорее проникнуть внутрь, в то время как фотографии Гайсбакер, показывают различные экстерьеры друг за другом, питая зртелей новыми визуальными решениями. Фотографии «оболочек» так становятся фотографиями, провозглашающими свободу и красоту момента, возможность человека бесстрашно показывать себя человеку.
Джулия Гайсбакер, разворот из книги «Дом моей мечты это не дом», 2023
Документируя такой эксцентричный «дом попугаев», авторка показывает зрителю возможность прекрасного соседства, в котором оллективность никак не противопоставляется свободе и выражению собственной идентичности, а сам дом становится, в первую очередь, идеей, способом манифестации лучшей жизни, это и становится мечтой.
Алехандро Картахена, «Попутчики»
Алехандро Картагена, Без названия, из серии «Попутчики», 2011-2012 (4)
В серии «Попутчики» Картагена документирует мексиканских рабочих, практикующих совместное использование автомобилей для длительных поездок.Машины на фотографиях становятся домами. Картагена использует принципы прямой фотографии и каталогизации, отсылающие к методам Дюссельдорфской школы фотографии, в особенности к фотографиям Бернда и Хиллы Бехеров. Как ряды промышленных башен, нам предстают портреты людей, для которых передвижение становится образом жизни, а машина уже не только утилитарный объект, но и своего рода дом. Этот дом становится обнажен для внешнего глаза. Сон, традиционно интимный и спокойный процесс, перемещается из закрытых стен на улицу, окружается бесконечным шумом, движением, неудобством.
Алехандро Картагена, Без названия, из серии «Попутчики», 2011-2012 (4)
Автор обрушивает массив информации и зритель наблюдает одну за другой наполненные непривычной информацией фотографии, наблюдение само становится похоже на бесконечную дорогу, постепенно уникальные детали в сознании начинают сливаться и размываться, оставляя зрителя с хлестким впечатлением от увиденного. Картагена, как и в серии «Мексиканские пригороды» при помощи фотографии начинает диалог о политике современного Мехико, и о том, какое место в этом мегаполисе находится для рабочего класса.
Алехандро Картагена, Без названия, из серии «Попутчики», 2011-2012 (4)
Чрезмерный рост населения, отдаленные от центра районы новостроек и недостаток качественной транспортной коммуникации привели рабочих к сложной ситуации, выходом из которой стало совместное использование автомобилей. Хотя политическая несправедливость вынуждает рабочих передвигаться вместе с целью сохранения денег, времени и сил, этот процесс — важное социальное начало: объединение и самоорганизация — ключ к альтернативной политике. Так, новый образ дома становится общественным протестом.
Эрик Джонсон, «Пограничье»
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Пограничье», дата неизвестна, Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Пограничье», дата неизвестна
«Истории о местах — это временные вещи. Они состоят из обломков мира». -Мишель де Серто
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Пограничье» (3)
Серия «Пограничье» Эрика Джонсона направлена на исследование мест в которых сталикивается человек и окружающая среда. В драматичных пейзажах автора прослеживается: человек распространил свое влияние столь широко, что любой пейзаж становится социальным. Значит ли это, что любое место — дом?
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Пограничье», дата неизвестна, Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Пограничье», дата неизвестна
Заключение
Визуальное исследование подтвердило, что образы дома и родных пространств получили широкую и многогранную репрезентацию в фотографии XX–XXI века. Фотографы, заинтересованные в теме дома исследовали ее, опираясь на личный художественный интерес, социальный статус и актуальные для них проблематики. Авторка исследования, проанализировав представленные в работе фотографии, приходит к выводу, что образ дома для человека, насколько бы личным и закрытым не казалось это пространство, является точным отражением времени и контекста существования. Обозначая пространства родными, человек, а возможно и другие формы жизни, проявляет свое небезразличие к окружающему миру, в некоторых случаях, это небезразличие может рождаться даже ко впервые увиденному месту, доказывая, что дом — способ смотреть.
