Раздел I. Глава 2. Практики зрительства
В оформлении обложки использован фрагмент перфоманса Марины Абрамович «В присутствии художника»
Условные обозначения тегов ► типы интеракции ▼ каналы восприятия
Вторая глава «Практики зрительства» первого раздела «Формы взаимоотношений художника и зрителя» сконцентрирована на том, какую роль играет зритель в проекте. Здесь зрительство рассматривается не только как практика наблюдения, но и как активное участие в процессе создания смысла и организации интерактивного пространства.
2.1. Зритель как наблюдатель: дистанционность
В первом подразделе «Зритель как наблюдатель: дистанционность» наблюдение и дистанционность зрителя, в контексте всего искусства, не стоит воспринимать как пассивное созерцание, потому как оно простирается далеко за пределы простой фиксации информации: это сложный когнитивный процесс, который может включать в себя, не только восприятие, но и анализ, собственную интерпретацию, а также эмоциональное реагирование, при этом не производя никаких активных физических действий.
О пассивном созерцании упоминал в своей книге «Реляционная эстетика» Николя Буррио, за что его критиковала Клэр Бишоп: Буррио выдвигает «эстетику взаимодействия» как реальную альтернативу искусству модерна с чётким разделением на активного субъекта художника и пассивный объект1. Бишоп считала, что созерцание это процесс, который связан с активной практика зрительства.
Йоко Оно | Потолочная живопись (Живопись Да) | 1966
► манипуляция ▼ визуальный канал
Йоко Оно | Потолочная живопись (Живопись Да) | 1966
В проекте «Потолочная живопись» (1966) Йоко Оно можно наблюдать «активное созерцание» зрителя. Художница играет на любопытстве, подталкивая зрителя к действию. В белой пустой комнате она поставила лестницу, где с потолка свисала лупа. Задача зрителей заключалась в том, чтобы подняться по лестнице и, используя лупу, прочесть написанное мелким шрифтом на потолке слово «Да». В данном проекте Йоко Оно подсвечивает процесс созерцания при помощи метафоры, где мыслительный анализ произведения очень похож на те физические действия, которые зритель производит в её проекте.
Иржи Кованда | Без названия (Я договорился о встрече с несколькими друзьями… мы стояли кучкой на площади и разговаривали… вдруг я бросился бежать, я пронесся по площади и скрылся за поворотом на Мелантрихову улицу), 23 января 1978 года |
► манипуляция ▼ визуальный канал
Иржи Кованда | Без названия (Я договорился о встрече с несколькими друзьями… мы стояли кучкой на площади и разговаривали… вдруг я бросился бежать…, 23 января 1978 года
Не смотря на готовность зрителя к действию, в проекте Иржи Кованды «Без названия (Я договорился о встрече с несколькими друзьями… мы стояли кучкой на площади и разговаривали… вдруг я бросился бежать, я пронесся по площади и скрылся за поворотом на Мелантрихову улицу), 23 января 1978 года» можно наблюдать тот самый мыслительный анализ происходящего. Само название перформанса художника говорит о его содержании, и мы можем представить реакции зрителей — то что они испытали, наверняка нельзя назвать пассивным созерцанием.
Валерий Айзенберг и Богдан Мамонов | Исчезновение | 2000
► манипуляция ▼ визуальный канал
Валерий Айзенберг и Богдан Мамонов | Исчезновение | 2000
Похожий перформанс был реконструирован в России в начале 2000-х Валерием Айзенбергом и Богданом Мамоновым. В проекте «Исчезновение» у художников были несколько иные предпосылки, но тем не менее мы также можем предположить реакции зрителей. Суть акции заключалась в мгновенном бегстве художника от любого, кто пытался с ними заговорить. Целью, как ни странно, была провокация к более тесному общению. В данном случае, учитывая контекст проекта, хорошо прослеживается когнитивный анализ со стороны зрителей: им предстояло осмыслить действия художника, а затем свои собственные.
