2.3 Пересборка телесности. Трансформация общественного взгляда
В оформлении обложки использован фрагмент работы Синди Шерман, «Кадры из фильмов без названия» #21, 1978
В этой главе собраны проекты, направленные на изменение устоявшихся способов репрезентации женского тела в культуре и искусстве. Художницы предлагают новые способы видения и говорения о теле, противопоставляя их традиционному объективирующему взгляду.
Элеанор Антин Резьба: традиционная скульптура 1972
Элеанор Антин, «Резьба: традиционная скульптура» (фрамент), 1972
В 1972 году Антин бросила вызов определениям скульптуры, автопортрета, фотодокументации и перформанса, представив работу «Резьба: Традиционная скульптура». Представленная в виде таблицы из 148 черно-белых фотографий, работа показывает трансформацию собственного тела Антин, когда она похудела на десять килограммов за тридцать семь дней строгой диеты. Каждая вертикальная колонка из четырех фотографий обнаженной художницы — спереди, сзади и с каждой стороны — представляет собой день ее перформанса1 .
Элеанор Антин, «Резьба: 45 лет спустя», 2017
В 2017 году Антин повторила свою знаковую работу, создав монументальную работу «Резьба: 45 лет спустя». Она снова задокументировала свое похудение, создав 500 черно-белых фотографий в течение 100 дней, добавив в последовательность пятый ряд2.
«Женщиной не рождаются, ею становятся. Ни биология, ни психика, ни экономика не способны предопределить тот облик, который принимает в обществе самка человека»3 Симона де Бовуар
Дара Бирнбаум Технология/Трансформация: Чудо-женщина 1978–1979
Дара Бирнбаум, «Технология/Трансформация: Чудо-женщина», 1978–1979, кадры из видео
В своей видеоработе Дара Бирнбаум обращается к популярному образу Чудо-женщины, многократно повторяя сцены её трансформации. Несмотря на то, что этот персонаж позиционировался как символ женской силы и независимости, художница показывает, как даже супергероиня остается заложницей патриархальных ожиданий — её костюм, поведение и внешность продолжают соответствовать стандартам мужского взгляда. Через навязчивое повторение сцен превращения Бирнбаум разоблачает условность и постановочность репрезентации женской силы в массовой культуре, демонстрируя, как даже самые прогрессивные женские образы того времени оставались ограниченными рамками патриархального воображения.
Синди Шерман Кадры из фильмов без названия 1977–1980
Синди Шерман, «Кадры из фильмов без названия» #52, 1979
В серии «Кадры из фильмов без названия» Синди Шерман исследует, как массовая культура конструирует и тиражирует женские образы. Художница создает автопортреты, в которых воспроизводит типичные для кинематографа того времени женские роли — домохозяйки, роковой женщины — намеренно подчеркивая их искусственность. Работая с узнаваемыми визуальными клише, Шерман демонстрирует, как киноиндустрия, находящаяся под доминированием мужского взгляда, формировала ограниченный набор женских моделей поведения.
Синди Шерман, «Кадры из фильмов без названия» 1. #21, 1978 2. #63, 1980 3. #28, 1979 4. #50, 1979 5. #35, 1979
«Мы должны сконструировать специфические модусы активности зрителя и читателя для того, чтобы избавится от предубеждения относительно опасной природы фемининности, которая навязывалась ей публичной сферой фаллоцентрической культуры. Мы должны разработать новые способы видения. Но затем встает следующая проблема — может ли то, что мы видим быть репрезентировано на существующих экранах репрезентации? Не останется ли это навсегда сокрытым?»8 Гризельда Поллок
Сара Лукас В натуральном виде 1994
Сара Лукас, «В натуральном виде», 1994
В работе Сары Лукас примечательно то, как она использует юмор как инструмент деконструкции гендерных стереотипов. Через намеренно грубый, карикатурный подход к репрезентации тела, Лукас высмеивает устоявшиеся представления о гендерных ролях и сексуальности. В отличие от многих феминистских художниц того времени, которые обращались к теме тела через травму и боль, Лукас выбирает путь иронии и сатиры.
Выставка Сары Лукас «В натуральном виде» в Новом Музее Нью-Йорк, 2018
Мика Роттенберг Вишни Мэри 2004
1. Барбара из видео «Вишни Мэри» 2. Мика Роттенберг, «Вишни Мэри», 2004, кадр из видео
Мика Роттенберг критически осмысляет традиционные стандарты красоты и трудовые отношения. Через метафору абсурдной производственной линии Роттенберг подрывает объективацию женских тел, делая их активными участницами собственной коммодификации. Цикличность производства и видео созвучна с бесконечными требованиями, предъявляемыми к женским телам как в контексте стандартов красоты, так и на рынке труда.
