Исторический контекст и анализ чертежей люстр
Игорь Пяткин как продолжение традиции
В Советском Союзе можно было купить люстру для дома, однако отдельных каталогов для архитектурных проектов просто не существовало.
Игорь Пяткин, проектируя свои люстры, стремился создать метод универсальной сборки, разрабатывая систему винтов, гаек и проводов.
В XIX и начале XX веков люстры в общественных пространствах крепились к потолку, держась за троссы, которые уходили за перекрытия, люстры можно было опустить, чтобы зажечь свечи.
Например, в театре Гонзаго были отверстия наверху: решетки и люстра поднимались вверх в чердачное пространство и там вручную зажигались свечи.
Театр Гонзаго в усадьбе Архангельское
Особняк Рябушинского, архитектор Федор Шехтель
Станция московского метро «Комсомольская», Архитектор Алексей Щусев
«Его люстры прекрасно вписаны в пространство интерьера — они организуют это пространство, концентрируют силовые линии пространственных осей и при включении заливают все вокруг магическим светом.» — архитектор Александр Малинов, ученик Игоря Пяткина
Слева: «Комсомольская»
Уникальность этих люстр заключается в том, что, не имея возможности выбрать люстру после завершения проекта, архитектор был вынужден мыслить ее неотделимой часть архитектуры, а значит проектировать собственными руками, следуя традиции Шехтеля и Щусева, которые тоже разрабатывали люстры вручную.
Люстра в Инженерном корпусе ГТГ
