[1] «Траурный лес» Наоми Кавасе, 2007
РУБРИКАТОР
Введение 1.Проживание повседневного — Бытовое и ритуальное — Социальное — Привычное и цикличное — Эмоциональное 2.Созерцание окружающего — Городское — Жилищное — Человеческое 3.Состояние (без)действия — Бессмысленное — Замершее — Ожившее Заключение Список источников
КОНЦЕПЦИЯ
[2] «Ночью у моря одна» Хон Сан Су, 2017
Медленное кино как направление несет в себе амбивалентность. С одной стороны, оно является ответвлением арт-кино, которое после Второй мировой войны противостояло как преобладающему американскому кинопроизводству, так и «основным формам нарратива в фильмах» [1]. С другой — направлению присущи принципы видеоарта, в частности фиксация реальности и течения времени [2].
Медленное кино сводит до минимума все более обрывистый ускоряющийся монтаж, характерный для массовых фильмов. А также смещает фокус с истории на получение зрителем личного чувственного опыта. Можно сказать, что медленное кино становится пограничным между современным мейнстримом и видеоартом.
Однако главная особенность медленных фильмов — работа со временем, которое возводится в абсолют: здесь оно неделимо, его течение растянуто и неторопливо. Важно отметить, что такой эффект никогда не достигается искусственно. Сьемка в рапиде (слоу-мо) и манипуляции на постпродакшене заменены фиксацией на камеру реального хода времени.
[3] «Ночью у моря одна» Хон Сан Су, 2017
Признаки растяжения можно проследить на всех уровнях фильма. Формально — в размере хронометража и длительности кадра. Так, «Сатанинское танго» (реж. Бела Тарр, 1994 г.) идет семь часов, а один из кадров фильма «Парагвайский гамак» (реж. Пас Энсина, 2006 г.) длится около трех минуты. Чувственное ощущение зрителя также сигнализирует об отсутствии привычной скорости. Это происходит из-за сокращения количества межкадровых склеек и ввиду того, что «метафорическое время» [3] в сцене часто эквивалентно «реальному времени» [3] просмотра. Но, когда дело доходит до визуальной составляющей, становится непонятно, каким образом особые отношения с темпоральностью проявляются на экране.
Цель данного исследования заключается в том, чтобы выяснить, как визуально растягивается время в медленном кинематографе и для чего это сделано, в том числе в рамках отдельно взятого фильма.
АКТУАЛЬНОСТЬ
Актуальность продиктована, во-первых, обострившимся в последние годы дискурсом об увеличении скорости всей визуальной культуры (кино, реклама, ролики в социальных сетях и т. д.) посредством монтажа и спецэффектов. Медленность и медленное кино становятся способом переосмысления темпа жизни на пути к ощущению «неоднородного, многоликого течения настоящего» [2]. Во-вторых, в анализе медленных фильмов теоретическое превалирует над визуальным. Кадры лишь косвенно соотносятся с текстом или вовсе не ложатся на него. В-третьих, медленное кино чаще всего рассматривается через призму философских понятий (меланхолия, скука, ностальгия) или в контексте развития одного режиссера. Данное же исследование ищет переклички в картинах разных режиссеров и берет за основу визуальный язык кино.
СТРУКТУРА
[4-6] «После мрака свет» Карлос Рейгадас, 2015
Структура данного исследования совмещает в себе тематический принцип визуального растяжения времени и опыт, получаемый зрителем во время просмотра. В ходе анализа было выведено три категории: «проживание повседневного», «созерцание окружающего» и «состояние (без)действия». Каждая глава состоит из нескольких пунктов, что позволяет более подробно классифицировать и рассмотреть визуальные образы.
ЛОГИКА ОТБОРА ФИЛЬМОВ
[7-9] «Я, Ты, Он, Она» Шанталь Акерман, 1974 // «Дни» Дай Минлян, 2020 // «Дом» Шарунас Бартас, 1997
Ключевым в отборе фильмов стала их принадлежность к медленному кино [4]. В исследовании сделан упор на режиссеров, которые постоянно работают в рамках данного направления. Здесь также не рассматриваются картины, где единично прослеживается растяжение времени. Такой подход дает разбирать фильмы, где работа со временем является основополагающей и выверенной, а не экспериментальной.
Исследование включает в себя документальные и художественные фильмы с 1974-го по 2021-й год, которые относятся к кинематографу разных стран.
[10-12] «Ночью у моря одна» Хон Сан Су, 2017 // «Туринская лошадь» Бела Тарр Агнеш Храницки, 2011 // «Ностальгия» Андрей Тарковский, 1983
СВЯЗЬ С ВКР
Данное визуальное исследование напрямую связано с ВКР. В основе короткометражного экспериментального фильма — история инициации девушки, которая живет в панцире, защищающем от внешнего мира. Она существует в пассивном призрачном ритме и фиксируется на вещах, поддерживающих внутренний покой. Фильм строится на образах, уступая сюжету и нарративу. Анализ медленного течения времени дает визуальную базу и подталкивает к поиску схожих образов, на которых будет строится будущий проект. Это также дает понимание, как отдельно взятый образ работает на историю и какое значение в восприятии зрителя имеет его растяжение во времени.
[13] «Мертвые» Лисандро Алонсо, 2004
