III. ОСОБЕННОСТИ МИЗАНСЦЕНЫ
РАБОТА С ФОКУСОМ
Работа с фокусом и переключением планов — важная стилистическая составляющая данного вида анимации. Благодаря этому приёму можно эффектно и элегантно кадрировать изображение, переключаться между героями, создавая динамику без монтажных склеек. Фокус — категория оптики (камеры при ручной перекладки) и категория манипуляции вниманием зрителями за счет тумана, светлости планов (в компьютерной анимации).
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
«Астигматизм», 2013, реж. Н. Трощинский
«Астигматизм», 2013, реж. Н. Трощинский
«Маленький пруд у подножия великой стены, 2012, реж. Д. Геллер
«Память», 2023, реж. К. Фасхутдинова
«Путешествие», 2015, реж. Д. Бен Домингес
МНОГОФИГУРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ
Самое важное в построении мизансцены — расположение объектов к зрителю и вещественной среде, которая находится внутри сцены. При плановом построении изображения, более контролируемом, как в анимации, композиция приобретает более структурированный и условный характер.
Обычно в анимации то, что ближе к зрителю, то и более проработано по силуэту, рисунку, движению. Тем удивительнее было обнаружить, что степень проработки героев-марионеток в перекладке одинакова от переднего до задних планов и только за счет игры света, тени, фокуса выделяется главный объект. В этом есть, безусловно, подражание реальной театральной сцене, где человек и его костюм не программируется как более условный и упрощенный.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
Однако самым важным понятием в многофигурной композиции становится не свет, тень и фокус, а мизанкадр — укрупнение с общего плана на отдельное лицо или более маленькую группу героев.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Игра с соразмерностью — приём, который подчёркивает условность анимационного мира, и при этом не разрушает убедительность и серьёзность персонажей.
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин и «Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
«Другие берега», 2014, реж. В. Чирков и «Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
Чередование местоположения одних и тех же персонажей в значимых для композиции и истории точках — элегантный способ закольцевать смысл в рамках одной сцены, а также в масштабе всего фильма.
«Хаврюша», 2019, реж. К. Голубков
«Ночной автобус», 2019, реж. Джо Се
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
«Линия жизни», 2007, реж. Т. Дуки
«Линия жизни», 2007, реж. Т. Дуки
Одна из самых важных черт театральной мизансцены — грамотное построение ритма. Это касается и внутрикадрового построения сцены, и чередования появления героев на монтаже.
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
ВЗГЛЯД ЧЕРЕЗ
Для более изящного взаимодействия с экраном часто вводится дополнительное измерение — зеркало или предмет, через который персонаж может смотреть на окружающий мир и на зрителя. Для многофигурных насыщенных композиций — это способ поместить больше информации. Для моментов, когда герой наедине — присмотреться к миру вокруг и подумать о себе. Ну и конечно это ещё один приём метаязыка.
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Ночной автобус», 2019, реж. Джо Се и «Путешествие», 2015, реж. Д. Бен Домингес
«Большой и маленький», 2020, реж. Н. Грофпель
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Стейкхаус», 2021, реж. Шпела Чадеж
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Две принцессы», 2009, реж. М. Степанова и «Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
«Белый-белый день», 2022, реж. В. Чирков
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин и Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
РИТМ И ПАТТЕРН
Особенность композиций в фильмах, созданных в технике перекладки — ритмичные повторения одних и тех же элементов, симметрия. Часто ради уплощения действия и большей условности локации экран превращается в узорчатое полотно или просто паттерн.
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин и Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Ой чие ж то жито», 2022, реж. А. Швейгольц
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер и «Метроном», 2016, реж. А. Летерк
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
СВЕТ И МАТЕРИАЛЬНОСТЬ
Историческая преемственность мастерам перекладки (для нашего кино — это Юрий Норштейн, Михаил Цехановский, Фёдор Хитрук и другие) крайне важна для современных авторов. В прошлом веке перекладка была исключительно ручной и изначально была создана с тем, чтобы использовать освещение, как важную драматургическую и эстетическую категорию.
Чаще всего изображение в этих анимационных фильмах глубокое, туманное, загадочное. Современные режиссёры, используя аналоговые и цифровые технологии, продолжают традицию создания тонкого светового рисунка для персонажей и локаций любой условности.
«Другие берега», 2014, реж. В. Чирков
«Память», 2023, реж. К. Фасхутдинова
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
Освещение отсылает и к фильмам немецкого экспрессионизма с их выразительными тенями и контрастом, и к эпохе кино-нуара. Хотя, безусловно, все эти приемы — наследие театрального прошлого и чаще именно к театральной работе с направлением света работают режиссёры и художники.
«Белый-белый день», 2022, реж. В. Чирков и «Другие берега», 2014, реж. В. Чирков
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева и «Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
«Знаешь, мама, где я был?», 2018, реж. Л. Габриадзе
«Слова-паразиты», 2021, реж. Д. Мозжухин, А. Ермолаев, Ю. Куликова, Е. Михеева, М. Ермолаева
Во многих фильмах свет — это ещё один герой, появляющийся во всём фильме или только в одной сцене. Этот герой влияет на события, иногда опережая своим знанием догадки зрителя о сюжете. Он подсвечивает нужное, направляет анимированных героев фильма. Свет также служит для эффектных переходов и решения мизансцены на монтаже.
«Мужчина встречает женщину», 2014, реж. Д. Геллер
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Ночной автобус», 2019, реж. Джо Се
«Ночной автобус», 2019, реж. Джо Се
«Мальчик-с-пальчик», 2023, реж. Н. Лихтенфельд, И. Костюрин
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Хозяйка медной горы», 2020, реж. Д. Геллер
«День рождения Пишто», 2020, реж. С. Кендель
Конечно, свет это лишь нематериальная категория, которая приоткрывает понимание предметного мира. Но это всё ещё не стоп-моушен, где объекты предельно ощутимы для зрителя. Сами герои и локации зачастую сделаны из физически узнаваемых и считываемых зрителем фактур: бумага, салфетки, пластилин, дерево. Это делает мир одновременно и более тактильным, близким зрителю, и условным, декоративным, далеким от зрителя. Часто, не имея возможности анимировать реальные объекты, автор стилизует всё под нужную фактуру, а убедительности добивается благодаря анимации.
«Линия жизни», 2007, реж. Т. Дуки
Нос или заговор «не таких», 2020, реж. А. Хржановский
«Зима пришла», 2012, реж. В. Шлычков
«Зима пришла», 2012, реж. В. Шлычков
