Травма: фиксация, документация, свидетельство
«Опасные ядовитые цветы», Тойоко Токива, 1957, Япония
Тойоко Токива родилась в 1930 году в г. Иокогама, Япония. Свою фотографическую деятельность она начала в 20 лет, несмотря на то, что в те времена профессия фотографа не считалась приемлемой для японских женщин.
Основным предметом интереса Тойоко стала послевоенная жизнь. При этом довольно быстро она сфокусировалась на документации жизни женщин, пытавшихся выжить любой ценой, зачастую — продажей своих теламериканским солдатам, которые продолжали оставаться в Японии даже после окончания периода оккупации.
[ф. 16–17] Из серии «Опасные ядовитые цветы», Тойоко Токива, 1957
Своим творчеством Тойоко пыталась передать, с какой опасностью и с каким насилием сталкиваются женщины, находящиеся в положении крайней нужды, по сути, лишенные возможности обеспечить свое существование. Наиболее известная ее книга «Опасные ядовитые цветы», выпущенная в 1957 году, стала символом послевоенной оккупации Японии и напоминанием об изнасилованиях, которые американские солдаты совершали над японками во время и после Второй Мировой войны.
[ф. 18–19] Из серии «Опасные ядовитые цветы», Тойоко Токива, 1957
[ф. 20] Из серии «Опасные ядовитые цветы», Тойоко Токива, 1957
«Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991, США
Американка Донна Феррато (1949 г. р.) наиболее известна своими документальными работами, в которых она становится свидетельницей домашнего насилия и его последствий. Ее путь в данной теме начался с того, как она получила заказ на съёмку о влюблённой паре, и где в итоге она стала очевидицей избиения мужчиной своей девушки. С 1982 по 1991 год Донна собирала снимки, рассказывающие о домашнем насилии, дополняя их текстами, после чего появился проект под названием «Жизнь с врагом». За время этой деятельности фотограф посещала приюты потерпевших женщин, жила в домах жертв семейного насилия и даже ездила с Нью-Йоркскими полицейскими на вызовы. Но данную работу очень долго нигде не хотели публиковать. Так было до тех пор, пока Донна Феррато не получила грант Фонда Юджина Смита — эта награда помогла убедить редакторов в общественной значимости проекта. На данный момент женщина занимается темой насилия уже более 40 лет и является обладательницей множества наград.
[ф. 21] Из серии «Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991
Двумя днями позже, все еще в больнице и не в силах удерживать пищу в своем разбитом желудке, Диана осматривает свое лицо… Парень Дианы наехал на нее на своем грузовике. Два дня спустя, все еще находясь в больнице, она впервые увидела свои травмы и тихо сказала: «Ну, думаю, я выгляжу не так уж плохо». — Донна Феррато
[ф. 21–23] Из серии «Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991
[ф. 24–25] Из серии «Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991
[ф. 26] Из серии «Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991
Избиение мужа Дженис было безжалостным… — Донна Феррато
[ф. 27–30] Из серии «Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991
[ф. 31] Из серии «Жизнь с врагом», Донна Феррато, 1991
25 мая 1993 года Дайан Хокинс, мать шестерых детей, и ее тринадцатилетняя дочь Катрина были найдены смертельно раненными и изуродованными. Хокинс выпотрошили, ей вырезали сердце. Ее дочь была обезглавлена. — Донна Феррато
«Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005 — Продолжается, Латинская Америка, Европа
Итальянский фотограф Карл Манчини в 2015 году отправился в длительную поездку по странам Латинской Америки. Во время этого путешествия он с помощью камеры становился свидетелем гендерного насилия, совершающего над женщинами всех возрастов. Работа, названная «Живи, чтобы говорить», уже получила признание в виде различных международных премий и наград, но все еще не является законченной. Сейчас проект продолжается сбором свидетельств насилия над женщинами в некоторых странах Европы и бывшего СССР.
