

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Автобаза обкома КПСС расположена на Херсонской улице, 20, в Центральном районе Санкт-Петербурга. Здание было спроектировано в 1984 году архитекторами Владимиром Фрайфельдом и Андреем Горюновым из мастерской № 13 института «Ленпроект». Строительство велось с 1985 по 1991 год.
Изначально здание строилось как гараж для транспорта партийной элиты Ленинграда. После 1991 года автобаза была переименована в автотранспортное предприятие «Смольнинское» и продолжает функционировать как гараж и ремонтная база для автомобилей и автобусов. [1] {1}
Анализ через методологию Питера Айзенмана

[ТЕКТОНИКА + ПАМЯТЬ МЕСТА]
Автобаза хранит в своей тектонике память о советской утопии: превратить утилитарное в искусство. Архитектор Владимир Фрайфельд, выпускник Академии художеств, использовал одни и те же приемы — изломанный контур, треугольные выступы над и под окнами — как в ПТУ N147 объединения «Скороход», так и здесь. [5]
Эти операции должны были десакрализировать функциональное, превратить гараж в скульптуру. Здание отказывается быть честным в своей функции. Как сказал Фомин: «По внешним признакам нельзя сказать, что это гараж». Тектоника работает как маскировка. [10]
На фото ПТУ N147 объединения «Скороход» — Профессиональный лицей Технологии и Дизайна {2}

Треугольные выступы над и под окнами создают изломанный контур, придающий зданию скульптурность. {1}

Но маскировка несовершенна. Две цилиндрические рампы выдают истину: это въезды и выезды автомобилей. Одна рампа погружена в нишу, вторая монументальна и вызывает ассоциации с Музеем Гуггенхайма. Рампы одновременно скрывают гараж и обнажают его суть. Они становятся главными архитектурными элементами не потому, что красивы, а потому что неизбежны.
На фото одна из цилиндрических рамп. {1}


Музей Соломона Гуггенхайма, Фрэнк Ллойд Райт {5} // Автотранспортное предприятие «Смольнинское» {1}

Здание, занимающее целый квартал, хранит память о партийной элите. Три проработанных фасада объединены сдержанной цветовой гаммой и горизонтальными линиями. Эта тектоническая скромность выдаёт позднесоветский компромисс: архитекторы больше не создавали монументальные символы, но пытались сделать красивым каждый объект, даже гараж. {3}
[КОНФЛИКТЫ И НЕРАЗРЕШИМОСТИ]
1: монументальность и утилитарность
Цилиндрические рампы, предназначенные для технического движения автомобилей, получают скульптурную трактовку. Это контрастирует с традиционной советской утилитарной архитектурой, где гаражи 1920-х годов Константина Мельникова в Москве хотя и имели индивидуальный стиль, но всё равно были честнее в выражении функции. В автобазе обкома КПСС рампы становятся не просто техническим элементом, а главным визуальным акцентом фасада. [8]


Гараж на Новорязанской улице {6} // Гараж Интуриста {6}

2: единство и фрагментация
Здание стремится к цельности через «объединяющие сильные горизонтальные линии» и «сдержанную цветовую гамму». Однако эта цельность постоянно нарушается треугольными выступами, создающими изломанный контур. [9] {1}
Каждый из трёх фасадов «оригинален по-своему», что противоречит принципу единства, заложенному в советском модернизме 1980-х годов, где «ставка делалась на функциональность и асимметричные композиции, но без потери целостности». [10]
3: масштаб
Историк Светозар Заварихин писал: «Появление гаража нарушило архитектурное спокойствие не одного квартала». [10]
Это нарушение характерно для советского брутализма 1980-х, когда отдельные здания начинали конкурировать с их окружением вместо гармонии с ним.
Окружение автотранспортного предприятия неоднородно. Рядом с автобазой находятся разные типы зданий: исторические дома начала XX века, современные стеклянные и бизнес центры.
Автобаза не создаёт гармонии ни с одним из этих типов. Она не вписывается в исторический контекст, не повторяет язык жилых домов и не следует логике современных стеклянных зданий.


БЦ «Ренессанс Правда» {7} // Олимп Нева Автосалон {8}

[КОНФЛИКТЫ И НЕРАЗРЕШИМОСТИ]
Главная диаграмма здания — это конфликт между тем, чем здание является, и тем, чем оно должно выглядеть. Если очистить здание от внешней оболочки и оставить только функциональную схему, то есть шесть этажей парковки с двумя рампами, то мы получим простую утилитарную структуру.
Но внешняя оболочка превращает эту структуру в скульптурный объект. Диаграмма показывает отношение между функциональностью и репрезентацией: они не дополняют друг друга, а противостоят. [2, 6, 7]
Диаграмма советской власти и индивидуальности. Здание строилось для партийной элиты, но проектировал его выпускник Академии художеств с индивидуальным стилем. Историческая сила включает в себя требования Градостроительного совета, ограничения бюджета и технические сложности.
На фото детали здания {1}
Анализ через методологию Роберта Вентури