Текстовые источники
[1] — [Электронный ресурс] https://anaislopez.nl/projects/in-the-beginning-no-bird-sang/ (дата обращения 14.10.2023)
[2] — [Электронный ресурс] Ларри Салтан: отрывок из первой главы книги «Картинки из дома», 1992 г. https://www.larrysultan.com/gallery/pictures-from-home/ (дата обращения 14.10.2023)
[3] — [Электронный ресурс] https://www.eastman.org/halpern (дата обращения 14.10.2023)
[4] — [Электронный ресурс] Larry Sultan, «The valley» Project, Artist statement https://www.larrysultan.com/gallery/the-valley/ (дата обращения 14.10.2023)
[5] — [Электронный ресурс] Pleasures and Terrors of Domestic Comfort, Sep 26–Dec 31, 1991 (дата обращения 14.10.2023)
MoMA, concept https://www.moma.org/calendar/exhibitions/347 (дата обращения 14.10.2023)
[6], [7], [8] — [Электронный ресурс] Moeko Fujii, Portfolios, In Japan, a Photographer Finds There’s No Stranger Place than Home, Aperture, 2020 — https://aperture.org/editorial/japan-home-fumi-ishino/ (дата обращения 14.10.2023)
[9] — [Электронный ресурс] Diane Smyth, Anu Kumar reconnects with her hometown in India, British journal of photography, 2022, https://www.1854.photography/2022/02/anu-kumar-hometown-india/ (дата обращения 14.10.2023)
[10], [11], [12]. — [Электронный ресурс] Xueli Wang, Possibility of home, Aperture, 2023 https://aperture.org/editorial/the-possibility-of-home/ (дата обращения 14.10.2023)
[13] — [Электронный ресурс] Larissa Pham, The many faces of Tommy Kha, British journal of photography, 2023 https://www.1854.photography/2023/03/tommy-kha-aperture-baxter-street-new-york/ (дата обращения 14.10.2023)
[14] — [Электронный ресурс] The White Fence, Port Kent, 1916, Aperture (дата обращения 14.10.2023)
[15] — UNNAMED ROAD GOEUN MUSEUM OF PHOTOGRAPHY, KOREANAZRAELI PRESS, USA, 2023(дата обращения 14.10.2023)
Чунхин ли, Без названия из серии «, Безымянная дорога», 2010-12 — http://www.jungjinlee.com/israel
Алехандро Картахена, бюрократ за своим столом в INFONAVIT, Монтеррей, 2011/ Алехандро Картахена, Аподака, 2007 -https://aperture.org/editorial/homeownership-mexico-alejandro-cartagena/
Алехандро Картанега, Мужчина роет яму, чтобы построить забор Его новый дом в пригороде Хуареса, 2009
Пол Стрэнд, Белый забор, 1916 — https://www.moma.org/collection/works/49269
Уокер Эванс, Дома и билборды в Атланте, 1936 — https://www.lrma.org/exhibition/walker-evans-american-photographs/
Уокер Эванс, Штампованная оловянная реликвия, 1929 — https://www.moma.org/interactives/exhibitions/2010/originalcopy/works06.html#4
Уокер Эванс, Вестчестер, Нью-Йорк, Фермерский дом, 1931/Уокер Эванс, Придорожный стенд возле Бирмингема, 1936/ Уокер Эванс, Насос штата Мэн, 1933/ Уокер Эванс, Деталь интерьера, дом шахтера Западной Вирджинии, 1935 — https://time.com/50857/walker-evans-american-photographs/
Джули Куон, Без названия из серии «От света, пыли и уходящего», 2011 (9) — https://www.juliequon.com
Ларри Салтан, Моя мама позирует, 1984/Ларри Салтан, Лос Анджелес, ранний вечер, 1986/Ларри Салтан, Чтение за кухонным столом, 1988/ Ларри Салтан, Выселение, 1988/Ларри Салтан, Мама, пойманная в занавеске, 1991/ Ларри Салтан, День Благодарения, 1985/Ларри Салтан, Тренировка по гольфу, 1986/ Ларри Салтан,
Мама трогает обои, 1986 -https://www.larrysultan.com/gallery/pictures-from-home/
