Появление и распространение контент-стриминга радикально переворачивает медиальную среду. Доступ к технологиям распространения и интернет-вещания открывает дорогу автор: кам с совершенно разнообразным опытом и бэкграундом. Централизованность продакшена, пошатнувшаяся уже с появлением цифрового звука, практически стирается в веб-среде. Отношения между создателями и аудиторией становятся абсолютно горизонтальными, а сами их поля — взаимопроникаемыми. При этом деление между институционализированным и свободным продакшеном сохраняется и проявляется в ряде признаков, от поджанрового деления и способа распространения до обращения с акустическим дрифтом и прочими художественными приёмами.
Звуковые постановки и нарративные аудиопроизведения, распространяемые на интернет-платформах, почти всегда предназначены для соло-прослушивания. Иммерсивные спектакли широко используют стерео-эффекты и технологии пространственного звука, чтобы добиться более глубокого погружения слушателя.
Блокбастерная продюсерская парадигма продолжает оказывать влияние на то, каким образом аудиоспектакли производятся крупными коммерческими студиями. На площадках, выпускающих аудиокниги и подкасты, звуковые постановки попадают в чёткую жанровую систему, повторяющую сетку кинематографических жанров и тегов: комедия, триллер, научная фантастика, детектив, ужасы и т. д. Кинематографичным оказывается и сам подход к постановке: динамика, актёрская игра, звуковые эффекты — всё работает по канонам большого современного голливудского кино.
На свободных интернет-ресурсах, где автор: ки публикуют свои работы самостоятельно, такой чёткости нет; субжанровая среда расширяется и наполняется огромным множеством направлений. В результате само понятие аудиоспектакля переопределяется, включая теперь множество неочевидных нарративных форм.
ASMR
Наиболее популярная ветвь нарративных аудиопостановок — это ASMR-контент. Это иммерсивные, зачастую довольно продолжительные (от получаса) записи, погружающие слушателя в расслабленное околомедитативное состояние и стремящиеся вызвать максимум аудиального наслаждения.
ASMR-постановки искусно обращаются с тишиной и тихими звуками, поэтому качество используемого оборудования традиционно довольно высокое. Здесь сюжетная составляющая важна только на начальном этапе прослушивания; основной опыт — исключительно аудиосенсорный.
Внутри ASMR-сектора есть одно примечательное отделение: эротический аудиоконтент. Похожие постановки задействуют лаканианскую агентность голоса и голосовое влечение; Привлекательность бестелесного голоса сильнее всего уводит в сторону от логоса к сенсорным ощущениям, представляя собой ярчайший пример акустического дрифта. Большое количество эротических ASMR-работ выпускается автор: ками из Японии, где в силу культурных особенностей, связанных с чувством одиночества и разнообразным социальным давлением и табуированностью, производство сексуально ориентированных художественных материалов развито достаточно сильно.
Персонажи
Самой интересной и живой формой современного аудиоспектакля, на мой слух, являются иммерсивные фанатские мини-пьесы по мотивам известных произведений — видеоигр, мультфильмов, сериалов и т. п.
Это особая форма фанфикшена, изобретательно использующая эмоциональную влиятельность звучащего медиума; зачастую такие постановки делаются с высокой долей меметического юмора (использование характерных заимствованных звуковых эффектов, коллажность, характерная работа с паузами).
Обычно звуковой фанфикшен задействует ещё и сопроводительный визуальный ряд, так как эти произведения выпускаются преимущественно на видеохостингах.
Многие фанатские постановки производят партиципаторный опыт, помещая слушатель: ницу в роль одно: й из геро: инь оригинального произведения или оборачивая нарратив вокруг не: ё; таким образом, происходящее в пьесе воспринимается от первого лица. Это обозначается пометкой POV (англ. point of view — точка зрения).
Подкасты
Некоторые разговорные и образовательные подкасты заимствуют у традиционного радиоспектакля нарративные приёмы и инструменты, которые позволяют поставить более лёгкие для слушания выпуски или придать схематичному документальному сценарию нарративную художественную форму. Основа у них всё так же литературная, но жанр изменился; здесь она реже художественная и чаще — документально-публицистическая.