Нюансные изменения
Скрытые в деталях
9. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
Новый музей Берлина примечателен тем, что объемы, утраченные во время Второй мировой войны, воссозданы по образцу оригинала, но без фальсификации. Несмотря на то, что новые элементы повторяют старые, они визуально отличимы от подлинных частей. Получилось нечто среднее между точной реконструкцией и контрастным внедрением.
«Я не думаю, что архитектура радикальна. Как может быть радикальным то, что требует годы и стоит миллионы?»13
10, 11. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
12. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
14, 15. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects.
16. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, David Chipperfield Architects. Макет. Новые элементы обозначены белым цветом.
17, 18. Новый музей в Берлине, Германия, 1855, Фридрих Август Штюлер / 2009, Дэвид Чипперфильд. Планы 1-го и 2-го этажей. Новые элементы отмечены красным цветом.
Еще один яркий пример почтительного обновления — музей современного искусства в Схидаме. Вестибюль был перенесен из подвала в заброшенную неоклассическую часовню, которая является центральной частью комплекса. Интегрированные конструкции легкие и простые, что позволяет разобрать их в любой момент, сохранив строгий и торжественный исторический интерьер нетронутым. Ярко-красные элементы контрастируют с холодным фоном и напоминают о сакральном характере сооружения.
«Одним четким и монументальным жестом мы объединили множество функций, сохранив при этом пространство максимально открытым и удобным для использования»37.
19, 20. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV.
21, 22. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV.
23. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV.
24. Музей Стеделейк, Нидерланды, 1787, Ян Джудичи / 2014, MVRDV. Схема.
Следующий проект показывает, как много значит современное эстетичное оформление экспозиции и качественное продуманное освещение. Коллекция моллюсков в доме-музее чилийского поэта Пабло Неруды представлена теперь с помощью нейтральных светлых элегантных конструкций. Изогнутый вход необходим для отделения данного зала от остального пространства.
25. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953 / 2015, Shift Arquitectos.
26, 27. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953 / 2015, Shift Arquitectos.
28. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953. До реновации.
29. Зал моллюсков в музее Пабло Неруды, Чили, 1953 / 2015, Shift Arquitectos. Аксонометрия.
Музей средневековой мили — образец адаптации старой церкви под пространство исторического музея. Архитекторы восстановили северный придел и алтарь в другой материале и сохранили элементы XX века, когда церковь использовалась как масонский зал.
30. Музей средневековой мили, Ирландия, XIII в. / 2017, Mccallough Mulvin Architects.
Исследование составлено преимущественно из зданий, которые уже были музеями до реновации, однако данный проект тоже показателен с точки зрения инструментария. Кроме того, это воплощенная метафора сродства музея и церкви, ведь изначально музей задуман как храм, и примечательно, что люди в обоих этих институтах ведут себя одинаково тихо и благоговейно.
32, 33. Музей средневековой мили, Ирландия, XIII в. / 2017, Mccallough Mulvin Architects.
34. Музей средневековой мили, Ирландия, XIII в. / 2017, Mccallough Mulvin Architects. Аксонометрия.
Тонкая работа по сохранению уникальности исторического памятника была проведена в ходе приспособления бывшего каретного сарая усадьбы Талызиных. Флигель, разрушенный пожаром в 1990-е годы, долгое время оставался заброшенным, но впоследствии был возвращен к жизни как объект-метафора — музейное пространство, пронизанное философией палимпсеста. Современные элементы внедрены с такой аккуратностью, что их можно демонтировать без ущерба для руины.
«…Когда ты работаешь с объектом культурного наследия, ты должен понимать, что не ты его создал и не ты последний внес в него что-то новое, что твоя роль здесь — не первая и не последняя»7.
35. Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева, Россия, конец XVIII в. / 2017, RDNK.
36. Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева, Россия, конец XVIII в. / 2017, RDNK. Картограмма дефектов и рекомендации по противоаварийным и консервационным работам, из альбома чертежей.
