2.3. Городская ферма
(рис. 64, 65, 66) Павел Баринов, Энди Полынь, 2016
Мигрирующий огород Энди Полыни (существа из других измерений) и Павла Баринова на протяжении нескольких лет искал себе пристанище в разных арт-пространствах и культурных институциях Санкт-Петербурга. С переменным успехом пребывая то тут, то там, в конечном счете они покидали эти пространства в итоге став мобильной фермой по выращиванию зелени.
Загадочная история о том, как стремление к коллективным практикам и общности не нашло отклика у второй стороны и обернулось в коммерцию.
С Павлом не удалось связаться в рамках исследования, но однажды он уже давал подробное интервью платформе «Дискурс», именно поэтому приводится следующий фрагмент статьи Виктории Кравцовой:
Городская ферма «Энди Полынь» создатели: Павел Баринов, Энди Полынь город: Санкт-Петербург сезон: весна лето 2011-2019 медиум: мигрирующий огород
ОБОЗРЕВАЕМЫЕ ПРОЕКТЫ
Огород на территории Музея уличного искусства в Санкт-Петербурге дата: 2016 место: двор Музея уличного искусства медиум: общественный огород, мероприятия
Огород на территории арт-пространства «Этажи» дата: 2017 место: помещения и крыша «Этажей» медиум: общественный огород, мероприятия
Мобильная ферма дата: 2019 место: передвижная теплица медиум: коммерческое выращивание
ПЕРВАЯ ВСТРЕЧА
«Он оказался здесь случайно, но когда мы познакомились, я понял, что мы уже встречались».
[В. К.] «„Всё началось в 2011 году, когда Энди Полынь впервые попал на планету Земля“, — говорит Павел, — „примерно в то время, когда Pussy Riot судили за панк-молебен“. „Он оказался здесь случайно, но когда мы познакомились, я понял, что мы уже встречались. Родители рассказывали мне, как в детстве я лунатил — пришёл однажды к ним в комнату и начал рассказывать про коробку, из которой вылезают зелёные люди“».
WHO IS ЭНДИ ПОЛЫНЬ?
»… не растение, не человек и не животное».
[В. К.] «Энди Полынь — не растение, не человек и не животное. На Земле он оказался после того, как Институт Путей Сообщения и Комитет Ненависти закрыли солнце его Вселенной. „Мы и сами не можем понять наш мир, а Энди тем более“, — рассказывает Павел, — „он его исследует“. После первого визита на Землю, Энди вернулся домой, но через три года снова оказался в Петербурге. Во второй раз он решил, что хочет обеспечивать себя сам, и начал выращивать овощи на теплотрассе. Одновременно земледелием заинтересовался и сам Павел: „Мне хотелось сделать что-то устойчивое. Я думал купить землю, чтобы все могли что-то на ней растить, но у меня не было денег. А потом я наткнулся на статью про городское огородничество“ Так все и началось».
(рис. 67) Павел Баринов, Энди Полынь, 2011
ОСТАНОВКА 1: ОГОРОД ВО ДВОРЕ МУЗЕЯ УЛИЧНОГО ИСКУССТВА В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
«Все говорили про нас — это творчество, ремесло, но не искусство. Я даже как-то спросил у кого-то из музея: „А если я разденусь до гола и все это сожгу, как вам?“».
[В. К.] «На следующий день Павел, имевший много контактов в петербургской креативной среде, звонил в Музей уличного искусства и уговаривал их делать городской огород. Долго убеждать не пришлось, поэтому довольно скоро на территории музея выросла полусфера радиусом 9 м², внутри которой находилась усеченная пирамида из грядок со сценой наверху. Все объекты художник и его друзья сделали сами — из материалов, найденных на помойке. Огород в сфере просуществовал несколько месяцев».
(рис. 68) Павел Баринов, Огород на территории музея уличного искусства в Санкт-Петербурге, 2016
[В. К.] «„Мы тогда сделали много ошибок“, — говорит Павел, — „экскурсии обходили сад стороной, СМИ про него не писали, — людям было интересно, но не было понимания, что мы там делаем. Наверное, не хватало текста. Вроде, даже приходил искусствовед, хотел написать о нас, но так ничего и не написал“. В музее идею Паши воспринимали противоречиво: „Все говорили про нас — это творчество, ремесло, но не искусство. Я даже как-то спросил у кого-то из музея: ‚А если я разденусь до гола и все это сожгу, как вам?‘ И они на полном серьёзе начали думать, сколько для это понадобится денег и материалов“».
(рис. 69) Павел Баринов, Огород на территории музея уличного искусства в Санкт-Петербурге, 2016
[В. К.] «Не встретив понимания, Павел и Энди решили двигаться дальше — просто оставили сферу там, где построили, и начали искать новое место. Оно нашлось в петербургском арт-пространстве „Этажи“».
(рис. 70) Павел Баринов, Огород на территории музея уличного искусства в Санкт-Петербурге, 2016
ОСТАНОВКА 2: ОГОРОД В «ЭТАЖАХ»
«Обойди участок земли несколько раз; и когда он тебе понравится, это и будет культура».
