В отличие от альтернативных реальностей, параллельные миры полностью независимы от нашего мира. У каждого из них свои законы физики, флора и фауна, этикет. Четырёхмерное пространство остаётся недостижимым для человеческого восприятия, поэтому облик других миров остаётся загадкой. Перед создателями мультсериалов стоит амбициозная задача: разработать убедительное и уникальное пространство, которое воспринимается зрителем как чуждое нашему, но при этом остаётся понятным на интуитивном уровне.
Глава поделена по этапам взаимодействия героя с параллельными мирам: перемещение через портал, адаптация к новым непривычным условиям жизни и, наконец, взаимодействие миров.
Портал
Для перемещения между мирами персонажи зачастую используют порталы. Конечно же, самый распространенный образ — яркое вихревое кольцо, засасывающее внутрь. Большую роль в выборе предмета-портала играет то, как им будут пользоваться в мультсериале. Так, более громоздкие внушающие трепет варианты выбирают, когда порталом пользуются редко.
Например, в «Гравити Фолз» портал, который строит Стэн для возвращения своего брата домой из другого измерения, является одной из главных интриг сериала и используется всего раз. Если его действие объясняется наукой, то в «Доме совы» портал работает с помощью магии, визуально напоминая дверной проход. Их создание и тем более использование требуют невероятное количество энергии, поэтому в первом случае Стэн использует ядерные отходы, а во втором редкая кровь могущественного титана.
«Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А.Хирш, 2012)
«Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020)
К стационарным порталам можно также отнести симулятор Клэнси, который искусственно создает другие миры («Полуночные проповеди»). Эта технология не переносит его напрямую в параллельные миры, но создает очень убедительную видимость. Герой может выбирать место, куда он хочет отправиться, своего аватара на приключение и в любой момент протрубить в рог, после чего он сможет вернуться домой.
«Полуночные проповеди» («The Midnight Gospel», реж. У.Пендлтон, Д. Трасселл, 2020)
«Полуночные проповеди» («The Midnight Gospel», реж. У.Пендлтон, Д. Трасселл, 2020)
Клэнси не вникает в то, как работает его симулятор, из-за чего в какой-то момент тот ломается. Оказывается, что его нужно каждый день смазывать зеленым маслом. Это условие работает не только, как конкретная инструкция, но и метафорически отсылает к важности ухода за своим внутренним состоянием.
«Полуночные проповеди» («The Midnight Gospel», реж. У.Пендлтон, Д. Трасселл, 2020)
Иногда порталы могут создавать конкретные волшебные персонажи. В «Стар против сил Зла» вся женская часть семьи Баттерфляй умеет превращаться в свою крайнюю форму, которая способна открывать порталы, в «Би и ПаппиКэт» гигансткий кот Мулли сам по себе является порталом, чем пользуются антагонисты шоу, живущие в другом мире.
«Стар против сил Зла» («Star vs. the Forces of Evil», реж. Д. Нерфси, 2015)
«Би и ПаппиКэт» («Bee and PuppyCat», реж. Л.Лэйчлитер, 2013)
Порталом также может быть небольшой мобильный предмет, легкий в использовании. В «Амфибии» шкатулкой, способной перемещать героев между человеческим и лягушачьим мирами, пользуются напрямую редко, однако она становится центральным элементом сюжета, который Энн почти всегда носит с собой.
«Амфибия» («Amphibia», реж. Б.ЯнДерек, К.Ким, 2019)
В «Стар против сил Зла» и «Рик и Морти» можно увидеть более привычные вихревые кольца в качестве порталов. Однако создающие их предметы отличаются: в первом случае это межпространственные ножницы, которые буквально разрезают ткань пространства, а во втором — портальная пушка, изобретенная Риком, за рецептом которой гоняется вся галактика.
«Стар против сил Зла» («Star vs. the Forces of Evil», реж. Д. Нерфси, 2015)
«Рик и Морти» («Rick and Morty», реж. Д. Ройланд, Д. Хармон, 2013)
Для путешествия в демонический мир герои обычно используют пугающий предмет с узнаваемыми символами и палитрой. В мультсериалах часто подчеркивается перемещение сверху вниз, символизируя спуск в подземное царство, подобно мифическому Аиду — богу мертвых.