Тино Сегал | Поцелуй | 2002
► манипуляция ▼ визуальный канал
Тино Сегал | Поцелуй | 2002
Проект Тино Сегала «Поцелуй» (2002) визуально напоминает перформативный танец. Можно предположить, что движения тел в танце активизирует у зрителя определённые интерпретации, которые он способен фиксировать и воссоздавать в своей жизни. Зрителей в этом проекте провоцировали на осмысление своей телесности. В этом перфомансе, мужчина и женщина, одетые в повседневную одежду, двигались в унисон, целуясь, а действия выполнялись с профессиональностью танцоров, но тем не менее выглядели достаточно провокативно.
Группа ESCAPE | Слишком долго, чтобы убежать | 2005
► манипуляция ▼ визуальный канал
Группа ESCAPE | Слишком долго, чтобы убежать | 2005
Группа ESCAPE в проекте «Слишком долго, чтобы убежать» (2005) ставят под сомнение вопрос о том, не имитируют ли интерактивные практики диалог, скрывая фактическое одиночество зрителя. В этой работе, в виде интерактивного фотопотока, художники имитировали движение к зрителям со скоростью, зависящей от количества посетителей в зале. Проект отражает проблематику соучастия — возможно ли активное взаимодействие между художником и зрителем или они так и остаются по разные стороны произведения.
Ругиле Барзджукайте, Вайва Грейныте и Лина Лапелите | Солнце и море | 2019
► манипуляция ▼ аудиальный канал
Ругиле Барзджукайте, Вайва Грейныте и Лина Лапелите | Солнце и море | 2019
Эта опера-перформанс Ругиле Барзджукайте, Вайвы Грейныте и Лины Лапелите «Солнце и море» (2019) представляет собой имитацию курорта, где исполнители поют о обыденности и скуке, а повествование беспокойно вырисовывает экологические проблемы. Зрителя погружают в иммерсивный спектакль, не предоставляя ему активной роли, но переживания, которые он испытывает, сродни мозговому штурму, так как актеры перформанса поднимают пугающие глобальные проблемы человечества.
Ругиле Барзджукайте, Вайва Грейныте и Лина Лапелите | Солнце и море | 2019
2.2. Зритель как соавтор: иммерсивность
Подраздел «Зритель как соавтор: иммерсивность» посвящён анализу иммерсивных практик, где зритель и художник находятся на равных правах при создании произведения, то есть это не только присутствие в пространстве, но и глубокое вовлечение на эмоциональном, когнитивном и физическом уровнях.
Элисон Ноулз | Предложение № 2: Приготовьте салат | 1962 — 2012
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Элисон Ноулз | Предложение № 2: Приготовьте салат | 1962
В проекте Элисон Ноулз «Предложение № 2: Приготовьте салат» (1962-2012) прослеживается желание почувствовать то, что чувствует другой человек в контексте большого коллектива. Для этого художница представляет одинаковые порции, пищу, действия, как-то, что всех объединяет: «я хочу, чтобы все ели не только вместе, но и одно и то же, одинаковое количество, одинаковые порции»2 — возможно так участники лучше почувствуют и поймут друг друга.
Риркрит Тиравания | Без названия (Бесплатно) | 1992 — 2011
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Риркрит Тиравания | Без названия (Бесплатно) | 1992
Риркрит Тиравания в своём проекте «Без названия (Бесплатно)» (1992-2011), реконструируя произведение Элисон Ноулз, уделяет особое внимание социальным взаимоотношениям. В свой перфоманс он добавляет элементы повседневной жизни, тем самым создавая пространство, в котором зритель может быть самим собой. Можно предположить, что в такой непринуждённой обстановке, участникам проще вовлекаться в незнакомый коллектив, а также почувствовать себя соавтором произведения. Перформанс представляет собой совместное приготовление тайской еды и совместное же её употребление, предполагая свободную коммуникацию.