Лиина Сииб Женщина занимает мало места 2008–2011
Лиина Сииб, «Женщина занимает мало места», 2008–2011
В своем проекте «Женщина занимает мало места» Лиина Сииб исследует, как женщины часто занимают минимальное физическое и социальное пространство на рабочем месте, отталкиваясь от заявлений эстонских СМИ о том, что женщины «привыкли к меньшему пространству и меньшей зарплате, чем мужчины». В серии фотографий Сииб запечатлела женщин различных низкооплачиваемых профессий — от работниц сферы обслуживания и фабричных работниц до музыкантов.
Лиина Сииб, «Женщина занимает мало места», 2008–2011
Проект Сииб актуален в связи с тем, как глубоко укоренилось гендерное неравенство в постсоветских обществах, где риторика о том, что женщинам «естественно» требуется меньше пространства и ресурсов, сохраняется, несмотря на номинальный прогресс в сфере гендерного равенства. Хотя этот проект был создан в Эстонии, его проблематика находит отклик и в современной России, где традиционные гендерные роли и дискриминация на рабочем месте продолжают определять женщин.
Проект Лиины Сииб на 54-й Венецианской Биеннале, Палаццо Малипьеро, Эстонский Павильон, 2011
Амалия Ульман Превосходства и совершенства 2014
Амалия Ульман/Аркадия Мисса, «Превосходства и совершенства», 2014
С развитием социальных сетей контроль над женским телом приобрел новые, более изощренные формы. Если раньше стандарты красоты транслировались преимущественно через глянцевые журналы и рекламу, то теперь они проникают в повседневную жизнь через бесконечный поток отфильтрованных селфи, фитнес-контента и «идеальных» лайфстайл-фотографий. Амалия Ульман в проекте «Превосходства и совершенства» деконструирует эти механизмы через перформативную практику в Instagram (принадлежит компании Meta, признанной экстремистской и запрещённой на территории РФ), где на протяжении нескольких месяцев она создавала образ «идеальной» молодой женщины, следующей всем трендам социальных сетей — от косметических процедур до демонстрации роскошного образа жизни.
Амалия Ульман/Аркадия Мисса, «Превосходства и совершенства», 2014
«Девушка в женском теле предстаёт в качестве воплощения конкретной мужской отчуждённой фантазии»9 Тиккун
Энни Лейбовиц Женщины: Новые портреты 2015
Энни Лейбовиц Женщины: Новые портреты 2015 Фрагменты фотографий Энни Лейбовиц из серии «Женщины: Новые портреты», 2015-2016
В отличие от традиционной фотографии, где женщина часто представлена как пассивный объект мужского взгляда, Лейбовиц создает портреты, в которых женщины разных профессий, возрастов и социальных статусов предстают активными субъектами, контролирующими свой образ и нарратив. В проекте «Женщины: Новые портреты» Лейбовиц предоставляет женщинам возможность активно участвовать в формировании нового визуального образа репрезентации женщин в современной культуре — образа, построенного на признании их профессиональных достижений, личной силы и индивидуальности, а не на соответствии общественным стандартам красоты или социальным ожиданиям.
Трейси Эмин Я следовала за тобой до конца 2024
Трейси Эмин «Я следовала за тобой до конца», 2024
В своей выставке «Я следовала за тобой до конца» Трейси Эмин исследует темы любви, утраты и трансформации женского тела через опыт тяжелой болезни. В работах прослеживается нюансированный взгляд на то, как патриархальные установки продолжают влиять на романтические отношения даже в обществе, где насилие формально осуждается. Через личный опыт борьбы с раком и трансформации собственного тела, Эмин поднимает фундаментальные вопросы о том, как меняется положение женщины, когда она определяется через свою сексуальную доступность и репродуктивные функции.
1& 3. Выставка Трейси Эмин «Я следовала за тобой до конца» в галерее Белый куб Бермондси, Лондон, 2024 4. Трейси Эмин, «Была кровь», 2022 5. Трейси Эмин «Я следовала за тобой до конца», 2024
Художница работает с темой женской автономии в контексте романтических отношений. Название выставки и одноименная монументальная скульптура «Я следовала за тобой до конца» отражают сложную динамику между личным выбором и давлением. Это особенно актуально в современном контексте, когда формальное признание права женщины на независимость часто сталкивается с глубоко укоренившимися представлениями о «женском предназначении» и ожиданиями безусловной эмоциональной и физической доступности.
Antin, E. Eleanor Antin [Электронный ресурс]. — URL: https://thewomensstudio.net/2019/07/03/eleanor-antin/ (дата обращения: 11.12.2024).
Last Chance to Visit «Eleanor Antin: Time’s Arrow» [Электронный ресурс]. — URL: https://unframed.lacma.org/2019/07/25/last-chance-visit-eleanor-antin-times-arrow (дата обращения: 11.12.2024).
Birnbaum D. They Come from Another World! : Dara Birnbaum. Elephant Art. URL: https://elephant.art/come-another-world-dara-birnbaum/ (дата обращения: 16.12.2024).