«По каждому кирпичу и трещине мы прописали рецепты совместно с технологами-реставраторами. Как ремонтируем, укрепляем, заменяем, каким раствором, каким методом и т. д. <…> Это 95% проекта, его основная часть — совершенно невидимая, но чрезвычайно важная и трудоемкая»7.
37. Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева, Россия, конец XVIII в. / 2017, RDNK.
39. Флигель «Руина» Музея архитектуры имени А. В. Щусева, Россия, конец XVIII в. / 2017, RDNK. Схемы демонтажа и выполнения работ.
Дом братьев Третьяковых тоже обладает многослойной структурой. Он экспонирует не только музейную коллекцию, но и собственную историю, отраженную в раскрытой кирпичной кладке с клеймами, оригинальной штукатурной дранке и застекленном подвале. Дизайн экспозиции получился современным, благородным и правдивым: муляжи, нужные для реконструкции обстановки, выполнены в сером цвете, что позволяет сохранить ценность подлинности.
«Мистификация и подмена подлинного придуманным — опасная тенденция»11.
40. Музей Павла и Сергея Третьяковых, Россия, XIX в. / 2021, RDNK.
42. Музей Павла и Сергея Третьяковых, Россия, XIX в. / 2021, RDNK.
43, 44. Музей Павла и Сергея Третьяковых, Россия, XIX в. / 2021, RDNK.
45. Музей Павла и Сергея Третьяковых, Россия, XIX в. / 2021, RDNK.
47. Музей Павла и Сергея Третьяковых, Россия, XIX в. / 2021, RDNK. Разрез.
С особым вниманием к истории был обновлен и музей искусств Филадельфии. Исходная архитектурная концепция осталась неизменной, однако была проведена существенная реорганизация функционального зонирования и обновление инфраструктуры.
«Блестящие архитекторы, работавшие до нас, создали сильный и продуманный дизайн, который мы старались уважать, а в некоторых случаях и подчеркивать»31.
48. Художественный музей Филадельфии, США, 1928, Хорас Трамбауэр / 2021, Фрэнк Гери.
49, 50. Художественный музей Филадельфии, США, 1928, Хорас Трамбауэр / 2021, Фрэнк Гери.
51. Художественный музей Филадельфии, США, 1928, Хорас Трамбауэр / 2021, Фрэнк Гери.
52. Художественный музей Филадельфии, США, 1928, Хорас Трамбауэр / 2021, Фрэнк Гери. Фрагмент видеоролика цифрового журнала Designboom.
53. Художественный музей Филадельфии, США, 1928, Хорас Трамбауэр / 2021, Фрэнк Гери. Разрез.
Парижский музей Карнавале — сложносочиненное здание, состоящее из частных резиденций и разрозненных архитектурных фрагментов. Переделок в его истории было так много, что ориентироваться там стало проблематично. Перепланировка, разработка сценария передвижений, восстановление исторического облика, создание современных интерьеров, приспособление закрытых ранее подвалов — все это позволило создать современное пространство, не разрушив дух времени и места.
«Мы ходим вокруг него <музея> на цыпочках, ничего не выкорчевывая, ничего не перемещая, с деликатностью ботаника. Задача состояла в том, чтобы переосмыслить все, ничего не меняя»16.
54. Музей Карнавале, Франция, XVI в., Пьер Леско, Жан Гужон / 2021, Chatillon Architectes, Snøhetta.
55. Музей Карнавале, Франция, XVI в., Пьер Леско, Жан Гужон / 2021, Chatillon Architectes, Snøhetta.
57. Музей Карнавале, Франция, XVI в., Пьер Леско, Жан Гужон / 2021, Chatillon Architectes, Snøhetta. Исторический анализ.
Скрытые за фасадом
Нередко в ходе реновации расширение скрывают за историческим фасадом, аккуратно вписывая пристройки в общий объем. Этот прием можно наблюдать в Музее азиатского искусства Сиэтла. Архитекторы реконструировали существующий памятник стиля ар-деко и добавили застекленный прямоугольный компонент со стороны парка.
