Переживание насилия: осмысление, память
«Скрытый в сияющей зелени человек ждет. В руках, ослепленных ненавистью, тьма ждет», Патрисия Эванс, 1999, США
Американская художница Патрисия Эванс стала жертвой сексуализированного насилия. Результатом этого потрясения стала ее работа из 25 фотографий под названием «Скрытый в сияющей зелени человек ждет. В руках, ослепленных ненавистью, тьма ждет». Это название было взято из книги «Работа с доступным светом», написанной мужем художницы на тему изнасилования и его последствий в семье.
[ф. 192] Общая экспозиция серии «Скрытый в сияющей зелени человек ждет.
В руках, ослепленных ненавистью, тьма ждет», Патрисия Эванс, 1999
Фотографическая инсталляция, представленная публике в 1999 г., включает в себя несколько изображений самой Патрисии, а также подборку уличных кадров, подготавливаемых для поиска преступника. Однако все снимки являются реконструкцией насильственного эпизода.
«Голоса и лица», Патрисия Эванс,
2004 — Продолжается, США, Канада, Мексика
Проект «Голоса и лица» стартовал в 2004 году как совместный продукт фотографа Патриции Эванс и писательницы Энни Рэм. Обе женщины, сами ставшие в свое время жертвами сексуализированного насилия, обращают внимание общественности на тот ущерб, который наносит гендерное насилие. Авторы также исследуют возможности ментального и физического исцеления личности жизни после случившегося.
[ф. 193–198] Из серии «Голоса и лица», Патрисия Эванс, 2004–2022
Работа над проектом продолжается, его география давно вышла за пределы Соединенных Штатов: авторы посетили Канаду, Мексику, Южную Америку, пополняя коллекцию новыми историями и портретами. Рассказывая о жертвах насилия, художницы призывают не только к состраданию, но и к социальным действиям.
[ф. 199–204] Из серии «Голоса и лица», Патрисия Эванс, 2004–2022
[ф. 205] Из серии «Голоса и лица», Патрисия Эванс, 2004–2022
«Происхождение», Глорианна Химендас,
2011 — Продолжается, Аргентина,
Коста-Рика
С 2011 года Глорианна Химендас ведет свой личный терапевтический проект «Происхождение», в котором она пытается осмыслить домашнее и сексуализированное насилие, совершенное по отношению к ней самой и другим представителям женской линии ее семьи. Результатом стала серия кричащих, возможно, даже излишне натуралистических фотографий, рассказывающих о жертвах насилия в Аргентине и Коста-Рике.
[ф. 206] Из серии «Происхождение», Глорианна Химендас, 2011–2022
Глорианна приступила к этой работе, будучи беременной. В ожидании рождения дочери, она решила, что должна переосмыслить свои детские травмы, чтобы ее будущий ребенок не унаследовал печальный опыт издевательства над женщинами в своем роду.
[ф. 207–210] Из серии «Происхождение», Глорианна Химендас, 2011–2022
[ф. 211–212] Из серии «Происхождение», Глорианна Химендас, 2011–2022
[ф. 213] Из серии «Происхождение», Глорианна Химендас, 2011–2022
[ф. 214–217] Из серии «Происхождение», Глорианна Химендас, 2011–2022
[ф. 218–220] Из серии «Происхождение», Глорианна Химендас, 2011–2022
«Почему ты не видел?», Илана Бар, 2012, Бразилия
Илана Бар — фотограф из Бразилии, страны, в которой до сих пор не искоренили практику сексуализированной эксплуатации женщин и детей. В объектив художницы попадают декорации ее родной страны и люди, над которыми в детстве было совершено сексуализированное насилие. Для сохранения анонимности своих героев Илана затмевает их лица светом фонарика.
[ф. 221–222] Из серии «Почему ты не видел?», Илана Бар, 2012
[ф. 223–224] Из серии «Почему ты не видел?», Илана Бар, 2012
[ф. 225] Из серии «Почему ты не видел?», Илана Бар, 2012
[ф. 226–227] Из серии «Почему ты не видел?», Илана Бар, 2012
[ф. 228–229] Из серии «Почему ты не видел?», Илана Бар, 2012
«Домашнее насилие на Сицилии»,
Мелания Мессина, 2013, Италия
Фотографическое эссе итальянской журналистки Мелании Мессины — это галерея «портретов без портретов» сицилийских женщин, пострадавших от домашнего насилия. Работа выполнена с помощью предметных и пейзажных съемок, вещи и места которых связаны с воспоминаниями героинь. Также художница сфотографировала записки, которые написали жертвы для восстановления целостности после травмирующего опыта. Такой метод помог сохранить анонимность, но при этом полностью передать путь выхода из жертвенного состояния к новой жизни и новому счастью.