[ф. 32] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 33–36] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 37] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 38–41] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 42] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 43–46] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 47] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 48–51] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 52] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 53–55] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 56] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 57–60] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 61] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 62–65] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
[ф. 66–68] Из серии «Живи, чтобы говорить», Карл Манчини, 2005–2022
«Жертвы вынужденной любви», Ибрагим Норузи, 2012, Иран
«Жертвы вынужденной любви» — это серия шокирующих портретов матери и дочери из Ирана, которым муж и отец облил лица кислотой. В некоторых странах мужчины и в наше время угрожают нападением с использованием кислоты, чтобы заставить женщин жить и заниматься с ними любовью. Именно такая ужасная история произошла с Сомайе Мехри и ее трехлетней дочерью Ране Афганипур. Своей работой Ибрагим Норузи пытается привлечь внимание общественности к данной проблеме. Он наглядно показывает, с какими жуткими травмами и последствиями приходится сталкиваться жертвам столь диких и бесчеловечных практик.
[ф. 69] Из серии «Жертвы вынужденной любви», Ибрагим Норузи, 2012
[ф. 70–71] Из серии «Жертвы вынужденной любви», Ибрагим Норузи, 2012
[ф. 72] Из серии «Жертвы вынужденной любви», Ибрагим Норузи, 2012
[ф. 73–74] Из серии «Жертвы вынужденной любви», Ибрагим Норузи, 2012
[ф. 75] Из серии «Жертвы вынужденной любви», Ибрагим Норузи, 2012
«Мэгги: портрет домашнего насилия», Сара Наоми Лейкович, 2013, США
Сара Наоми Лейкович автор нашумевшего проекта «Мэгги: портрет домашнего насилия». Документируя избиения Мэгги, художница показала насилие не как короткий эпизод, а как длительный процесс, который главная героиня не в силах предотвратить. Фотограф выбрала линейное повествование, чтобы показать динамику абьюзивных отношений, где рано или поздно достигается пик. История Мэгги не стала исключением — ее сожителя Шейна арестовали, а девушка осталась со шрамами на теле и в душе.
[ф. 76] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
[ф. 77–83] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
[ф. 84] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
[ф. 85–96] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
Однако на этом съемки не закончились, и Сара попыталась открыть мир последствий долгосрочного жестокого обращения и изучить личную жизнь Мэгги после случившегося. На данный момент девушка сошлась со своим бывшим мужем, отставным военным и отцом ее детей, страдающим, как и Мэгги, посттравматическим расстройством. Американский фотограф находит в этой истории «параллели между войнами, которые мы ведем за границей, и войнами, которые мы ведем дома».
[ф. 97–100] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
[ф. 101–102] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
[ф. 103–104] Из серии «Мэгги: портрет домашнего насилия»,
Сара Наоми Лейкович, 2013
«(Не)Видимый», Энн-Кристин Верл, 2014, Иран
Энн-Кристин Верл сопровождала камерой женщин, которые пострадали от ожогов пламени и кислоты в Бангладеш, Камбодже, Индии, Непале, Пакистане и Уганде. Проект «Видимый» — это попытка не только посмотреть на тех, кто из-за жестокого обращения потерял свой прежний внешний вид, но и борьба с невидимостью пострадавших, которая возникает из-за общественного осуждения. Данные портреты фиксируют серьезнейшие травмы на теле и становятся зеркалом внутренних ран для героинь съемок.
[ф. 105] Из серии «(Не)Видимый», Энн-Кристин Верл, 2014
[ф. 106–111] Из серии «(Не)Видимый», Энн-Кристин Верл, 2014
[ф. 112–115] Из серии «(Не)Видимый», Энн-Кристин Верл, 2014
[ф. 116] Из серии «(Не)Видимый», Энн-Кристин Верл, 2014
«Взятый», Меери Кутаниеми, 2014, Кения
Финский фотограф Меери Кутаниеми отправилась в восточную Африку к племени Масаи, чтобы задокументировать процесс обрезания двух 14-летних сестер, которые через год должны были выйти замуж. Несмотря на то, что в Кении подобные операции запрещены с 2001 года, у некоторых народов такая практика считается важным обычаем, ведь половые женские органы для них являются «грязными». Проект представлен в виде собрания черно-белых фотографий, где сначала зрителю показывают снимки героинь, их дома и общины, после чего действия переходят к ритуалу, на котором можно увидеть боль и ужас сестер от происходящего. Завершается работа также портретом, который как бы закольцовывает эту страшную историю.