Феликс Гонсалес-Торрес | Без названия (Плацебо) | 1991
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Феликс Гонсалес-Торрес | Без названия (Плацебо) | 1991
В проекте «Без названия (Плацебо)» (1991) Феликс Гонсалес-Торрес делится со зрителями своими глубокими личными переживаниями, а их соавторство видит в сопереживании. Художник выставляет леденцы весом 1200 фунтов, соответствующих весу его покойного партнёра. Посетителям предоставляется возможность взять себе конфеты, тем самым способствуя исчезновению инсталляции в течение выставки. Проект является материальным выражением переживания художника, и он стремиться «поделиться» этой болью, чтобы ее деконструировать.
Катрин Ненашева | Поругайся со мной | 2020
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Катрин Ненашева | Поругайся со мной | 2020
Проект Катрин Ненашевой «Поругайся со мной» (2020) очевидно невозможен без соавторства зрителей. Он представляет собой площадку, на которой рождается «истина» путём рефлексии участников. В данном случае, здесь прослеживается метод от обратного, в котором, для продуктивного результата и взаимопонимания, художница начинает взаимодействие со спора, переходящего в анализ и нахождение выходов из сложных ситуаций.
2.3. Зритель как автор: импровизация и перформанс
Подраздел «Зритель как автор: импровизация и перформанс» концентрируется на проектах, в которых художник оставляет зрителю пространство для собственной интерпретации и самовыражения.
Йоко Оно | Отрежь кусок | 1964
► манипуляция ▼ кинестетический канал
Йоко Оно | Отрежь кусок | 1964
Проект «Отрежь кусок» (1964) Йоко Оно является тем пространством, где она позволяет зрителям полную свободу действий. Зрители здесь выступают в активной превосходствующей роли над художницей и это как нельзя лучше проявляет сущность их личности. В перформансе, кто-то скромно отрезает небольшие кусочки одежды, а кто-то готов оставить художнику вовсе нагой. Данная импровизация отражает природу взаимодействия участников в художественном проекте и эти взаимоотношения целиком зависят от желания людей сделать эти отношения нормальными. Получив право распоряжаться ходом проекта, необходимо быть к этому морально подготовленными.
Документация перформанса «Отрежь кусок» | 1964
Марина Абрамович | Ритм 0 | 1974
► манипуляция ▼ кинестетический канал
Марина Абрамович | Ритм 0 | 1974
Похожий на предыдущий, проект «Ритм 0» провела Марина Абрамович в 1974 году. Его цель также заключалась в том, чтобы понять насколько далеко может зайти зритель, которому в руки попала власть над происходящим. Отличительная особенность этого перформанса состояла в том, что у зрителей в арсенале было большое количество предметов, в том числе не предполагающие агрессивные действия при их применении.
«Я чувствовала реальное насилие: они резали мою одежду, втыкали шипы розы в живот, один взял пистолет и прицелился мне в голову, но другой забрал оружие. Воцарилась атмосфера агрессии»3
Марина Абрамович
Лиджия Пэйп | Делитель | 1968 — 2017
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Лиджия Пэйп | Делитель | 1968
В проекте «Делитель» (1968-2017) Лиджия Пэйп не придаёт значения конкретной личности автора проекта, хоть и является его создателем. Действие происходит в открытом пространстве, где люди, закутавшись в один большой кусок ткани, высунув в отверстия головы, перемещаются по улицам города, словно единый организм. Авторство она отдаёт любому, кто будет непосредственно принимать участие в перформансе. Здесь прослеживается синергия участников, где в соавторстве и в созависимости друг от друга рождается иная форма управления ходом проекта.