[ф. 230] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 231] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 232] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 233] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 234] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 235] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 236] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 237] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 238] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
[ф. 239] Из серии «Домашнее насилие на Сицилии», Мелания Мессина, 2013
«Ты моя», Мария Гельман, 2014, Россия
Созданный нашей соотечественницей Марией Гельман из Санкт-Петербурга цикл фотографий «Ты моя», обращает внимание на табуированность обсуждения домашнего насилия в России, что приводит к росту числа таких случаев.
На героинях Марии не увидеть синяков, шрамов и других улик, свидетельствующих о применении физической силы по отношению к женщинам. Душевная боль передается через потухшие глаза, смотрящие в пустоту. А скрещенные на груди руки свидетельствуют о глубоком внутреннем зажиме, говорящем о том, как непросто в нашей стране рассказывать о насилии, происходящем дома.
[ф. 240–248] Из серии «Ты моя», Мария Гельман, 2014
«Секретные лагеря», Аса Шестрем, 2014, Швеция
В Швеции существуют специальные трехдневные лагеря для жертв насилия, где пострадавшим женщинам и детям даётся возможность хотя бы немного восстановиться. Эти места на первый взгляд могут показаться тюрьмой, так как туда не допускаются никакие посетители, да и сами адреса не являются публичными. Это сделано для того, чтобы обезопасить людей, пока преступники находятся на свободе. Другой проблемой таких пространств является их переполненность, которая порой может усугубить отношения между детьми и матерями.
[ф. 249–250] Из серии «Секретные лагеря», Аса Шестрем, 2014
[ф. 251] Из серии «Секретные лагеря», Аса Шестрем, 2014
[ф. 252–255] Из серии «Секретные лагеря», Аса Шестрем, 2014
[ф. 256–257] Из серии «Секретные лагеря», Аса Шестрем, 2014
[ф. 258] Из серии «Секретные лагеря», Аса Шестрем, 2014
«Мое тело — зона военных действий», Блейк Фитч, 2014, Колумбия
С 1964 года в Колумбии идет гражданская война. За время затяжного конфликта обе стороны в качестве меры устрашения прибегали к насилию, в том числе сексуализированному. В результате этих постыдных практик многие колумбийки стали жертвами изнасилований.
[ф. 259–265] Из серии «Мое тело — зона военных действий», Блейк Фитч, 2014
Проект «Мое тело — зона военных действий» был создан при сотрудничестве с организацией «Медиа за социальную справедливость», которая борется за огласку социальных проблем в средствах массовой информации. Работа представляет собой серию фотографий женщин, чьи тела стали зоной военных преступлений.
«Невысказанное», Лорена Рос, 2014, Испания
«Невысказанное» — это фотокнига, посвященная проблеме сексуализированного насилия. Автор в течение 6 лет близко контактировала со своими героями, чтобы как можно глубже прочувствовать их травму и понять триггеры, связанные с травмирующими событиями. Лорена Рас надеется, что с помощью своих фоторабот она смогла помочь жертвам насилия перебороть свои страхи и выйти на путь исцеления.
Портреты тех, кто был к этому готов, были сделаны в настоящих местах преступлений. Если же это было слишком тяжело для героев, то были использованы дополнительные элементы, вызывавшие воспоминая о травме.
[ф. 266–269] Из серии «Невысказанное», Лорена Рос, 2014
[ф. 270–273] Из серии «Невысказанное», Лорена Рос, 2014
[ф. 274–277] Из серии «Невысказанное», Лорена Рос, 2014
[ф. 278–280] Из серии «Невысказанное», Лорена Рос, 2014
[ф. 281–282] Из серии «Невысказанное», Лорена Рос, 2014
«Сексуализированное и гендерное насилие на Гаити», Бенедикт Курзен, 2016, Гаити
В городе Порт-О-Пренс на острове Гаити многие годы существует специальная клиника, оказывающая срочную помощь жертвам гендерного и сексуализированного насилия. Мало кто знает, но в этом тропическом раю весьма распространены различные насильственные практики над женщинами и детьми. Французская фотожурналистка Бенедикт Курзен посетила эту больницу, чтобы пообщаться с ее пациентами, задокументировать истории и внутренние травмы потерпевших.
Результатом стала серия анонимных портретов, перемежаемых сценами ужасающей нищеты местного населения.
[ф. 283] Из серии «Сексуализированное и гендерное насилие на Гаити», Бенедикт Курзен, 2016
[ф. 284–288] Из серии «Сексуализированное и гендерное насилие на Гаити», Бенедикт Курзен, 2016
[ф. 289–293] Из серии «Сексуализированное и гендерное насилие на Гаити», Бенедикт Курзен, 2016
[ф. 294] Из серии «Сексуализированное и гендерное насилие на Гаити», Бенедикт Курзен, 2016
«Только между нами», Валери Мескита, 2016, Мексика
Валери родом из Мексики, и ей надоело слушать истории о том, как на ее Родине женщины становятся жертвами домашнего насилия, ведь с этой проблемой столкнулись и очень близкие ей люди.
