Исследование процессов руинирования архитектурных объектов
Исследование процессов руинирования архитектурных объектов
Понятие руины занимает особое место в истории искусства, философии и архитектуры. С древности до Нового времени руины рассматривались как символ утраты, исторической памяти и временности человеческих дел. В эпоху Античности и Ренессанса руины древних храмов, амфитеатров и фортификаций символизировали не только прошлое величие цивилизаций, но и их неизбежную смертность. Такие памятники изучались и использовались для вдохновения, особенно архитекторами, стремящимися возродить античные формы в своих проектах. В эпоху романтизма (XVIII–XIX века) руина приобрела элементы эстетизации. Она стала объектом восхищения и меланхолии, представляя собой соединение природы и человеческой истории. Природа как бы завершала работу человека, создавая образы «идеальной старости».
Çetibeli Asarı, Турция, Cave di Tufo, Италия
В XX и XXI веках руины перестали быть исключительно объектами эстетизации и осмысления в контексте меланхолии. Сегодня руины исследуются с совершенно других позиций: культурных, социальных, философских и политических. Современные исследования не ограничиваются статичным пониманием руины как объекта. Важнее становятся процессы руинирования: особое внимание уделяется способам, через которые разрушающиеся объекты фиксируют свое состояние и взаимодействуют с окружающей средой. Фрагменты, трещины, провалы и процесс поглощения построек стихией становятся своеобразным «языком» разрушения, которым руины передают свою историю. Эти проявления неразрывно связаны с физическими процессами распада, но также несут в себе глубокие символические и эстетические значения.
Руинирование как процесс
Palazzo Damiani, Италия, Château de Gudanes, Франция
Aziz Hieron Şapeli, Zelve Church, Турция
Классификация разрушений выделяет ключевые аспекты визуального языка руин, отрывая их от временного и географического контекста. Это позволяет сосредоточиться исключительно на процессах, формах и символах разрушения, делая акцент на их универсальности и влиянии на человеческое восприятие. Основной логический принцип деления — это масштаб и степень разрушения объекта:
— Локальные разрушения охватывают повреждения, затрагивающие лишь форму и декоративные элементы здания, которые не влияют на структурную устойчивость (например, потеря штукатурки, трещины, утрата лепнины). Они, как правило, менее затратны в восстановлении и не угрожают общей целостности объекта.
— Структурные разрушения касаются критической части здания, его несущих конструкций (стены, опоры, перекрытия). Эти повреждения являются ключевыми с точки зрения сохранения объекта как целостного сооружения, потому что угрожают его безопасности или даже приводят к полной утрате.
Локальные разрушения
Фрагментированная и отреставрированная панель фрески, изображающая Диониса и Ариадну, J. Paul Getty Museum, США
Трещины — это первый признак разрушения, который указывает на потерю целостности конструкции. Они могут быть как естественными, так и результатом внешнего воздействия, включая климатические условия, время или человеческую деятельность.
Они обычно возникают в местах напряжения конструкции. Это могут быть каменные блоки, бетонные стены, деревянные балки и даже элементы из металла. Постепенно такие изъяны увеличиваются, как бы «рассекая» объект на части.
В живописи, фотографии и архитектурной критике трещины воспринимаются не как изъяны, а как свидетельства естественного или драматического взаимодействия объекта с окружающей средой. Они подчеркивают некогда существовавшую прочность и величие структуры.
Фрагменты настенной росписи, Римская Империя, 1-68 гг
Aphrodite Torso, Греция, 2-1 век до н. э., Мраморная статуя члена императорской семьи, Римская Империя, 27 год до н. э. — 68 год н. э., Aphrodite of Knidos, Римская Империя, 2 век н. э.
В исследовании руинирования фрагменты занимают особое место, поскольку именно они позволяют осмыслить не только итог разрушения, но и сам процесс исчезновения, трансформации и вытеснения объектов из исторического, культурного и социального контекста.
Фрагмент — это остаток некой системы, здания, явления или культуры, которая была разрушена или трансформирована. Однако его актуальность определяется не только утратой целого, но и возможностью восстановления связи между прошлым и настоящим. В этом смысле фрагменты — носители двойного значения: с одной стороны, это осколки прошлого, а с другой — самостоятельные объекты, имеющие собственную интерпретацию.
Теоретики искусства и философы отмечали, что фрагмент привлекателен благодаря своей незавершённости. Он побуждает зрителя додумывать целое, которого больше не существует. Эта идея актуальна ещё со времён романтизма, когда фрагменты рассматривались как загадочные элементы, раскрывающие хрупкость человеческой памяти.
Греческая бронзовая правая рука Эллинистического периода, 323 г. до н. э. — 31 г. до н. э., Правая рука Диониса, Греция, 150-50 гг до н. э., Бронзовые пальцы стопы, Римская Империя, 1-2 век н. э.
Фрагмент росписи мумии в саване, Греция, 2-3 век до н. э., кусочек расписного хлопка, Египет, 10-15 в. до н. э.
Фрагмент Византийской мозайки, Шелк двойного суконного переплетения с рисунком, Египет или Иран, 1100 год.
Cristo de la Luz, Испания, отреставрированные фрески Quaderno Di Interni, Больцано, Италия
Некоторые считают наполовину разрушённые образы более мощным выражением силы и уязвимости, чем завершённые произведения. Фрагментарность позволяет сосредоточить внимание на определённых деталях, в то время как целостность отвлекала бы на общий контекст.
Структурные разрушения
Chateau Congo, Бельгия, Memento Mori, 2015, Реджинальд Ван де Вельд
Разрушение крыши, провалы её конструкции — это один из знаковых сюжетов руинирования. Обрушенная крыша часто сопряжена с потерей функциональности здания: когда крыша теряется, внутренние пространства оказываются открытыми внешним стихиям, что ускоряет процесс разрушения. Основные факторы включают гниль в опорных конструкциях, разрушительное воздействие времени или механические повреждения. Часто этот процесс сопровождается проседанием стен, что меняет общую геометрию здания.
Современные руины
Bhul Bhulliya, Индия
Когда здание или его часть поглощается землёй, это указывает на естественный процесс возвращения объекта к природе. Подобные процессы связаны с постепенным распадом конструкции, взаимодействием с водой, растительностью или грунтом. Поглощение землёй воспринимается как финальная стадия руинирования. Такое здание становится частью ландшафта, возвращаясь в природный цикл, из которого оно было взято для строительства.
Теперь природа превращает произведение искусства в материал для своего формирования, подобно тому как раньше искусство использовало природу в качестве своего материала
Church of Redeemer, Ani, Турция
Gunbad-i Haruniyya, Иран, Ani Chapel, Турция, Eland Castle, Швеция