[ЧЕРТЫ УТКИ И/ИЛИ ДЕКОРИРОВАННОГО САРАЯ]
В анализе Вентури автобаза обкома КПСС представляет уникальный случай: она, как и большинство гаражей, должна была появиться из примитивной задачи — просто сарай для стоянки и обслуживания машин. Но здесь гараж предельно близкий к исходному типу сарая становится «уткой» и превращается в архитектурный символ.
Аргументы за «утку» особенно проявляются в отношении формы и смысла. Цилиндрические рампы и треугольные выступы, которые формируют сочетание угловатых форм с плавными, мягкими придумываются не из необходимости, а из желания сделать из базового сарая объект с архитектурной амбицией. {1}
В отличие от классического «декорированного сарая», где суть честно утилитарная, но поверх навешиваются декоративные элементы, ленинградская автобаза начинает с самой сущности сарая и доводит его до статуса утки. {1}

[СИМВОЛИЗМ И СООБЩЕНИЯ]
Автотранспортное предприятие «Смольнинское» не имеет явной символики в виде надписей, вывесок или декоративных элементов. Создается впечатление, что это сознательный отказ от эксплицитного сообщения. Архитектура должна была говорить сама за себя через форму, а не через текст или изображения.
Рассмотрим подробнее здание через имплицитный символизм. Автобаза не сообщает напрямую о своей функции. Вместо этого она работает через визуальную молчаливость: здание отказывается быть понятным. Эта сознательная закрытость становится знаком. {3}
Форма намекает на престиж, значимость, особый статус, но не объясняет, что именно происходит внутри. Сообщение передается не через текст или изображение, а через отношение формы и ожидания. Треугольные выступы и изломанные контуры создают ассоциации со скульптурой. {1}
Показательно сопоставить автобазу обкома КПСС с гаражным кооперативом «Василеостровец». Оба здания разбираются в одной главе книги «Ленинград: Архитектура советского модернизма 1955–1991», но представляют противоположные подходы к символизму. [10]
«Василеостровец» — это классический «декорированный сарай» по Вентури. Голынкин оставил снаружи витую корбюзианскую лестницу как единственный скульптурный акцент. Граненые панели создают игру светотени, но не скрывают функцию здания.


Гаражный кооператив «Василеостровец» Олега Голынкина на Уральской улице снаружи и внутри, 1979-1986 {4}
Узкие вертикальные окна {1} честно сообщают, что свет парковочным пространствам не нужен. Это «настоящий дворец, точнее даже палаццо, для машин». Однако если «Василеостровец» «красивый гараж», то автобаза «произведение архитектуры». [3-4, 10]
[КОНФЛИКТ ВНУТРЕННЕГО И ВНЕШНЕГО]
Внутренняя функция представляет собой парковку и обслуживание автомобилей. Шесть этажей гаража организованы рационально, с максимальной эффективностью использования пространства. Внутри нет места для художественных жестов.
Внешний вид — это совершенно иная архитектура, о которой было сказано уже многое. Здание выглядит как монумент, как если бы его функция была репрезентативной. Человек, видящий здание издалека, не предполагает, что внутри находятся припаркованные машины.
[КОНТЕКСТ И КОММУНИКАЦИЯ С ЧЕЛОВЕКОМ]
С дальнего расстояния автобаза работает как силуэт. Массивный объем с цилиндрическими рампами выделяется на фоне окружающих домов. Здесь здание функционирует как визуальный якорь в городском пространстве. Прохожий не может определить функцию здания, но считывает его значимость.
Это визуальная иерархия: автобаза претендует на статус общественного здания, а не промышленного объекта. Такой режим коммуникации характерен для зданий-знаков, которые Вентури описывал в Лас-Вегасе. {3}