Ricci, B. Portraits of America: Cindy Sherman’s Untitled Film Stills [Электронный ресурс]. — 11 October 2018. — URL: https://magazine.artland.com/portraits-of-america-cindy-shermans-untitled-film-stills/ (дата обращения: 11.12.2024).
Harrison J. Fried Eggs, Pantyhose Bunnies and Chicken Pants: The Funny, Feminist Art of Sarah Lucas [Электронный ресурс]. — URL: https://fineartmultiple.com/blog/sarah-lucas-eggs-feminist-new-museum/ (дата обращения: 11.12.2024).
Fernandez, M. A Much-Needed Sarah Lucas Retrospective Is This Fall’s Must-See Exhibit [Электронный ресурс]. — 2018. — URL: https://i-d.co/article/sarah-lucas-new-museum-fall-art/ (дата обращения: 11.12.2024).
Castagnini, L. Mika Rottenberg’s Video Installation Mary’s Cherries: A Parafeminist «dissection» of the Carnivalesque // Philament — Online Journal of Arts and Culture. — 2015.
Siib, L. A Woman Takes Little Space. The Estonian pavilion at the 54th Venice Biennale / L. Siib; ed. A. Trossek; texts by A. Kortelainen, A. Narušyté. — Tallinn: Centre for Contemporary Art, Estonia, 2011. — ISBN 978-9985-9778-7-3.
Kinsey, C. The Instagram Artist Who Fooled Thousands [Электронный ресурс]. — 2016. — URL: https://www.bbc.com/culture/article/20160307-the-instagram-artist-who-fooled-thousands (дата обращения: 11.12.2024).
Emin, T. I Followed You to the End // White Cube. — [Электронный ресурс]. — URL: https://ocula.com/art-galleries/white-cube/exhibitions/tracey-emin-i-followed-you-to-the-end/ (дата обращения: 11.12.2024).
Chung, S., Stout, K. World’s strongest women portrayed in arresting series of images [Электронный ресурс]. — URL: https://edition.cnn.com/style/article/annie-leibovitz-women-new-portraits/index.html (дата обращения: 17.12.2024).
Элеанор Антин, «Резьба: традиционная скульптура» https://dianerosenstein.com/cn/news/23/
Элеанор Антин, «Резьба: 45 лет спустя» https://unframed.lacma.org/2019/07/25/last-chance-visit-eleanor-antin-times-arrow
Дара Бирнбаум, «Технология/Трансформация: Чудо-женщина» https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/189637 https://www.moma.org/collection/works/114400 https://lux.org.uk/work/technologytransformation-wonder-woman/ https://echogonewrong.com/tartu-art-museum-shows-dara-birnbaums-legendary-artwork-technologytransformation-wonder-woman/
Синди Шерман, «Кадры из фильмов без названия» https://www.moma.org/collection/works/57169 https://magazine.artland.com/portraits-of-america-cindy-shermans-untitled-film-stills/ https://artlead.net/journal/modern-classics-cindy-sherman-untitled-film-stills/ https://www.icaboston.org/art/cindy-sherman/untitled-film-still-63/
Мика Роттенберг, «Вишни Мэри» https://www.theparisreview.org/blog/2015/05/14/work-about-work/ https://koreajoongangdaily.joins.com/news/2024-10-22/culture/artsDesign/Artist-Mika-Rottenberg-solves-the-mystery-behind-maraschino-cherries-apparently/2160601
Сара Лукас, «В натуральном виде» https://i-d.co/article/sarah-lucas-new-museum-fall-art/ https://i-d.co/article/sarah-lucas-new-museum-fall-art/
Лиина Сииб, «Женщина занимает мало места» https://vana.cca.ee/index.php@id=12260.html https://liinasiib.com/a-woman-takes-little-space-3/
Амалия Ульман, «Превосходства и совершенства» https://elephant.art/sunday-read-excellences-perfections/ https://deborahschamoni.com/news/au-amalia-ulman-excellences-perfection-2014 https://www.bbc.com/culture/article/20160307-the-instagram-artist-who-fooled-thousands https://www.generazionecritica.it/en/excellences-perfections/
Трейси Эмин «Я следовала за тобой до конца» https://ocula.com/art-galleries/white-cube/exhibitions/tracey-emin-i-followed-you-to-the-end/ https://artnowla.com/2023/11/15/tracey-emin-at-white-cube-new-york/ https://www.artsy.net/artwork/tracey-emin-i-followed-you-to-the-end
Энни Лейбовиц «Женщины: Новые портреты» https://www.bloomberg.com/news/articles/2016-11-18/with-leibovitz-photos-in-prison-ubs-sticks-with-diversity-push https://www.vogue.com/article/women-new-portraits-annie-leibovitz-exhibition https://edition.cnn.com/style/article/annie-leibovitz-women-new-portraits/index.html
