Введение и концепция
Ни один дом не должен находиться на холме или на чем-либо еще. Он должен быть холмом. Принадлежать ему. Холм и дом должны жить вместе, каждый для счастья другого.
— Фрэнк Ллойд Райт, Автобиография. Petaluma, CA: Pomegranate, 2005. С. 168
Рубрикатор
Введение Концепция
Глава 1. Человек VS земля. от древних жилищ к органической архитектуре Глава 2. Общественные здания. культурные институции сфера обслуживания Глава 3. Жилища. частные дома Глава 4. Экспо. инсталляции, лэнд-арт и нежилые павильоны Глава 5. Архитектурные фантазии. Архитектурная иллюстраци, конкурсные проекты и концепции будущего
Заключение Список литературы Список иллюстраций
Введение
Одно из качеств архитектуры — призвание удовлетворять эстетические потребности человека наравне с утилитарными. Будучи источником материальных благ, архитектура остается искусством, следовательно и местом эстетического высказывания, что сближает архитекторов с художниками и пробуждает в них художественное эго. По словам Витрувия, «архитектура состоит из строя <…>, расположения <…>, евритмии, соразмерности, благообразия и расчета»2; раскрывая значение каждого упомянутого термина, Витрувий подчеркивает роль правильных пропорций, соразмерности, изящности, красоты и гармонии элементов во внешнем облике здания. Следовательно, архитекторам свойственно стремление к поиску выразительного и емкого художественного образа постройки, который бы привлек как можно больше людей и надолго запечатлелся в их памяти. По этой же причине зданиям свойственно доминировать над пейзажем окружающей местности.
2 — Витрувий, -. -. Десять книг об архитектуре / Витрувий; переводчик Ф. А. Петровский. — Москва: Издательство Юрайт, 2023. С. 24-25
Правда, не вся архитектура такова. Помимо той категории архитектуры, которая помогает людям заявить о себе, демонстрирует статус владельца или святость места, на котором возвышается постройка, существует иная категория архитектуры — архитектуры мимикрирующей и стремящейся спрятаться в окружающей среде. Архитектура не растворяется в среде полностью, поскольку это противоречит сути архитектуры как «творческой созидательной деятельности человечества»3. История развития архитектуры демонстрирует, что взаимоотношения природного и рукотворного варьируются от симбиоза до антагонизма.
3 — В. Ф. Кринский, В. С. Колбин, И. В. Ламцов, М. А. Туркус, Н. В. Филасов. Введение в архитектурное проектирование; Под общей редакцией В. Ф. Кринского; Московский архитектурный институт, кафедра «Основы архитектурного проектирования». — Москва: Государственное издательство литературы по строительству, архитектуре и строительным материалам, 1962. С. 7
Концепция
В исследовании анализируется такой тип отношений окружающей среды и архитектуры, в котором архитектура стремится подчиниться существующей среде, встроиться в нее деликатно, аккуратно и не агрессивно, не перетягивая внимание на себя. Словосочетание «архитектурные прятки», находящееся в заглавии исследования, выбрано, поскольку оно наиболее точно отражает характер отношений зрителя и описываемой категории архитектуры. Как и в детской игре, где участники укрываются во всех возможных местах, здания тоже прячутся: имитируют окружающую среду, наводят зрителя на ложный след, оставляют на виду малую часть конструкции или вовсе скрываются в рельефе и уходят под землю.
Гипотеза исследования состоит в том, что можно выделить несколько основных стратегий архитектурных пряток, к которым обращаются авторы, и на их основе сформулировать, для чего архитекторы это делают. Строительство «вглубь» сопряжено с бóльшим количестом сложностей и технических ограничений, нежели строительство «ввысь»: логично предположить, что когда архитекторы выбирают первый вариант, у них есть особо веские основания для этого. Цель исследования — сформулировать их.
Как тема визуального исследования связана с ВКР Тема архитектурных пряток важна для автора, поскольку в проектной части ВКР будет использоваться та же стратегия внедрения архитектуры в среду. Автор разработает проект комплексного благоустройства Березуйского оврага в Калуге — территории, рельеф и пейзаж которой живописны. Поэтому главная цель работы — это деликатное и бережное проектирование, которое повысит привлекательность территории для местных граждан и туристов и не нарушит существующий облик чрезмерным вмешательством.
Принцип отбора материала После предварительного изучения библиографии, связанной с темой исследования, автор обнаружил, что в конце XIX — начале XX века сформировалась концепция органической архитектуры. Главными теоретиками направления стали такие архитекторы, как Луис Салливан и Фрэнк Ллойд Райт; позже идеи органической архитектуры развивали последователи, среди которых были Бруно Дзеви, Кристиан Норберг-Шульц, Петер Цумтор и другие. Поскольку наибольший объем теоретических работ, связанных с темой исследования, приходится на конец XIX — начало XX века, это же время служит точкой отсчета в выборе материала для исследования. Другая граница — наше время. Таким образом, в рамках исследования рассмотрены понятия органической архитектуры и архитектурных пряток преимущественно на примере проектов XX–XXI веков. Для полного понимания темы в первой главе дана краткая историческая справка, рассказывающая об основных этапах развития отношений человека и земли как места строительства.
Методология исследования Автор использует в работе качественный метод исследования: анализирует текстовые работы архитекторов и теоретиков архитектуры, изучает проекты с точки зрения функции, конструкции и тектоники, метра и ритма, масштаба и пропорциональности. Принцип рубрикации материала — функциональное назначение зданий. Деление по этому критерию делает главы визуально отличными друг от друга, и в каждой новой части появляется новая информация.
Выводы исследования Основными стратегиями пряток, к которым обращаются архитекторы, оказались: полное погружение в рельеф, частичное погружение, мимикрия, пространственный «обман» — демонстрация части конструкции вместо целого.