Ларри Салтан, Собачья ночь, 1999/ Ларри Салтан, Топанга Скайлайн Драйв, 2000/Ларри Салтан, от Сепульведы, 2001/ Ларри Салтан, Студия Вогел, 2003/Ларри Салтан, Студия Западной Долины #12, 2002/ Ларри Салтан, Малхолланд Драйв #2, 2002 — https://www.larrysultan.com/gallery/the-valley/
Томми Ха, Бабушка и Йеа, 2019/ Томми Ха, Рынок Вьетнама Хоа, Кливленд-стрит, Мемфис, 2021/ Томми Ха, Тетушкина кухня, Арлингтон, Теннесси, 2021/ Томми Ха, Станции (Кухонный Бог), Уайтхейвен, 2015/ Томми Ха, Бангконгский продуктовый центр, Чайнатаун Манхэттена, 2022,/
Томми Ха, Перемещенные, Восточный Мемфис, 2021 — https://www.baxterst.org/viewing-room-all-images/?viewing_room=23965
Пол Грэм, Армейская остановка и поиск Уорренпойнта, 1986/ Пол Грэм, Граффити, поместье Баллисиллан, Белфаст, 1986/ Пол Грэм, Цветные бордюры профсоюзов в сумерках, недалеко от Омы, 1985 https://museemagazine.com/culture/2022/6/2/book-review-troubled-land-by-paul-graham
Пол Грэм, Граффити на знаке автомагистрали, Белфаст, 1985 -https://www.tate.org.uk/art/artworks/graham-graffiti-on-motorway-sign-belfast-p79339
Пол Грэм, Плакат юнионистов, графство Антрим, 1985 -https://mackbooks.co.uk/blogs/news/perfect-abnormality-paul-graham-s-troubled-land
Джудит Блэк, Роб, только что вернулся после шестимесячной поездки, 1980/ Джудит Блэк, Эрик, почти 18, 1988/ Джудит Блэк, Эрик и Дилан (день матери), 1983/Джудит Блэк, Дилан, 1981/Джудит Блэк, Приятная улица, 1979/Джудит Блэк, Дилан, 1980/Джудит Блэк, Приятная улица, 1979/
Джудит Блэк, Лаура (Шкаф, в котором она хотела жить, 1983/Джудит Блэк, Лаура, 1981 — https://www.judithblack.me/blackwhitework
Мэри Фрей, Женщины на кофе-брейке, 1979–83/ Мэри Фрей, Девочки в спальне, 1979–83/Мэри Фрей, Женщина с пирогом, 1979–83-https://www.maryfrey.com/domestic-rituals
Лори Симмонс, Коралловая гостиная с лилиями, 1983/Тина Барни, Пейзаж, 1988/Дуг Дюбуа, Моя сестра Лиза, Сочельник, Фар-Хиллз, Нью-Джерси, 1984 г./ — https://aperture.org/editorial/terror-pleasure-staying-home-sara-knelman/
Дуг Дюбуа, Спальня моей сестры, дата неизвестна -https://www.artspace.com/collecting/thematic/documentary-photography
Дуг Дюбуа, Шона, Кори и Патрик, Коб, Ирландия, 2012 — https://www.newyorker.com/culture/photo-booth/history-time-trauma-the-photography-of-doug-dubois
Джоан Альберт, Мартин в двадцать, 1985/Джоан Альберт, Нэйтан в своей комнате, 1982 — https://www.moma.org/artists/99
Джоан Альберт, Без названия, из серии «Семейные фотографии», Дата неизвестна (2) — https://readframes.com/a-quiet-intimacy-review-of-family-photographs-by-joan-albert/
Тина Барни, Воскресный Нью-Йорк Таймс, 1982/Тина Барни, Шейла и Мойя, 1987 -https://www.moma.org/artists/343
Тина Барни, Отцы и сыновья, 1986/ Тина Барни, Детская вечеринка, 1986https://www.ssense.com/en-us/editorial/culture/the-home-is-a-stage-tina-barney
Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие» 1985-87 (2)- https://www.reeditionmagazine.com/photography/michael-schmidt-waffenruhe
Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие» 1985-87 — https://www.cornerhousepublications.org/publications/michael-schmidt/
Майкл Шмидт, Без названия, из серии «Перемирие» 1985-87 — https://www.museoreinasofia.es/sites/default/files/exposiciones/folletos/michael_schmidt.pdf
Сэмьюэл Гратакап, Без названия, из серии «Двусторонний», дата неизвестна (6) — https://samuelgratacap.com/bilateral
Грегори Халперн, Без названия, из серии «19 зим/7 весен», 2003-2023 (6) https://www.e-flux.com/criticism/511872/persistence-or-renewal-on-gregory-halpern-s-19-winters-7-springs