[ф. 117] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 118–121] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 122–125] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 126–129] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 130–133] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 134] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 135] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
[ф. 136] Из серии «Взятый», Меери Кутаниеми, 2014
«Массовое похищение в Нигерии», Гленн Гордон, 2014, Нигерия
Из-за действий «Боко харам», радикальной исламистской организации, на севере Нигерии пришлось закрыть множество школ и христианских церквей. Террористическая группировка грозилась уничтожить все западное образование и сделать его в принципе недоступным для девушек. Апогеем трагедии стал апрель 2014 года, когда ученицы приехали в образовательные учреждения для сдачи выпускных экзаменов. Люди из «Боко харам» напали на общежитие и похитили почти 300 школьниц, судьба которых до сих пор неизвестна.
Фотограф-документалист Гленн Гордон попросила семьи похищенных прислать ей снимки из семейных архивов, школьные тетради, одежду, обувь и личные принадлежности девушек. Отснятый материал стал своеобразным мемориалом, напоминанием о несчастных жертвах религиозных фанатиков.
[ф. 137] Из серии «Массовое похищение в Нигерии», Гленн Гордон, 2014
[ф. 138] Из серии «Массовое похищение в Нигерии», Гленн Гордон, 2014
[ф. 139–142] Из серии «Массовое похищение в Нигерии», Гленн Гордон, 2014
[ф. 143–145] Из серии «Массовое похищение в Нигерии», Гленн Гордон, 2014
[ф. 146–158] Из серии «Массовое похищение в Нигерии», Гленн Гордон, 2014
«Шкафчики с мечтами», Роджер Анис, 2014, Египет
В своем проекте «Шкафчики с мечтами» фотограф представляет египетских женщин, одетых в одежды, в которых они ни за что не появились бы на людях из-за страха стать жертвами сексуализированного насилия. Работа Роджера Аниса проводит параллель между женскими гардеробами и мыслями общества, приравняв мнение «это опасно надевать» к мнению «об этом опасно думать». И правда, ведь если у вас нет свободы даже в выборе платья, то какая может идти речь о свободе мысли?
Таким образом, можно предположить, что работа «Шкафчики с мечтами» — это не просто история о гендерном угнетении, но и зеркало нынешнего положения дел в Египте.
[ф. 159] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 160] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 161] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 162] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 163] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 164] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 165] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
[ф. 166] Из серии «Шкафчики с мечтами», Роджен Анис, 2014
«Ты до сих пор не знаешь моего имени», Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021 — Продолжается, Дания
Проект «Ты до сих пор не знаешь моего имени» создан двумя фотографами — Сарой Хартвигсен Юнкер и Луизой Херрче Серуп. Действия происходят в Дании, где за последние годы резко выросло число людей, попавших в сексуальное рабство. С этой проблемой, в основном, сталкиваются иммигрантки из бедных стран, которым для выживания приходится заниматься проституцией. Дело в том, что в Дании по всей стране разбросаны специальные дома для секс-работниц. В подобных притонах женщины живут под управлением «хозяев», которые манипулируют своими «подопечными», порой, не стесняясь прибегать к насилию. Некоторым женщинам все же удается вырваться из круговорота событий и прекратить секс-работу, но лишь единицы способны справиться с полученными посттравматическими расстройствами.
[ф. 167] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 168] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 169–171] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 172–174] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 175–180] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 181–184] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 185] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 186–188] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
[ф. 189–191] Из серии «Ты до сих пор не знаешь моего имени»,
Сара Хартвигсен Юнкер и Луиза Херрче Серуп, 2021–2022