«Стар против сил Зла» («Star vs. the Forces of Evil», реж. Д. Нерфси, 2015)
В отдельную категорию входят перемещение в загробный мир из-за определенного состояния сознания. Например, в «По ту сторону изгороди» братья оказываются на грани жизни и смерти, чуть не утонув в реке. Все время, пока они находятся в пограничном состоянии, герои путешествуют по Неизведанному, пытаясь найти путь домой. В «Рике и Морти» Рик специально умирает, чтобы увидеть свой загробный мир в стиле викингского Рагнарёка.
«По ту сторону изгороди» («Over the Garden Wall», реж. П.Макхэйл, 2014)
«Рик и Морти» («Rick and Morty», реж. Д. Ройланд, Д. Хармон, 2013)
Адаптация
Большую важность играет процесс адаптации героя к новым условиям жизни в другом мире. В «Доме совы», например, Луз мечтает научиться колдовать, как местная ведьма Ида. Однако у местных способности к магии есть благодаря особенному строению сердца, на что человек физически не может никак повлиять. В итоге, героиня находит свой способ колдовать с помощью рисунков глифов, волшебных магических символов.
«Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020)
Нередко влияние новой среды отражается на одежде героя. Эти изменения могут быть обусловлены приобретенным во время путешествия опыта («Амфибия») либо необходимостью слиться с толпой («Рик и Морти»). Особенно тщательная маскировка используется, когда персонаж из другого мира пытается мимикрировать под обычных людей («Амфибия», «Дом совы»).
«Амфибия» («Amphibia», реж. Б.ЯнДерек, К.Ким, 2019)
«Рик и Морти» («Rick and Morty», реж. Д. Ройланд, Д. Хармон, 2013)
«Амфибия» («Amphibia», реж. Б.ЯнДерек, К.Ким, 2019); «Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020)
Иногда в мультсериалах демонстрируют и то, как герои из других миров реагируют на человеческие вещи: что они считают ценным и какие странные применения вещам находят. На контрасте между нашими и чужими нормами ярче выделяются схожести и отличия миров.
«Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020)
Так, в «Доме совы» и «Амфибии» демонстрируется своеобразная межмировая интернациональность: семьи главных героев, несмотря на разные привычки и особенности, разделяют одинаковые ценности. По этой причине персонажи всегда находят «своих» в любом мире.
«Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020); «Амфибия» («Amphibia», реж. Б.ЯнДерек, К.Ким, 2019)
Большую роль в процессе адаптации зрителя к происходящему играет реакция персонажа на взаимодействие с необычной средой. Если герой проявляет интерес и открыт к изучению нового мира, то мы также будем замечать больше хорошего вокруг, даже если мир наполнен кучей опасностей. В «Полуночных проповедях» Клэнси записывает подкаст с существами из самых необычных миров. Куда бы его ни вела судьба, будь то смерть или логово злодея, герой сохраняет внутренний покой, полностью доверяя процессу.
«Полуночные проповеди» («The Midnight Gospel», реж. У.Пендлтон, Д. Трасселл, 2020)
«Полуночные проповеди» («The Midnight Gospel», реж. У.Пендлтон, Д. Трасселл, 2020)
Зачастую в параллельных мирах работают другие законы физики. Если герой прибывает в новый мир надолго, то правила игры обязательно проговариваются несколько раз, чтобы происходящее не вызывало никаких вопросов. Например, в «Доме совы» на Кипящих островах вместо привычного нам дождя с неба льет кипяток. Для того, чтобы зритель это запомнил, новая информация не ограничивается словами, но и многократно демонстрируется через повседневные ситуации.
«Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020)
Когда же герой оказывается в новом мире ненадолго, то здешние законы показывают не так детально, чаще всего играя на незнании персонажа и зрителя. Например, в «Стар против сил Зла» и «Времени приключений» герои оказываются в измерениях, где время течет дольше, чем в настоящем мире. За несколько минут они проживают целую жизнь: Марко вырастает в сильного накаченного бойца, а Финн заводит семью, состарившись рядом с ними. Вернувшись в родной мир и привычный облик, каждый из них еще долго приходит в себя.