58, 59. Азиатский художественный музей Сиэтла, США, 1933, Bebb & Gould / 2020, LMN Architects.
60, 61. Азиатский художественный музей Сиэтла, США, 1933, Bebb & Gould / 2020, LMN Architects.
62. Азиатский художественный музей Сиэтла, США, 1933, Bebb & Gould / 2020, LMN Architects.
64. Азиатский художественный музей Сиэтла, США, 1933, Bebb & Gould / 2020, LMN Architects. Схема исторического развития здания.
Королевский музей изящных искусств Антверпена тоже прячет свои новые площади. Приращение XXI века вписывается в неоклассическое здание конца XIX века, не нарушая целостность ансамбля. Современный интерьер отличается от исторического, что создает интересный эффект диалога культур.
65, 66. Королевский музей Антверпена, Бельгия, 1890, Жан-Жак Уиндерс, Франс Ван Дейк / 2021, KAAN Architecten. До и после реновации.
67. Королевский музей Антверпена, Бельгия, 1890, Жан-Жак Уиндерс, Франс Ван Дейк / 2021, KAAN Architecten.
69, 70. Королевский музей Антверпена, Бельгия, 1890, Жан-Жак Уиндерс, Франс Ван Дейк / 2021, KAAN Architecten.
71. Королевский музей Антверпена, Бельгия, 1890, Жан-Жак Уиндерс, Франс Ван Дейк / 2021, KAAN Architecten. Разрез.
Скрытые под землей
Чтобы не менять исторический вид, архитекторы могут достраивать новые помещения под землей, как это сделано в Музее доколумбова искусства Чили. Подземное расширение включает выставочный зал, хранилище, реставрационные лаборатории, исследовательский центр и зоны обслуживания посетителей.
73. Музей доколумбова искусства, Чили, 1805, Хоакин Тоеска / 2014, Смилян Радич.
74. Музей доколумбова искусства, Чили, 1805, Хоакин Тоеска / 2014, Смилян Радич.
76. Музей доколумбова искусства, Чили, 1805, Хоакин Тоеска / 2014, Смилян Радич.
78. Музей доколумбова искусства, Чили, 1805, Хоакин Тоеска / 2014, Смилян Радич. Разрез.
Проект реновации музея Ипиранги демонстрирует тонкие изменения, которые почти не заметны снаружи, но очень важны с точки зрения эффективности. Подземный сектор дополняет здание, насыщая его современными функциями.
79. Музей Ипиранги, Бразилия, 1895, Томмазо Гауденцио Беззи / 2022, H + F Arquitetos.
80, 81. Музей Ипиранги, Бразилия, 1895, Томмазо Гауденцио Беззи / 2022, H + F Arquitetos.
82. Музей Ипиранги, Бразилия, 1895, Томмазо Гауденцио Беззи / 2022, H + F Arquitetos.
84, 85. Музей Ипиранги, Бразилия, 1895, Томмазо Гауденцио Беззи / 2022, H +F Arquitetos.
86, 87. Музей Ипиранги, Бразилия, 1895, Томмазо Гауденцио Беззи / 2022, H + F Arquitetos. Разрезы.
Новые павильоны апелдорнского исторического музея, открывшегося в 1980-е годы в барочном королевском дворце, расположены под центральным двором с фонтаном. Это решение позволило не нарушить оригинальный ансамбль и обеспечить подземным залам естественное освещение.
«Не только то, что вы видите, но и то, что вы чувствуете, добавляет архитектуре качества. Это текстура материалов, мастерство, с которым выполнены детали»27.
88. Музей Хет Лоо, Нидерланды, 1686 / 2023, KAAN Architecten.
89, 90. Музей Хет Лоо, Нидерланды, 1686 / 2023, KAAN Architecten.
91. Музей Хет Лоо, Нидерланды, 1686 / 2023, KAAN Architecten.
92. Музей Хет Лоо, Нидерланды, 1686 / 2023, KAAN Architecten. Разрез.
