Санкт-Петербург и область
Пути
Петербургский транспорт, как и московский, может пугать большими скоплениями людей, особенно в часы наибольшей загруженности. Толпы при этом могут изображаться обезличенно, как своеобразный человеческий паттерн.
Страница из комикса «Овраги. Девять дней в Санкт-Петербурге». Жирар Ф. (2010)
Страница из комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Страница из комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Время в транспорте, «мертвое время», в которое сложно посвятить себя какому-то занятию, часто становится временем для размышлений. Например, Виктор Цой написал в электричке свою известную одноименную песню, а образ электрички отразился в его графической биографии авторства Дениса Бояринова и Маши Шишовой.
Разворот из комикса «Цой. История рок-звезды в буквах и картинках». Шишова М., Бояринов Д. (2024)
Развороты из комикса «Гигантские муравьи Новосибирска». Терлецкий В., Чащина Е. (2023)
Разворот из книги «Два трамвая». Мандельштам О., илл. Десницкой А. (2013)
Где дороги — там и пробки. Эта больная для автомобилистов тема раскрывается в комиксе Виталия Терлецкого и Артема Бизяева «Шафировский проспект». Он весь состоит из одинаковых по размеру кадров с одним и тем же ракурсом. Однотипная фреймовая сетка с практически идентичным наполнением подчеркивает монотонность длительного сидения за рулем, доставляя дискомфорт читателю. В какой-то момент водитель и вовсе начинает галлюцинировать — но только в одном кадре, после чего привычный монотонный ритм возвращается, так что может показаться, будто «заглючило» вовсе не героя, а читателя.
Страница из комикса «Шафировский проспект». Терлецкий В., Бизяев А. (2021)
Важной частью ландшафта Санкт-Петербурга — и его системы путей — являются каналы, набережные, обрамляющие их, и мосты, связывающие между собой их берега. Идеальные для фланирования, они часто становится местами, где герои предаются размышлениям, глядя на речную гладь. В зависимости от характера их мыслей городская среда может выглядеть как весьма дружелюбно, нарисованная в ярких теплых оттенках, в целом не слишком характерных для образа Петербурга, так и весьма уныло, соответствуя настроению персонажей.
Иллюстрация из книги Бобринского А. «Эрмиты», илл. Попугаева О. (2012)
Кадры из комикса «Майор Гром. Герой навсегда // Экзамен». Габрелян А., Ерофеева А. (2020)
Страница из комикса «Майор Гром. Герой навсегда // Экзамен». Габрелян А., Ерофеева А. (2020)
Разворот из книги «Кто?». Введенский А., илл. Богатова Ю. (2011)
Страница из манги «Преступление и наказание». Тэдзука О. (1953) / Страница из книги «Евгений Онегин. Графический путеводитель». Олейников А., Яскина Н.
Страница из комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Страница из комикса по роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Коркос А., Зейн Д. (2014)
Сама река по классификации Линча может являться как границей, так и путем, причем не только для судов: замерзая в зимний период, она становилась дорогой для пешеходов и телег.
Иллюстрация из книги «Нос» Н. В. Гоголя, илл. Олейников И. (2012)
Сплетения петербургских улиц могут поначалу выглядеть пугающе для иностранцев, как можно заметить по комиксу Филиппа Жирара «Овраги. Девять дней в Санкт-Петербурге». Взгляд «извне» на привычные нам образы всегда любопытен: Петербург Осаму Тэдзуки предсказуемо не слишком похож на реальный, однако характерные купола православных храмов убеждают, что действие манга-интерпретации «Преступления и наказания» все-таки происходит в России.
Страница из комикса «Овраги. Девять дней в Санкт-Петербурге». Жирар Ф. (2010) / Страница из манги «Преступление и наказание». Тэдзука О. (1953)
Однако стоит посмотреть на петербургские улицы под другим углом, чтобы увидеть уют в горящих фонарях и окнах, за каждым из которых — жизнь.
Разворот из книги «Два трамвая». Мандельштам О., илл. Десницкой А. (2013)
Разворот из комикса «Цой. История рок-звезды в буквах и картинках». Шишова М., Бояринов Д. (2024)
Узлы
Как и в Москве, в Петербурге узлы главным образом представлены в виде вокзалов и площадей, однако здесь к ним добавляются и порты.
Кадры из комикса «Полуночная земля». Никитина Ю. (2019)
Кадры из комикса «Майор Гром. Чумной доктор. Книга первая». Габрелянов А., Федотов Е., Тарасов К. (2017)
Разворот из книги «Два трамвая». Мандельштам О., илл. Десницкой А. (2013)
Разворот из книги «Баллада о маленьком буксире» Иосифа Бродского. Худ. Олейников И. (2011)
Иллюстрация из книги Н. В. Гоголя «Нос», илл. Спирин Г. (2010)
Страница из комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Разворот из комикса «Гигантские муравьи Новосибирска». Терлецкий В., Чащина Е. (2023)
Образ площади в Петербурге нередко связан с толпами, визуально сливающимися в единую массу, причем это могут быть как хаотичные потоки людей, пришедших полюбоваться салютом или закупиться по скидкам, так и организованные группы, собравшиеся, чтобы выразить протест.