Дженнифер Аллора и Гильермо Кальсадилья | Мел | 1998 — 2019
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Дженнифер Аллора и Гильермо Кальсадилья | Мел | 1998 — 2019
В продолжающемся проекте «Мел» (1998-2019) Дженнифер Аллора и Гильермо Кальсадилья, зритель может проявиться не только как автор произведения, но и как создатель голоса общественного мнения, сформированного в социо-культурной, а также в политической среде своей страны. Художники создали инсталляцию в виде гигантских кусков мела для рисования и разложили их в политически значимых местах. Этот перформанс был проведен в разных странах и это позволяло объединить участников по всему миру и увидеть какие реальные проблемы существуют у людей.
Камилла Аттербэк | Текстовый дождь | 1999
► адаптация ▼ визуальный канал
Камилла Аттербэк | Текстовый дождь | 1999
В каких-то случаях роль зрителя настолько важна, что он способен своим присутствием задавать движение и формировать суть проекта. Такое авторство зрителей можно проследить в проекте Камиллы Аттербэк «Текстовый дождь» (1999). Это интерактивное произведение, где зрители взаимодействуют с анимированным текстом, отражает тесную взаимосвязь между языком тела и речью. Зрители соотносят положение собственного тела с собирающимися вокруг него на экране речевыми оборотами, управляя ими.
Документация перформанса https://camilleutterback.com/projects/text-rain/
Каролин Ларсен | Коллективные нити | 2005 — 2022
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Каролин Ларсен | Коллективные нити | 2019
Проект Каролин Ларсен «Коллективные нити» (2019) отсылает к созданию новых нейронных, а также коммуникативных связей. Проект представлял собой перформанс, в ходе которого участникам предлагалось в хаотичном порядке растягивать цветные нити между друг другом, создавая подобие паутины или сети. Художница вдохновляет публику на то, что таким образом можно создавать новые нетипичные маршруты, позволяющие раскрыть потенциал, заключённый внутри нас. Зритель можешь почувствовать себя не только автором проекта, но и творцом собственных путей.
Каролин Ларсен | Коллективные нити | 2015 — 2019
Осминкин Р. Партиципаторное искусство: от «Эстетики взаимодействия» к постпартиципаторному искусству // Обсерватория культуры .— 2016 .— Т. 1 № 2.
Alison Knowles on how to make a salad and other Fluxus events — [Электронный ресурс]. — URL: https://artdaily.com/news/148253/Alison-Knowles-on-how-to-make-a-salad-and-other-Fluxus-events (дата обращения: 11.12.2024)
Природа жестокости: в чём смысл перформанса Марины Абрамович «Ритм 0» — [Электронный ресурс]. — URL: https://artforintrovert.ru/magazine/tpost/1k5xf9xs51-priroda-zhestokosti-v-chyom-smisl-perfor (дата обращения: 11.12.2024)
Ceiling Painting, Yes Painting 1966 — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.guggenheim-bilbao.eus/en/exhibition/pintura-de-techo-pintura-del-si-ceiling-painting-yes-painting-1966 (дата обращения: 11.12.2024)
Бишоп, Клэр. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика зрительства / К. Бишоп;. пер. с англ. В. Соловья. — Москва: V-A-C press, 2018. — 528 с. 7.
Escape. Хроника программы Escape (1999-2010): ежедневник: профессиональная деятельность, интеркоммуникация, взаимоотношения / [редактор- составитель В. Мизиано; перевод на английсктий Б. Дройткур]. — Москва: Московский музей современного искусства, 2010. — 314 с.
