ДИЗАЙН
Герой, исполненный в технике перекладки — это плоская кукла, марионетка, которая может быть как сделана вручную, так и по частям отрисована на компьютере. Как и в случае с локациями, окружением, благодаря отсутствию необходимости рисовать анимацию покадрово, персонаж может быть сколь угодно подробным, ограничение не в самой картинке, а в количестве сочленений, суставов марионетки.
Самый частый ракурс для персонажа — профиль, реже — анфас. Адекватно анимированный вариант в три четверти встречается редко, если только это не статичный персонаж или не отыгрыш глазами. Поэтому основных положений марионетки в пространстве всего два, часто дизайн фаса разработан с потенциалом быстро, незаметно для зрителя, перейти в профиль. И действительно, благодаря носу или форме лица изменение положения тела в один кадр остается бесшовным для зрителя.
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
«Две принцессы», 2009, реж. М. Степанова
Ограниченный ракурсом персонаж может обозначить своё действие за счет окружающего мира, а не своего тела. Как, например, в фильме «Другие берега», подметающая старушка, смотрящая вниз, лишь слегка качает головой, однако для зрителя движение становится живым из-за сильной амплитуды колыхания части платка на голове старушки. Поэтому важной составляющей дизайна персонажа — его одежда и артефакты, которые он носит в руках.
«Другие берега», 2014, реж. В. Чирков
Дизайн персонажа в большей степени агрессивен, резок, детален (и от того реалистично-пугающий), намеренно кривой, чем в любом другом виде анимации. Фантастические существа, исполненные в подобной технике, получаются лоскутными, неприглядными, но не менее притягательными, чем в 2д.
«Ой чие ж то жито», 2022, реж. А. Швейгольц
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
Хотя, безусловно, из-за красоты, иллюстративности дизайнов, многие family-friendly проекты используют перекладку для анимирования своих персонажей, а дизайны могут быть вовсе не жуткими, а, наоборот, ужасно милыми.
«Сказка», 2023, реж. Д. Канаева
«Две принцессы», 2009, реж. М. Степанова и «Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Большой и маленький», 2020, реж. Н. Грофпель
Намеренное подчёркивание медиума перекладки — важная черта дизайна персонажа. Для большей убедительности и интереса они не скрывают материальности, сочленений и толщины.
«Метроном», 2016, реж. А. Летерк
«Метроном», 2016, реж. А. Летерк
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
МИЗАНЖЕСТ
Мизанжест — мизансцена, ограниченная человеческим телом. Так я поняла театральную трактовку этого термина. В случае анимации мизанжест ограничен меньше, ведь тело персонажа гораздо более пластично и может выглядеть своеобразно (хотя, конечно, в перекладке привычнее видеть людей и животных). Гаптическая визуальность — естественно возникающий приём из-за присутствия измерения света и объёма персонажей, так характерных для перекладки. Руки героев, часто более объёмные (имеющие не только два рабочих ракурса, но и больше отрисованных фаз и сочленений) — проводники для зрителя в чувственный и глубокий (в прямом смысле) мир.
«Метроном», 2016, реж. А. Летерк и «Продолистик» (тизер), 2012, реж. Т. Баночки, С. Жабо
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер и «Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер и «Продолистик» (тизер), 2012, реж. Т. Баночки, С. Жабо
«Начало. Анимационная интерпретация», 2010, реж. В. Мацль
«Стейкхаус», 2021, реж. Шпела Чадеж
Наиболее плавные, экспрессивные и подверженные к изменениям извне движения (это касается и сюжета, и смешения видов анимаций с 2д, например) совершаются именно конечностями. Поэтому это самый важный элемент героя.
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Ой чие ж то жито», 2022, реж. А. Швейгольц
ДВИЖЕНИЕ
Управление персонажами-марионетками происходит за счет перемещения заранее заготовленных частей тела. В зависимости от ракурса выбираются подходящие фазы рук, ног, поворот головы. В компьютерной перекладке промежуточные фазы движения рассчитываются программой. Таким образом, в целом, движение персонажей в этой технике — сверхплавное, составные части героев не имеют дрожащего «живого» контура (как в 2д) и могут быть очень детально отрисованы. Вследствие этих характеристик данный вид анимации подходит для реалистичного человеческого движения, за счет относительной скорости создания движения отыгрыш может быть подробным и экспрессивным.
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
Однако из-за частого использования документального или фотографического материала и плавности движения героя может возникнуть эффект «зловещей долины», чем пользуются авторы, создавая жуткие миры с оттенками боди-хоррора и прочих биологических мотивов. Впрочем, привыкший к анимированным коллажам в разных медиа и рекламе, зритель уже не так чувствительно воспринимает ожившую картину или фотографию.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Сказка», 2018, реж. Я. Буров
Анимация лиц — отдельная сложность перекладки. Зачастую для создания убедительной и выразительной эмоции смешивают перекладку и 2д. Движение спрятанных где-то в голове век, дисторт, искривления отрисованных элементов и прочие технические аспекты создания анимации в перекладке превращают лицо в театральную маску, в жуткую гримасу, если герой недостаточно условен.
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
«Путешествие», 2015, реж. Д. Бен Домингес
«Стейкхаус», 2021, реж. Шпела Чадеж
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
Как уже было много описано ранее, в основном персонаж перемещается справа-налево или слева-направо, эту данность можно использовать как для создания сложного хореографического спектакля, так и для слома ожидания зрителя и придания сцены ещё большей странности и неуютности.
«Линия жизни», 2007, реж. Т. Дуки
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
Вопреки природе перекладки можно создать метаморфическое движение путём использования не самого тела героя, а его окружения, которое бы отражало его состояние или влияло бы на внешний облик, не меняя при этом отрисованный частей.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Ой чие ж то жито», 2022, реж. А. Швейгольц