На ближней дистанции здание читается как архитектурный жест, адресованный пешеходу. Человек может остановиться и рассмотреть фасады как скульптуру. Это коммуникация через форму. {1}
ВЫВОДЫ
Автобаза — это пример того, как постмодернизм в советской архитектуре работал не через цитирование истории, а через обнажение противоречий между системой и индивидуальностью, функцией и репрезентацией. Её значимость состоит в том, что она демонстрирует фундаментальный принцип Айзенмана: архитектура — это не форма, которая следует за функцией, а напряжённое поле различных сил, которое делает форму видимой и выразительной. В отличие от западной архитектуры, которую анализировал Айзенман, автобаза не скрывает свои противоречия за теоретической риторикой. Конфликты здесь не абстрактны: бюрократические требования, технические ограничения и желание архитектора создать индивидуальное произведение сталкиваются в реальном процессе проектирования. Метод Айзенмана позволяет увидеть не просто «интересный пример брутализма», а здание, в котором конфликты советской архитектуры 1980-х стали видимыми. Это подтверждает, что метод Айзенмана работает не только на канонических виллах Корбюзье, но и на утилитарных советских постройках.
Анализ автобазы обкома КПСС через метод Вентури продуктивен для советской архитектуры 1980-х годов. Здание демонстрирует, как функциональное сооружение, исходящее из самого примитивного архитектурного типа (сарай для хранения), может радикально трансформироваться в «утку». Здание говорит на символическом языке, который прохожий понимает интуитивно: это не просто гараж, это произведение архитектуры. Конфликт между внутренней функцией и внешней формой показывает, что советская архитектура 1980-х была способна к столь же сложным играм с символизмом, как и западный постмодернизм.
Гараж как произведение архитектуры. История здания на Херсонской улице // Санкт-Петербургские ведомости, 2023. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://spbvedomosti.ru/news/nasledie/garazh-kak-proizvedenie-arkhitektury-istoriya-zdaniya-na-khersonskoy-ulitse/ (дата обращения: 25.10.2025).
Советская архитектура столицы, 1955–1980 гг. // livejournal.com, 2010. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dkphoto.livejournal.com/217034.html (дата обращения: 29.10.2025).
Государственное Унитарное Предприятие Смольнинское // Rucompany.ru, [б. г.]. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.rucompany.ru/company.php?id_company=2732 (дата обращения: 24.10.2025).
Суровая правда: ищем настоящий брутализм в Петербурге после просмотра «Бруталиста» // Собака.ru, [б. г.]. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.sobaka.ru/city/urbanistics/196444 (дата обращения: 26.10.2025).
Работы архитектора Фрайфельда В.М. // Citywalls.ru, [б. г.] — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.citywalls.ru/search-architect2451-page2.html (дата обращения: 27.10.2025).
Архитектура промышленных сооружений СССР. 1955—1970 // Totalarch.ru, 1975. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://totalarch.ru/general_history_architecture/ussr/1955_1970/industrial (дата обращения: 23.10.2025).
Николай Колли: Задачи советской архитектуры. Основные этапы развития советской архитектуры // USSR.Totalarch.com, 1937. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ussr.totalarch.com/collie_tasks_of_soviet_architecture (дата обращения: 28.10.2025).
Гаражи-шедевры: как выглядели советские гаражи // kommersant.ru, [б. г.] — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.kommersant.ru/doc/3637878 (дата обращения: 27.10.2025).
Автобаза обкома КПСС // ru.wikipedia.org, 2025 — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B2%D1%82%D0%BE%D0%B1%D0%B0%D0%B7%D0%B0_%D0%BE%D0%B1%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B0_%D0%9A%D0%9F%D0%A1%D0%A1 (дата обращения: (дата обращения: 23.10.2025).
Броновицкая, А., Малинин, Н. «Ленинград: архитектура советского модернизма 1955–1991. Справочник-путеводитель». — Музей современного искусства «ГАРАЖ», Москва, 2023, 344 с.
Собственные фотографии
Шкаф с культурой [Электронный ресурс]// archi.ru [б. г.]. — Режим доступа: https://archi.ru/russia/87721/shkaf-s-kulturoi (дата обращения: 26.10.2025).
Автобаза обкома КПСС — Автотранспортное предприятие «Смольнинское» [Электронный ресурс] // Citywalls.ru, [б. г.]. — Режим доступа: https://www.citywalls.ru/house4623.html (дата обращения: 24.10.2025).
Аренда машиноместа в Санкт-Петербурге [Электронный ресурс] // OnRealt.ru, [б. г.]. — Режим доступа: https://onrealt.ru/sankt-peterburg/arenda-mashinomesta/84276944 (дата обращения: 28.10.2025).
Solomon R. Guggenheim Museum [Электронный ресурс] // Flickr.com, 2014. — Режим доступа: https://www.flickr.com/photos/69184488@N06/11876635545/in/photostream/ (дата обращения: 23.10.2025).
Москва Константина Мельникова. Часть 1. Гаражи. [Электронный ресурс] // dzen.ru. — Режим доступа: https://dzen.ru/a/XrglJ4oGEi_u_uSI (дата обращения: 09.11.2025).
Сдается помещение свободного назначения, 459,3 м² в бизнес-центре «Renaissance Pravda (Ренессанс Правда)» [Электронный ресурс] // cian.ru — Режим доступа: https://spb.cian.ru/rent/commercial/288706548/ (дата обращения: 25.10.2025).
Автомобильная социальная сеть [Электронный ресурс] // drive2.ru — Режим доступа: https://www.drive2.ru/l/605579394693477770/ (дата обращения: 25.10.2025).