Sehgal T. Kiss, 2003 — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/117525 (дата обращения: 11.12.2024)
«Too long to escape» — интерактивная слайд-инсталляция. 51-я Венецианская биеннале, Российский павильон, Джардини, Венеция — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.escapeprogram.info/russian/projects/p45/index.html (дата обращения: 11.12.2024)
Sun & sea (Marina) — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.sunandsea.lt/en (дата обращения: 11.12.2024)
Knowles A. Make a Salad (1962) — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.aknowles.com/salad.html (дата обращения: 11.12.2024)
Tiravanija R. Untitled (free/still) — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.moma.org/collection/works/147206 (дата обращения: 11.12.2024)
Felix Gonzalez-Torres. «Untitled» (Placebo), 1991 — [Электронный ресурс]. — URL: https://artmuseum.williams.edu/felix-gonzalez-torres-untitled-placebo-1991/ (дата обращения: 11.12.2024)
Ненашева К. «Поругайся со мной» — [Электронный ресурс]. — URL: https://spbdnevnik.ru/news/2020-05-18/porugaysya-so-mnoy-hudozhnitsa-pomogaet-vyplesnut-svoy-negativ-cherez-permomans (дата обращения: 11.12.2024)
Cut piece (1964) — [Электронный ресурс]. — URL: https://special.tochkadostupa.spb.ru/reenactment/cutpiece (дата обращения: 11.12.2024)
Divisor. A Lygia Pape performance — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.museoreinasofia.es/en/actividades/divisor-lygia-pape-performance (дата обращения: 11.12.2024)
Jennifer Allora and Guillermo Calzadilla’s ‘Chalk’ — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artgallery.nsw.gov.au/art/watch-listen-read/watch/607/ (дата обращения: 11.12.2024)
Text Rain | Camille Utterback — [Электронный ресурс]. — URL: https://camilleutterback.com/projects/text-rain/ (дата обращения: 11.12.2024)
Партиципаторная инсталляция художницы Каролине Х. Ларсен «Коллективные нити» | Музей «Гараж» — [Электронный ресурс]. — URL: https://garagemca.org/ru/event/collective-strings-participatory-installation-by-the-artist-karoline-h-larsen?ysclid=m4itbu20pu58264905 (дата обращения: 11.12.2024)
«Потолочная живопись (Живопись Да)», Йоко Оно https://a1000mistakes.wordpress.com/2019/07/09/great-art-yoko-onos-ceiling-painting-yes-painting-of-1966/
«Без названия…», Иржи Кованда https://garagemca.org/en/exhibition/personal-hi-stories
«Поцелуй», Тино Сегал https://eyewinkatthehand.blogspot.com/2016/02/tino-seghal.html
«Исчезновение», Валерий Айзенберг и Богдан Мамонов https://www.escapeprogram.info/russian/projects/p1/index.html
«Слишком долго, чтобы убежать», группа ESCAPE https://artuzel.com/content/escape-группа
Опера «Солнце и море» https://www.sunandsea.lt/en
https://alkantara.pt/en/archive/espetaculo-de-abertura-sun-sea/
«Предложение № 2: Приготовьте салат», Элисон Ноуллз https://dzen.ru/a/ZaVTv_Nnmj2uRxsO
«Без названия (Бесплатно)», Риркрит Тиравания https://thematter.co/wp-content/uploads/2017/10/11-1.jpg
«Без названия (Плацебо)», Феликс Гонсалес-Торрес https://artmuseum.williams.edu/felix-gonzalez-torres-untitled-placebo-1991/
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/15/%22Untitled%22_%28Portrait_of_Ross_in_L.A.%29_by_Felix_Gonzalez-Torres.jpg
«Поругайся со мной», Катрин Ненашева https://www.wonderzine.com/wonderzine/life/experience/250199-fight-me
«Отреж кусок», Йоко Оно https://www.rollingstone.com/wp-content/uploads/2018/06/rs-186305-7_yokoono_cutpiece_1965.jpg
«Ритм 0», Марина Абрамович https://news.myseldon.com/ru/news/index/222830822
http://1.bp.blogspot.com/-EH50WFlFeKs/T4TBnybLD_I/AAAAAAAAAa4/3nRswVlyyI8/s1600/Scan%2B21.jpeg
«Делитель», Лиджия Пейп https://garagemca.org/ru/event/lecture-cycle-dissymmetrical-similarities-spring-2018
«Мел», Дженнифер Аллора и Гильермо Кальсадилья https://publicdelivery.org/allora-calzadilla-chalk/
«Текстовый дождь», Камилла Аттербэк https://camilleutterback.com/projects/text-rain/
