Глава 5: Новая телесность
В этой главе рассматриваются фито- и зооморфные образы, в которых природный элемент не просто проник в человеческий геном, а он слился с его культурным миром, создавая при этом единый природно-телесный ландшафт. Художественные образы «новой телесности» не раскрывают какого-то конкретного человека, они рассматривают человека, как часть окружающей его «натуркультуры».
Термин «натуркультура» означает синтез природы и культуры, признающий их целостность в экологических отношениях, которая выражается как биофизически, так и социально. То есть эта концепция преодолевает дуализм культуры и природы, человеческого и нечеловеческого. [19]
Вести из ниоткуда (серия), Людмила Баронина, 2023
В серии работ «Вести из ниоткуда» природа вторгается не просто в человеческую телесность, как «природа — агрессор», она сливается с его геномом, создавая телесность на грани человеческой и природной. Используя визуальный язык ботанических иллюстраций, как будто бы фиксирует возникновение новой формы жизни в метафизическом учебнике.
Госпожа 3.2, Зорикто Доржиев, 2018 / Госпожа 2.3, Зорикто Доржиев, 2018
Госпожа 3.4, Зорикто Доржиев, 2018 / Госпожа 3.3, Зорикто Доржиев, 2018
Пульсация, Зорикто Доржиев, 2017 / Ботаника, Зорикто Доржиев, 2023 / Далекое-близкое, Зорикто Доржиев, 2017
Зоритко Доржиев — российский художник, родом из Улан-Удэ. В его работах образ человека буквально отражает культурный код Бурятии: внутри силуэта наслаиваются растительные орнаментальные мотивы, природные пейзажи и животные.
Предчувствие, Зорикто Доржиев, 2024 / Нарцисс, Зорикто Доржиев, 2023
В своей серии работ художник уподобляет человеческие образы древним статуэткам или тотемам. Образы демонстрируют синтез культурного и природного, сосуществующих внутри человека.
Прорастание (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2021
Художник Виталий Пушницкий в своем творчестве обращается к теме взаимосвязи природных форм и человека. В своей серии работ «Ветви» художник осмысляет визуальный образ ветвей и корней и сравнивает его с мыслительными процессами человека, связанными с познанием самого себя и окружающего мира. [15] В его работах человеческая телесность обезличивается, представляя собой человеческие силуэты, фрагменты частей тела или образы без лиц. Они полностью подчиняются природе, формируя с ней единый «телесный» ландшафт.
Маска (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2021 / Воспоминание #1 (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2021
Тело #6 (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2021 / Аполлон (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2021 / Тело #5 (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2020
«Меня поражает метафора всех понятий, которая сложена в одном простом виде как растение. И при том, что мы как будто бы властны над ним, но в реальности — нет.» [14]
Природные формы в работах художника вторгаются в окружающий мир человека, захватывая его телесность и его материальный мир.
Пространство (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2019 / Процесс (из серии «Ветви»), Виталий Пушницкий, 2019
Себастьян (из серии «Цветы и Химеры»), Виталий Пушницкий, 2022
Художник обращается к мировой истории искусств и переосмысляет известные культурные образы, архетипы, символы, произведения. Его художественные образы в работах находятся на стыке культурного и природного, отражая рассуждения автора о глобальных темах жизни, смерти, искусстве и человеке. В серии работ «Орфей в Аиде» художник рассуждает о времени, обращаясь к древнегреческому мифу.
Орфей (из серии «Орфей в Аиде»), Виталий Пушницкий, 2022 / Орфей в Аиде #3 (из серии «Орфей в Аиде»), Виталий Пушницкий, 2022
Студия. Остров (диптих), Виталий Пушницкий, 2024
В серии «Остров» Виталий Пушницкий осмысляет художественный архетип острова, который с одной стороны трактуется, как место изоляции, а с другой стороны — место убежища. [11] Говоря о чувстве одиночества, художник изображает свой окружающий быт, поглощаемый природными элементами, в котором находится симбиотический вид человеческого и нечеловеческого.
Гамлет 2, Виталий Пушницкий, 2021 / Лесной дух, Виталий Пушницкий, 2021 / Вот человек, Виталий Пушницкий, 2021
Над образом «новой телесности» человека автор размышляет в картинах «Лесной дух» и «Вот человек». В картине «Гамлет 2» появляется образ «нового» человека, который представляет собой синтез человеческого, машинного и природного, отражающий идею о мире, рассматриваемом в концепции «натуркультуры».
Погружение (серия «WEB3.0 Фигуративная живопись»), Илья Близнец, 2023 / Пользователи (серия «WEB3.0 Фигуративная живопись»), Илья Близнец, 2023
Синтез высоких технологий, природы и человека отражается в серии работ «WEB3.0 Фигуративная живопись» художника Ильи Близнец. Символы из различных сфер деятельности человека погружаются в природные формы при помощи использования художником искусственного интеллекта. Возникает новый образ человеческой реальности, состоящий из раздробленных метафизических слоев, наложенных друг на друга текстур, внедряющихся друг в друга компонентов культурного, телесного и природного.
Ночная прогулка, Илья Близнец, 2023
В своем творчестве художник обращается к теме детства, моделируя «сверхреальность» через призму детских фантазий. В этой новой реальности человеческая телесность является лишь частью общего мета-пространства, она синтезируется с другими нечеловеческими формами.
Интернат для одаренных детей, Илья Близнец, 2023
Хаос, праздник и где-то счастливая жизнь, Илья Близнец, 2023
Диссонанс, Илья Близнец, 2023
Геймеры, Илья Близнец, 2023
Благодаря взаимодействию с искусственным интеллектом создается эффект артефактности создаваемого мира, что образно отсылает к цифровому пространству.
Моделируется среда, с одной стороны, подчиненная процессам глобальной цифровизации, с другой стороны, не отказывающаяся от взаимоотношений с природным миром.
Мечты, любовь и постоянная усталость, Илья Близнец, 2023
Две любви, Илья Близнец, 2023 / Кто разбил аквариум? , Илья Близнец, 2023
Художник Иван Плющ в своих работах рассматривает человеческую телесность, как материал для формирования нового мира. В его картинах, созданных в сотрудничестве с искусственным интеллектом, теряется грань между средой человека и природной средой. «Человеческие массы» взращиваются из ландшафтов новой реальности, где не существует ничего культурного, природного и человеческого по отдельности.
Загрузка сознания в будущее без страхов и страданий (трансгуманизм), Илья Близнец, 2021 / Реальность видится через распознавание символов и биомов сигментации (рекурсивность), Илья Близнец, 2021
Направленное человеческое вмешательство на противопоставление естественного и искусственного (терраформинг), Илья Близнец, 2021 / После религии, Илья Близнец, 2020
В его работах, напоминающих больше утопичные миры, человек теряет свой узнаваемый облик, его телесность уподобляется природным процессам и формам, полностью отдаляясь от своего привычного вида.
Вывод
В рассматриваемых художественных образах процесс слияния природного и человеческого имеет завершенный характер, образующий новый, совершенно иной биологический вид. Через данные образы художники размышляют о будущих формах взаимоотношений человека с его естественной средой.
Между телесным и природным в работах наслаивается пласт культуры человека — больше не существует дуальности мира, человеческое и природное не существует по отдельности, они являются частью одного единого организма в своем будущем воплощении.