Страница из комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Разворот из манги «Преступление и наказание». Тэдзука О. (1953)
Кадр из комикса «Бестужевки: первый женский университет». Русинова А., Гусев Д., Цырлина Т. (2021)
Разворот из комикса «Бестужевки: первый женский университет». Русинова А., Гусев Д., Цырлина Т. (2021)
Разворот из книги «Фотография из 1917 года». Литвина А., Степаненко Е. (2017)
Районы и границы
Характерной особенностью Петербурга являются природные границы с наибольшей разделяющей силой: попасть с одного берега Невы на другой становится невозможно после разведения мостов на ночь.
Кадры из комикса «Майор Гром. Игра». Габрелянов А., Ким А. (2018)
Разворот из книги «Баллада о маленьком буксире» Иосифа Бродского. Худ. Олейников И. (2011)
В отличие от Москвы, Петербург весьма разнообразно представлен в виде карт разной степени условности и панорам, описывающих районы и границы города или конкретных его фрагментов. Выбор объектов, становящихся центрами нанесенного на карту пространства, зависит от сюжета и оптики автора: на один и тот же город можно взглянуть с точки зрения аристократии позапрошлого века, посетителя музея или местного жителя, иронично маркирующего определенные районы как «гопятник» или «хипстерятник».
Форзац комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Разворот из комикса «Journey through the Hermitage. Queen of the tulips». Помидор В., Агапова Д. (2018)
Разворот из книги «Крокодил… и не только». Огородников Г. (2011)
Разворот из книги «Фотография из 1917 года». Литвина А., Степаненко Е. (2017)
Форзац книги Бобринского А. «Эрмиты», илл. Попугаева О. (2012)
Страница из книги «Евгений Онегин. Графический путеводитель». Олейников А., Яскина Н. (2022)
Ориентиры
Разворот из комикса «Серые будни магов». ZhdaNN, Ковальчук К. (2021)
Образ Петербурга не уступает Москве по количеству известных дистанционных ориентиров. Самым популярным из них оказался Исаакиевский Собор, один из главных символов северной столицы.
Страница из комикса «Медный всадник» по поэме А. С. Пушкина. Осипенко Д. (2017)
Иллюстрация из книги «Кто?». Введенский А., илл. Богатова Ю. (2011)
Разворот из книги «Баллада о маленьком буксире» Иосифа Бродского. Худ. Олейников И. (2011)
Иллюстрация из книги Бобринского А. «Эрмиты», илл. Попугаева О. (2012)
Кадры из комикса «Майор Гром. Герой навсегда». Волков А., Горбут А. (2020)
Страница из комикса «Полуночная земля». Никитина Ю. (2019)
Страница из комикса «Овраги. Девять дней в Санкт-Петербурге». Жирар Ф. (2010)
Не менее популярный образ — знаменитый «Медный всадник», окутанный ореолом таинственности, во многом благодаря одноименной поэме А. С. Пушкина, адаптированной Дмитрием Осипенко в комикс.
Страницы из комикса «Медный всадник» по поэме А. С. Пушкина. Осипенко Д. (2017)
Иллюстрация из книги «Крокодил… и не только». Огородников Г. (2011)
Нахзац из книги «Нос» Н. В. Гоголя, илл. Олейников И. (2012)
Также нередко встречаются изображения ростральных колонн.
Иллюстрация из книги Бобринского А. «Эрмиты», илл. Попугаева О. (2012)
Разворот из книги «Слухи в империи». Аксенов А., Гущина К. (2023)
Страницы из комикса «Майор Гром. Игра». Габрелянов А., Ким А. (2018)
Все эти символически значимые объекты чаще всего показаны возвышенными: либо с нижнего ракурса, либо общим планом сверху, что подчеркивает их значимость, а порой они становятся центром сюрреалистичных композиций.
Страницы из комикса «Майор Гром. Игра». Габрелянов А., Ким А. (2018)
Кадры из комикса «Майор Гром. Игра». Габрелянов А., Ким А. (2018)
Разворот из книги «Баллада о маленьком буксире» Иосифа Бродского. Худ. Олейников И. (2011)
Кадры из комикса «Сурвило». Лаврентьева О. (2019) / Кадр из комикса «Маяковский. Как делать стихи». Кондратьев А., Дроздов А., Акишин А. (2023)
Питер дворцовый vs Питер дворовый
Проанализировав основные элементы образа Петербурга в графических нарративах, автор отметил его противоречивость: при попытке обобщить образ северной столицы внимание приковывает дихотомия «Питера дворцового» и «Питера дворового». Первый, привлекающий туристов парадными фасадами исторических зданий, дворцов и соборов, чаще изображается подчеркнуто величественно. Второй, прячущийся за роскошью, скрывает мрачные дворы-колодцы, обшарпанные стены и бесконечную серость — в общем, все то, что подробно описывал Ф. М. Достоевский.
Иллюстрация из книги Н. В. Гоголя «Нос», илл. Спирин Г. (2010)
Страница из комикса по роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Коркос А., Зейн Д. (2014)
Иллюстрации из книги Н. В. Гоголя «Нос», илл. Спирин Г. (2010)
Страница из комикса «Достоевский. Рисунки из подполья // Друг». Суркова Н. (2021)
Разворот из комикса «Journey through the Hermitage. Queen of the tulips». Помидор В., Агапова Д. (2018)
Кадры из комикса «Путешествия по Эрмитажу. Пожиратель снов». Помидор В., Агапова Д. (2018)
Иллюстрация из книги Н. В. Гоголя «Нос», илл. Спирин Г. (2010)
Кадр из комикса «Майор Гром. Герой навсегда. // Лихорадка». Земский А., Зульпикарова Д., Ахметвалиева К. (2020)