«Стар против сил Зла» («Star vs. the Forces of Evil», реж. Д. Нерфси, 2015)
«Время приключений» («Adventure Time», реж. У.Пендлтон, 2010)
В «Рике и Морти» эта идея выкручена до максимума. Рик дает внуку задание подносить ему вино из мира, где время также течет медленнее, чем в их собственном. Однако здесь уже жители этого мира сталкиваются со временным парадоксом. Морти, выполняя задание деда, неоднократно появляется в этом мире, что приводит к катастрофическим последствиям. Жители Вневременья воспринимают Морти как угрозу, и их цивилизация за мгновения эволюционирует через века, выстраивая сложные механизмы для его уничтожения.
«Рик и Морти» («Rick and Morty», реж. Д. Ройланд, Д. Хармон, 2013)
Если приглядеться к фонам, то можно заметить, что большая часть образов и их функций нам знакома. На 70% привычного приходится 30% фантазийного. Благодаря этой формуле, посмотрев только на окружение, мы зачастую можем отгадать примерное назначение этого места и что нам от него ожидать. Такое сочетание знакомого и нового помогает зрителю чувствовать себя комфортно, оставаясь открытым для новых открытий.
«Амфибия», реж. Б.ЯнДерек, К.Ким, 2019; «Дом совы», реж. Д. Террас, 2020; «По ту сторону изгороди», реж. П.Макхэйл, 2014; «Стар против сил Зла», реж. Д. Нерфси, 2015
«Дом совы» («The Owl House», реж. Д. Террас, 2020)
Взаимодействие миров
При активном взаимодействии нашего мира с параллельным могут возникать разного рода аномалии. В первую очередь, это может проявляться через образ прорезанной ткани неба, помехи и искажения. Иногда это отражается и на визуальном стиле. Например, в «Гравити Фолз» герои, проезжая аномальные пузыри, на пару секунд меняются внешне, подсвечивая нынешнюю хрупкость границы между мирами. Такие детали делают столкновение миров более выразительным.
«Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А.Хирш, 2012)
«Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А.Хирш, 2012)
«Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А.Хирш, 2012)
«Удивительный мир Гамбола» («The Amazing World of Gumball», реж. Б.Бокле, 2019)
Помимо перемен в стиле дизайна персонажей, яркой особенностью взаимодействия миров являются контрастные насыщенные цвета.
«Удивительный мир Гамбола» («The Amazing World of Gumball», реж. Б.Бокле, 2019)
«Би и ПаппиКэт» («Bee and PuppyCat», реж. Л.Лэйчлитер, 2013)
Если проявление другого мира в нашей реальности достаточно заметное, то его обязательно замечают правительство и ФБР. Обычно они выступают в роли радикальных борцов против существ из параллельных миров. СМИ же просто освещает события в новостях, благодаря чему происходящее воспринимается зрителем, как нечто реально важное.
«Амфибия» («Amphibia», реж. Б.ЯнДерек, К.Ким, 2019)
«Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А.Хирш, 2012)
В некоторых сериалах борьба миров приводит к их синтезу. Так, в «Стар против сил Зла» невозможность главных героев быть вместе из-за разницы их миров разрешается через их слияние, что символизирует не только объединение пространств, но и победу дружбы и любви над границами. Этот сюжетный ход подчеркивает идею, что разнообразие может стать основой гармонии, если противоположности найдут общий язык.
«Стар против сил Зла» («Star vs. the Forces of Evil», реж. Д. Нерфси, 2015)
«Стар против сил Зла» («Star vs. the Forces of Evil», реж. Д. Нерфси, 2015)
Иногда появление существ из других миров сопровождается нарушением привычной структуры сериала. Так, антагонисты из «Гравити Фолз», «Удивительный мир Гамбола» и «Рик и Морти» изменяют заставку шоу. Такой прием подчеркивает их могущество и вседозволенность.
«Гравити Фолз» («Gravity Falls», реж. А.Хирш, 2012)
«Удивительный мир Гамбола» («The Amazing World of Gumball», реж. Б.Бокле, 2019)
«Рик и Морти» («Rick and Morty», реж. Д. Ройланд, Д. Хармон, 2013)
