Глава 4: Пустота
Возможно, наличие в инструментарии анимационного художника возможности стереть все пространственные указатели, создавая пустоту — это один из самых экспериментальных приемов создания условного пространства. В этом случае режиссер может отказаться от части объектов, или даже от всего окружения, оставляя персонажей один на один с чистым листом экрана.
Пустота как свойство
Среди черных волн (Among The Black Waves, реж. Анна Буданова, 2016)
Отсутсвие каких-либо объектов вокруг персонажа не обязательно в первую очередь связано с особенным режиссерским ходом — таким способом может воспроизводиться атмосфера запустения в кадре. Так изображаются в основном общие планы со снежными, ветреными пейзажами
Среди черных волн (Among The Black Waves, реж. Анна Буданова, 2016)
Потерян в снегах (Lost in Snow, реж. Владимир Лещёв, 2007)
Ветер (WIND, реж. Йохен Вайднер, 2014)
Изображение пустоты может касаться не только погодных условий, но и метафорического изображения, например, запустелого и оставленного населенного пункта.
слева — Происхождение света (Beginning of the Light, реж. Анастасия Мелихова, 2022), справа — Возвращение (реж. Наталья Чернышова, 2013)
Пространство без объектов вокруг также соответствует представлениям об океане на большой глубине — персонаж изолирован в бескрайней толще воды.
USALULLABY (реж. Асами Айкэ, 2013)
Фрагменты
Иногда для того, чтобы создать верное впечатление от пространства, требуется лишь обозначить некоторые предметы или конструкции вокруг персонажей. С одной стороны, пространство получается довольно эфемерным, с другой — зрителю этого достаточно, чтобы понять обстановку.
Неправильный (MISALIGNED, реж. Марта Магнушка, 2023)
слева — Гараж Руж (Garage Rouge, реж. Макс Литвинов, 2017), справа — Свитер (Sweater, реж. Зилаи Фэн, 2019)
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022)
Важно отметить, что дробность изображения при использовании этого приема может перекликаться с приемом полиэкрана — однако отличием фрагментарности будет то, что все его части можно собрать в одно целое.
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022)
Пространство может проявляться только там, где находится персонаж и объекты, с которыми он взаимодействует (например, мальчик и камень, который он пинает).
Пиная камни (Kicking Rocks, реж. Ютаро Кубо, 2013)
10 000 уродливых чернильных клякс (10 000 ugly inkblots, реж. Дмитрий Геллер, 2023)
В динамичных эпизодах, например, погони, предметы вокруг могут быть представлены схематично, чтобы не перегружать насыщенный эпизод большим количеством деталей.
Дни кошек (CAT DAYS, реж. Джон Фрики, 2018)
В мультфильме «Узы» белый пустой фон оказывается нейтральной подложкой, чтобы, как и в примере выше, дать зрителю разглядеть тонкости анимации и специфику материала.
Узы (реж. Дина Великовская, 2019)
Узы (реж. Дина Великовская, 2019)
Среда с Годдардом (Wednesday with Goddard, реж. Николя Менар, 2016)
Мне хочется (реж. Надя Гольман, 2022)
Чтобы понять, как персонаж перемещается в пустом пространстве, зритель может ориентироваться на объекты, которые движутся вместе с ним.
Без причины | Tōth (No Reason | Tōth, реж. Аманда Бонауто, 2018)
Собаки пахнут морем (реж. Анастасия Лисовец, 2020). Пустота также может быть разграничена тоновыми пятнами.
В фильме «Бетти» пустота — это пустое пространство программы, где создается мультфильм. Автор активно деконструирует произведение, используя живую камеру и оставляя для зрителя видимыми контроллеры и скелеты персонажей. Это создает эффект присутствия при создании мультфильма, стирает границу между творческим процессом и финальным продуктом.
Бетти (Betty, реж. Уилл Андерсон, 2020)
Бетти (Betty, реж. Уилл Андерсон, 2020)
Игра
Важной особенностью пустоты в анимации является ее поглощаемость — в ней очень легко что-то спрятать или легко чему-то появиться. Легкость обуславливается высокой степенью правдоподобности, т. е. зрителю просто поверить в такой переворот.
слева — Не для меня (реж. Иван Бондаренко, 2022), справа — Снежинка (реж. Наталья Чернышева, 2012)
В пустом пространстве можно моментально перемещать персонажа из одной локации в другую — это напоминает прием морфинга из главы «пластика», однако перемена в пустоте не такая радикальная. Здесь меньше новых деталей, почти не меняется тон и контраст, следовательно, такой способ изменений может быть легче для считывания кадра.
У всех мужчин должны быть туфли (реж. Анастасия Лисовец, 2021)
У всех мужчин должны быть туфли (реж. Анастасия Лисовец, 2021)
Как было сказано выше, обстановка в кадре при пустых пространствах может изменяться стремительно. Окружение способно трансформироваться только частично, например, внезапно расколоться, так что персонаж окажется на снежном обрыве.
Мальчик (реж. Дмитрий Геллер, 2008)
Не для меня (реж. Иван Бондаренко, 2022)
Помимо того, что предметы могут исчезать и проявляться, пустое пространство может быть площадкой для игр. В фильме «5 минут до моря» героиня сдувает посетителей пляжа соломинкой, надувает крокодила и живот у женщины.
5 минут до моря (реж. Наталья Мирзоян, 2018)
5 минут до моря (реж. Наталья Мирзоян, 2018)
Другой мир
Пустота может олицетворять другой мир в рамках одного мультфильма. Чаще всего эти миры отличаются по стилистике, и «нормальная» его часть не использует условное пространство.
Послеобеденный урок (Afternoon Class, реж. Сеоро О, 2015)
Мамин свитер (Mum’s Sweater, реж. Ананд К Варма, Йи Чен Хсиао, Маурисиана Гуалдрини, Уго Оффнер, Джеймс Манн, 2020)
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022)
Лимитированность
Пустое пространство органично смотрится в таких фильмах, где окружение не является приоритетом для автора. В центре внимания могут быть гэги, шутки, абстрактный подход к персонажам.
Отвергнутый (REJECTED, реж. ДОН ХЕРЦФЕЛЬДТ, 2001)
Шарик Билли (Billy’s Balloon, реж. Дон Херцфельдт, 1998)
Фильмы Питера Милларда насыщены разными полуабстрактными формами — в этом случае фон без лишних деталей позволяет зрителю сосредоточиться на действии персонажей.
Boogodobiegodongo (реж. Питер Миллард, 2013)
Boogodobiegodongo (реж. Питер Миллард, 2013)
Шесть богов по алфавиту Питер (Six god alphabet Peter, реж. Питер Миллард, 2013)
В клипе Cuidacoches много деталей и форм, все они расположены на белом фоне. Аналогично с фильмами Милларда, в нем есть сюжет, но нет пространства.
Tall Juan — Cuidacoches (реж. Данте Забалла, 2017)