(рис. 71) Павел Баринов, Огород в арт-пространстве «Этажи», 2017
[В. К.] «В „Этажах“ художника уже знали, поэтому легко согласились дать ему место для огорода. Сначала появилась вертикальная грядка, потом расставленные по полу одного из помещений мешки с землей, потом огород на крыше. У Павла и Энди была идея — создать целый организм, систему, в которой всё, что находится в многоэтажном здании Этажей, будет замыкаться садом на крыше».
(рис. 72) Павел Баринов, Огород в арт-пространстве «Этажи», 2017
[В. К.] «Он хотел, чтобы кафе выращивали в саду овощи, готовили из них, и не выбрасывали отходы, а приносили в подаренный им финской фирмой компостер».
(рис. 73) Павел Баринов, Огород в арт-пространстве «Этажи», 2017
[В. К.] «Сад в Этажах просуществовал чуть меньше года. Посетители и работники площадки воспринимали растения, как декоративные, — никто не хотел сажать там что-то своё или хотя бы просто пользоваться компостером. Люди, приходившие на лекции Энди Полыни, не всегда разделяли Пашины идеи: „Одна женщина возмущалась: ‚Это же культурная столица, а вы тут картошку выращиваете!‘“. В ответ Павел перефразировал Катона-старшего: „обойди участок земли несколько раз; и когда он тебе понравится, это и будет культура“. Большинство собеседников, однако, понимали культуру иначе».
(рис. 74, 75, 76) Павел Баринов, Огород в арт-пространстве «Этажи», 2017
ОСТАНОВКА 3: УХОД В КОММЕРЦИЮ
«Коммерческая мобильная ферма» и поднимает вопрос «Куда катится городское огородничество?».
[В. К.] «История в Этажах закончилась внезапно — мешки земли просто выкинули с крыши во двор. Павел не расстроился — проект закончился так, как его и стоило бы завершить. После Этажей он решил сделать коммерческий проект городского огорода — купил старый прицеп, устроил внутри мини-ферму и сдал в аренду команде „Братья Гринс“, которые выращивают там зелень для ресторанов. Как рассказывает Паша, его последний проект называется „Мобильная ферма“ и поднимает вопрос „Куда катится городское огородничество?“».
(рис. 77) Павел Баринов, Мобильная ферма по выращиванию зелени, 2019
[В. К.] «Судя по истории Павла и Энди, катится оно от арт-проекта в музее, через неудавшеюся экосистему в арт-пространстве к, как их описывает Павел, „пластмассовым отношениям“ — сейчас „Мобильная ферма“ производит зелень для дорогих ресторанов, окна одного из которых [„Панорамика“ на Горьковской] выходят на Петербургский футбольный стадион — пластмассовую землю с пластмассовой травой».
(рис. 78) Павел Баринов, Мобильная ферма по выращиванию зелени, 2019
HOMO LUDENS / ОТНОШЕНИЕ К РАСТЕНИЯМ
«Мне все равно всегда было, что там вырастет».
[В. К.] «Паша больше не занимается городскими огородами в Петербурге, но его это не расстраивает — своё мировоззрение он описывает, цитируя „Человека играющего“ Йохана Хейзинги и Манифест метамодерниста: „Я не фермер. Мне всё равно всегда было, что там вырастет“, — говорит Павел, — „мы хотели сделать сад, где люди могли бы проводить время, не ища в этом особого смысла“».
(рис. 79) Павел Баринов, Огород на территории музея уличного искусства в Санкт-Петербурге, 2016
ПРОБЛЕМЫ, С КОТОРЫМИ СТАЛКИВАЮТСЯ ГОРОДСКИЕ ОГОРОДЫ
»… как создавать сообщество, когда не знаешь, где окажешься через полгода?».
[В. К.] «„Трудно сказать, появится ли в каком-либо мегаполисе России устойчивое сообщество городских огородников. Городские огороды сталкиваются с множеством проблем независимо от географического положения. Даже в Берлине, где у огородников есть своё сообщество, фонд и манифест, большинство садов живёт под постоянной угрозой быть выгнанными со своей территории, тратя огромное количество времени на переговоры с городом и муниципалитетом и не имея возможности планировать больше, чем на сезон вперёд. Сады и здесь не всегда могут работать устойчиво, — как создавать сообщество, когда не знаешь, где окажешься через полгода?“».
[В. К.] «В интервью, которое дал мне по скайпу из дома на берегу Чёрного моря, Павел сказал, что настроен оптимистично. Он считает, что в России будут появляться новые, более устойчивые городские сады, — просто должно пройти ещё немного времени, чтобы больше людей начали осознавать необходимость городской самоорганизации. Тем не менее, уверен Баринов, это обязательно случится, — ситуация будет схожа с Европейской, где огородам тоже непросто, но есть достаточно людей, готовых бороться за право на свободное и зелёное городское пространство. Тогда в любом районе города будет место, где можно будет отдохнуть на земле».
»… в России будут появляться новые, более устойчивые городские сады, — просто должно пройти ещё немного времени, чтобы больше людей начали осознавать необходимость городской самоорганизации».