Глядя на опубликованные кадры, возникает ощущение, что нам представлены настоящие жертвы побоев и насилия, однако на самом деле — это реконструкция реальных историй, сделанная с помощью актрис и грима. Выбор такого метода связан, в первую очередь, с общественными табу на обсуждение подобных проблем. Для Валери Мескиты данный проект — это своеобразная форма протеста, где она хочет избавить женщин, столкнувшихся с насилием дома, от молчания и стыда.
[ф. 295–299] Из серии «Только между нами», Валери Мескита, 2016
[ф. 300–304] Из серии «Только между нами», Валери Мескита, 2016
[ф. 305–309] Из серии «Только между нами», Валери Мескита, 2016
«Деревянные тела», Роуэн Рене, 2016, США
Серия автопортретов Роуэн Рене под названием «Деревянные тела» посвящена ее отношениям с отцом, осужденным за педофилию с 13-летним мальчиком. Роуэн рассказывала, что ее отец также применял сексуализированное насилие по отношению к ней и другим женщинам, однако в уголовном деле этот факт никак не был рассмотрен, и это, безусловно, усилило травму художницы. После 5 лет смерти отца в тюрьме фотограф решилась на этот проект, с помощью которого она попыталась вернуть власть над собой после полученных травм. Съемки были проведены в собственном доме и ближайших окрестностях. На фотографиях мы видим обнаженное тело Роуэн в позах отказа, она будто вновь пытается сопротивляться насилию, снова переживая события детства. Такой фотографический опыт помог ей восстановить душевный покой и продолжить диалог о личном и культурном исцелении.
[ф. 310] Из серии «Деревянные тела», Роуэн Рене, 2016
[ф. 311] Из серии «Деревянные тела», Роуэн Рене, 2016
[ф. 312–315] Из серии «Деревянные тела», Роуэн Рене, 2016
[ф. 316] Из серии «Деревянные тела», Роуэн Рене, 2016
[ф. 317] Из серии «Деревянные тела», Роуэн Рене, 2016
Без названия, Дарья Трофимова, 2016, Россия
Дарья Трофимова однажды сама стала жертвой изнасилования, и поэтому для нее было важно разрушить табуированность темы сексуализированного насилия над женщинами. Для этого она провела несколько интервью с другими пострадавшими, после чего сделала несколько постановочных кадров с сюжетами из услышанных историй.
[ф. 318] Из серии без названия, Дарья Трофимова, 2016
[ф. 319] Из серии без названия, Дарья Трофимова, 2016
[ф. 320] Из серии без названия, Дарья Трофимова, 2016
«Красный», Файсал Заман, 2017, Бангладеш
Бангладешский фотограф Файсал Заман не понаслышке знает, что такое домашнее насилие. На его родине эта проблема широко распространена, да и в собственной семье ему приходилось быть свидетелем тирании матери со стороны отца. В один момент отец ушел из дома, но у матери вместо облегчения появилось огромное горе.
Для нее это оказалось жуткой потерей, из-за которой она несколько лет подряд пыталась покончить жизнь самоубийством. В попытке вытащить свою мать из терзающей клетки стокгольмского синдрома Файсал создал проект «Красный», в котором он методом фотографии поделился с миром своей семейной трагедией.
[ф. 321] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 322–324] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 325] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 326] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 327–329] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 330–331] Из серии «Красный», Файсал Заман, 20177
[ф. 332–341] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 342–343] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
[ф. 344] Из серии «Красный», Файсал Заман, 2017
«#Ятоже», Ванесса Филли, 2016, США
Серия портретов «#Ятоже» изначально была частью проекта «Голоса сопротивления» Ванессы Филли, однако сейчас фотограф рассматривает эти портретные снимки как вполне самостоятельный продукт.
#Ятоже (#Metoo) — это известный хэштег, используемый женщинами в социальных сетях для рассказов о своём опыте сексуализированного насилия. Таким образом они пытаются вывести данную проблему из зоны невидимости. На портерах проекта все героини одеты в черные викторианские костюмы, которые носили в те времена в период траура после потери близкого человека. В данном случае женщины одели траур
не из-за потери любимого, а в знак протеста против того, что общество не желает слышать голоса пострадавших от насилия.
[ф. 345–356] Из серии «#Ятоже», Ванесса Филли, 2016
«После насилия», Мари Хальд, 2018, Дания
Датский фотограф Мари Хальд создала свой проект «После насилия» в 2018 году по заказу женского приюта «Даннер», расположенного в Копенгагене. Работа, ставшая постоянной экспозицией приюта, состоит из серии портретов женщин, которым пришлось пережить домашнее насилие.
[ф. 357] Из серии «После насилия», Мари Хальд, 2018
[ф. 358–362] Из серии «После насилия», Мари Хальд, 2018
