ГЛАВА 3. ВЗГЛЯД НА ТЕЛО
Все три работы этого раздела рефлексируют на тему «взгляда», и все они пробуют нащупать границы перформативности внутри наготы.
Эта глава является переходной между предыдущей, в которой человек уязвим и стыдлив, и следующей, в которой человек уверен и закрыт. Тут же только начинает происходить перформативный сдвиг.
В «Проверке зеркалом» Джоан Джонас как бы переворачивает взгляд и вновь обретает право на своё тело, потому что теперь на него смотрит она. Зритель проживает необычный для себя опыт, потому что не видит того, что видит перформерка в зеркале [14].
85. «Mirror check» by Joan Jonas (1970)
Вали Экспорт разрешает зрителям трогать свою грудь, при этом не видя её. Художница в буквальном смысле ощущает на себе взгляд.
86. «Tap and touch cinema» by Valie Export (1968-1971)
87. «Tap and touch cinema» by Valie Export (1968-1971)
88. «Tap and touch cinema» by Valie Export (1968-1971)
Названием своего перформанса Светлана Холлис отсылает к сборнику статей «Ways of seeing» Джона Бергера. В них он рассуждает о природе взгляда и его влиянии на нас. Он так обознает разницу между «наготой» (naked) и «обнажённостью» (nude): «Быть нагим значит быть самим собой. Быть обнажённым значит быть увиденным другими и не принятым за себя» [15].
Во время перформанса художница час неподвижно лежала и транслировала видео на вебкам сайт. Она знала, что на неё смотрят, но не знала, кто. Зритель видит комментарии, которые оставляют мужчины в прямом времени. В течение первых 10 минут они перестают видеть в перформерке человека и задаваться вопросами о том, зачем она лежит неподвижно, и начинают воспринимать её исключительно как объект.
89. «Ways of seeing» by Svetlana Hollis (2017)
