2.1. Секретные сады
(рис. 16, 17, 18) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 1 Сад на Халтурина, 2020
Несмотря на то, что «Секретные сады» — это институциональный проект (Пермского государственного музея современного искусства PERMM), у региональных институций есть своя специфика существования, которая во многом очень самоорганизована.
Проект «Секретные сады» для его создательницы Светы Лучниковой, является альтернативой офисной работе, в виде коллективных и личных пермских садов и их создательниц, в виде арт-сериала из четырех выпусков с предысторией и пакетом яблок в подарок.
Арт-сериал «Секретные сады» кураторка: Света Лучникова город: Пермь сезон: весна-лето 2020 медиум: арт-сериал из 4 выпусков;
ОБОЗРЕВАЕМЫЕ ПРОЕКТЫ
№ 1 Сад на Халтурина художница: Ирина Белова медиатор: Петр Стабровский дата: лето 2020 место: личный сад;
№ 2 Сад на Данилихе художница: Раиса Арсланова медиаторка: Люба Шмыкова дата: лето 2020 место: личный сад;
№ 3 Сад на речке Стикс художница: Людмила Кетова проводник: Витя Фрукты дата: лето 2020 место: личный сад;
№ 4 Сад за Авторадио художница: Жанна Гребенщикова проводник: Кри-кри дата: лето 2020 место: коллективный сад;
ПРЕДЫСТОРИЯ И ХРОНОЛОГИЯ ПРОЕКТА
«В „Общем дворе“ мы попробовали и у нас получилось, и поэтому мы решили снять следующие „Секретные сады“».
[Света] В 2017 году у нас был проект «Общий двор». Он заключался в том, что мы с людьми старшего возраста пытались понять, как работает искусство в городе: почему оно там есть, что такое паблик-арт, что такое стрит-арт. А потом, во дворах, где живут пожилые люди, вместе создавали паблик-арт. Пожилые люди становились уличными художниками. А художники выступали кураторами процесса.
(рис. 19, 20, 21, 22,23) Светлана Лучникова, «Общий двор», 2017
[Света] Это такая история про ЖЭК-арт, которым чаще всего занимаются пожилые люди, просто потому что у них нет инструментов как менять среду вокруг другими методами. И одним из предложенных, участницами, дворов было садоводческое товарищество, его предложила участница Ирина, и я сходила в него и поняла, что это интересный кейс.
(рис. 24) Светлана Лучникова, «Общий двор», 2017
[Света] В этом садоводческом товариществе мы, в рамках нашего проекта, сделали тотальную инсталляцию. Мы пришли туда с участниками и волонтерами, и пытались использовать только то, что есть внутри этого сада, превратить его в выставочное пространство: выкладывали кирпичи, похожие на город, делали шумелки, придумывали маршрут, по которому можно пройти по этому саду, раскрашивали объекты. Мы делали одну тотальную инсталляцию.
(рис. 25, 26) Светлана Лучникова, «Общий двор», 2017
[Света] Поэтому, когда в 2020 году наступила пандемия, и встал разговор про растения, лето, сад (в рамках нацпроекта «Лето) я вспомнила про этот проект, он классный, он про сад и про пожилых людей и подумала как его можно интегрировать в пандемийную историю, и поняла, что можно сделать сериал. Вообще, долин малых рек в Перми — очень много, и садоводческих товариществ, которые никому не нужны и медленно умирают. Во многих из них живут пожилые люди, и было бы классно с ними поговорить про эти коллективные сады, про то как они выглядят, посмотреть на них как на произведение искусства. Условно, на „Общем дворе“ мы попробовали и у нас получилось, и поэтому мы решили снять следующие „Секретные сады“.
(рис. 27) Светлана Лучникова, «Общий двор», 2017
[Света] И самый первый «секретный сад» — это как раз сад из «общего двора» на Халтурина, и мы постарались показать как он изменился за три года и что с ним сейчас. И «Секретные сады» появились потому что я осознавала, что есть запрос на сады, у меня есть аудитория, которая занимается садами, и что кейс, который был внутри «общего двора» нужно продолжать. Продолжать исследовать эту тему.
РОЛЬ ИНСТИТУЦИИ В ПРОЕКТЕ
»…региональные институции как будто бы немного более самоорганизованные, чем московские большие музеи…».
[Света] Помимо того, что это институциональный проект и изначальная, размытая, темы лета и садов была именно от музея, также от него был оператор. В целом, на этом все. Художники-медиаторы согласились на безвозмездное участие в проекте, потому что гулять по садам — это что-то объективно привлекательное. Плюс, вообще есть такое ощущение, что региональные институции как будто бы немного более самоорганизованные, чем московские большие музеи, у нас больше свободы, что ли. Но ресурсов у нас пропорционально меньше.
СИСТЕМА ОТНОШЕНИЙ В ПРОЕКТЕ
»…мы изначально воспринимали каждый сад как произведение по умолчанию, без всяких изменений».
[Света] В «Секретных садах» мы продолжили тему с распределением ролей, которая у нас была в «Общем дворе». Мы остановились на том, что в нашем арт-сериале произведение — это сам сад, художница — это садовница, женщина, которая его создала, а приглашенный современный художник — это медиатор каждой прогулки. Но, в «Общем дворе», приходя в сад, мы «делали» из него произведение, с помощью разных, интерактивных штук, а в «Секретных садах» мы изначально воспринимали каждый сад как произведение по умолчанию, без всяких изменений.
(рис. 28) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 2 Сад на Данилихе, 2020
МОТИВАЦИЯ СОЗДАТЕЛЬНИЦ САДОВ
«Смотрите какой классный сад, давайте превратим его в какое-то классное общественное пространство, в место встречи».