Дэвид Прифти, Нора, 1985 -https://www.moma.org/artists/4737
Нэн Голдин, Свадебная фотография родителей, Суомпскотт, Массачусетс, 1985/ Нэн Голдин, Нэн и Брайан в постели, Нью-Йорк, 1983 -https://www.moma.org/artists/7532#works
Филип-Лорка ди Корсия, Марио, 1981 / Филип-Лорка ди Корсия, Мэри и Бэйб, 1982 -https://www.moma.org/artists/7027
Уильям Эгглстон, Самнер, Миссисипи, 1972 -https://www.artsy.net/artwork/william-eggleston-sumner-mississippi-from-the-guide
Марвин Роудс, Бен Джонсон и семья, 1985-https://www.moma.org/artists/4892
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Пограничье», дата неизвестна — https://www.eirikjohnson.com/projects/borderlands
Джэрод Лью, Без названия, из серии «Пожалуйста, снимите свою обувь», 2021/ Джэрод Лью, Без названия, из серии «Пожалуйста, снимите свою обувь», 2016-2023 (4) http://www.jarodlew.com/please-take-off-your-shoes/dkxhxv79a7fbdvg312i1niz99osy34
Томми Ха, Станции (Кухонный Бог), Уайтхейвен, 2015 — https://aperture.org/editorial/the-possibility-of-home/
Фуми Исино, Без названия, из серии «Тень», 2017 (3) — https://aperture.org/editorial/japan-home-fumi-ishino/
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Животные дыры», дата неизвестна (5) — https://www.eirikjohnson.com/projects/animal-holes
Алессандра Сангинетти, Без названия, из серии «На шестой день», дата неизвестна (10) -https://www.magnumphotos.com/arts-culture/alessandra-sanguinetti-sixth-day/
Лиза Соргини, Эмбер и Айви в спальне, дата неизвестна/ Лиза Соргини, Ари, Элио и я в спальне, дата неизвестна/ Лиза Соргини, Ханна и Охра в столовой, дата неизвестна/ Лиза Соргини, Лея и Итан в спальне, дата неизвестна -https://lisasorgini.com/BEHIND-GLASS
Джулиан Гермаин, Без названия, из серии «За каждую минуту злости вы теряете шестьдесят секунд счастья», 1992 — 2000 (5) — https://www.juliangermain.com/projects/for-every-minute-you-are-angry-you-lose-sixty-seconds-of-happiness
Анаис Лопез, Орчард Роуд, 2018/ Анаис Лопез, Майна и город Сингапур, 2018/Анаис Лопез, Моя первая встреча с Майной, 2018/ Анаис Лопез, Майна поет, 2018/ -https://www.lensculture.com/projects/846712-the-migrant
Микико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», 1996/ Микико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», 2006 -https://www.lensculture.com/articles/mikiko-hara-small-myths
Мэтт Эйх, Без названия, из серии «Я люблю тебя, я ухожу», дата неизвестна (4) — https://www.matteichphoto.com/i-love-you-im-leaving
Микико Хара, Без названия, из серии «Маленькие мифы», дата неизвестна (5)-https://www.exibartstreet.com/news/mikiko-hara-small-myths/
Эрик Джонсон, Без названия, из серии «Кабины Барроу» 2010-2012 (8) — https://www.eirikjohnson.com/projects/barrowcabins
Ану Кумар, Без названия, из серии «Гар», дата неизвестна/Ану Кумар, Без названия, из серии «Нагар», дата неизвестна-https://www.1854.photography/2022/02/anu-kumar-hometown-india/
Джулии Гайсбакер, разворот из книги «Дом моей мечты это не дом», 2023 (2) -https://juliagaisbacher.com/My-Dreamhouse-is-not-a-House-2023
Алехандро Картагена, Без названия, из серии «Попутчики», 2011-2012 (15) -https://www.npr.org/sections/goatsandsoda/2015/01/11/375922456/mexican-carpoolers-a-photographers-view-of-truck-bed-commuters
Алехандро Картахена, Фрагментированные города, Хуарес № 2, 2007- https://www.artsy.net/artwork/alejandro-cartagena-fragmented-cities-juarez-number-2-from-the-series-suburbia-mexicana