[Света] Первая создательницы сада является регулярной посетительницей нашего музея, в том числе даже до «Общего двора». Поэтому, с ней не было никакого недопонимания. Трех других женщин, и их сады, мы нашли по объявлениям в интернете. У пожилых людей, которые не ходят в музей, был свой интерес.
(рис. 29, 30, 31) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 1 Сад на Халтурина, 2020
[Света] Например, второй сад мы нашли во вконтакте, и у этой женщины в саду огромная коллекция растений, которые она собирает напряжении 30 лет, и очень ими гордится. Ей просто было прикольно рассказывать про все эти растения, где она их купила, и какой у нее необычный сад. Плюс, мы еще пришли с местной крутой женщиной-экологом, которая ведет разные проекты, и эта бабушка ее знала, и ей было очень приятно, она прям гордилась, что эта женщина-эколог хвалила ее сад, мол, как классно, что у вас растут цветы, которые в других местах не растут, и она подарила ей какую-то супер-сирень. У нее было настроение рассказать «посмотрите, какой классный у меня сад». И когда я ей сказала, что у меня художники хотят придти к вам сад, она сказала «классно, я им все покажу». Ее сад остался одним из последних, она одна его возделывает и ей хочется о нем рассказать.
(рис. 32, 33, 34) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 2 Сад на Данилихе, 2020
[Света] Хозяйку третьего сада, на Стиксе, Людмилу Кетову, мы нашли через объявление в фейсбуке, ее нам посоветовала эта женщина-эколог. Она дала мне ее номер и я просто позвонила Людмиле и сказала «Людмила, мы делаем проект про сады, хотим снять ролик и посмотреть на ваш сад как на произведение искусства» и она, конечно же, сразу согласилась, она очень добродушная женщина. Ей просто хотелось с нами пообщаться, она долгое время работала в университете со студентами и в последнее время у нее много свободного времени, она нигде не работает, и ей очень нравится говорить с молодыми, ей это напоминает ее активную стадию жизни, когда она работала. И она сразу отозвалась.
(рис. 35, 36, 37) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 3 Сад на речке Стикс, 2020
[Света] В четвертом саду другая история, там женщина была достаточно молодая, около 60 лет, и ее, наоборот, беспокоило, что к ним в сад постоянно залезают бомжи и все воруют. А также, что она видела, что сад зарастает и что он никому не нужен, и ей хотелось сказать людям «смотрите какой классный сад, давайте превратим его в какое-то классное общественное пространство, в место встречи» и она хотела с помощью проекта рассказать об этом. В общем, у всех, кого мы наши в онлайне, был свой личный мотив.
(рис. 38, 39, 40) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 4 Сад за Авторадио, 2020
САД КАК УДАЧНЫЙ МЕДИУМ ВЫСТРАИВАНИЯ ОТНОШЕНИЙ С ПОЖИЛЫМИ ЛЮДЬМИ
«Сады — понятная тема для пожилого человека, современное искусство — нет. Но если современное искусство использует растения, тогда есть вход для этой аудитории, через который можно нормально поработать. В этом случае, можно сказать, что растения — это универсальный посредник».
[Света] Я считаю, что пространство садов — это место, где люди пожилого возраста пропадают. Они могут делать какое-то дело целый день, чем-то заниматься, потому что в целом, исключены из активной социальной жизни, и они занимаются садами, потому что это для них место, где они могут применять свои силы. Именно поэтому тема растений — это супер-тема для работы с пожилыми людьми. Потому что через этот медиум можно говорить на более непонятные и сложные темы, например, о современном искусстве. Сады — понятная тема для пожилого человека, современное искусство — нет. Но если современное искусство использует растения, тогда есть вход для этой аудитории, через который можно нормально поработать. В этом случае, можно сказать, что растения — это универсальный посредник.
ЛИЧНОЕ ОТНОШЕНИЕ К РАСТЕНИЯМ И САДОВЫМ ПРОЕКТАМ
«Я придумала такую историю, чтобы я могла и работать, и получать удовольствие. Чтобы сесть на велик, поехать в сад, там пообщаться с бабулей, поесть яблок, посидеть там, чаек попить, поговорить и уйти, а потом прийти снова».
[Света] Мне кажется, что все теоретически актуальное отношение к растениям, типа постгуманизма — прошло мимо меня, для меня это вообще не актуально. Также, я не иду в сад за «ощущением жизни». На самом деле, просто это был единственный год, когда не надо было ходить на работу и сидеть в офисе по 8 часов в день. И когда встал вопрос с чем работать, конечно же, я выбрала сады. Потому что я могу работать и находиться на улице, гулять по садам.
(рис. 41) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 1 Сад на Халтурина, 2020
[Света] Я люблю сады и мне нравятся растения как инструмент, метод, для коммуникации с любым человеком. Я всю весну сидела дома и поэтому придумала такую историю чтобы я могла и работать, и получать удовольствие. Чтобы сесть на велик, поехать в сад, там пообщаться с бабулей, поесть яблок, посидеть там, чаек попить, поговорить и уйти, а потом прийти снова. У меня очень узколобая, в этом плане, цель — просто наслаждаться жизнью, гулять по садам, разговаривать с бабулями, работая при этом. Я люблю свою работу и люблю сады, надо было просто это соединить и получилось классно.
(рис. 42) Светлана Лучникова, Арт-сериал «Секретные сады», № 2 Сад на Данилихе, 2020
[Света] Для меня цветы — это часть ландшафта, даже если это грубо звучит, но ландшафта, в котором мне очень нравится существовать. Из-за своего бэкграунда, в котором я очень много времени проводила работая с землей, от самой посадки и работы с растениями я не получаю никакого удовольствия. Поэтому здесь растения — это инструмент для работы с людьми. И главное, в этом диалоге — люди, растения выступают посредниками и медиаторами этого процесса.
