В 1938 году в вечернем эфире американского CBS Radio вышла радиопостановка «Война миров» по мотивам одноимённого произведения Герберта Уэллса. Сюжет романа был перенесён в современность, а сама постановка оформлена как серия срочных новостных сообщений, прерывающих эфир с музыкальным концертом. И хотя ведущие объявили спектакль перед его началом, обозначив начальную границу художественного произведения, часть зрителей внезапно оказалась взбудоражена: они поверили, что на Землю действительно совершается нападение марсиан. Паника быстро разрослась в масштабах и охватила почти всех американцев. Одни баррикадировались в собственных домах с оружием и запасами продовольствия, другие пытались срочно уехать в другую часть страны; телефонные линии были перегружены, дороги не справлялись с потоком автомобилей. С массовым беспокойством довольно быстро удалось справиться, но потрясающий случай разлетелся по заголовкам всех национальных газет. Почему же эта постановка оказала такое влияние и что это позволяет сказать о радиоспектакле как о жанре?
Радиоспектакль развивается как продукт мультидисциплинарного поля. Свою нарративную основу он черпает из литературы, работу с голосом — из театра, а динамику сцены — из кино. При этом у радиоспектакля есть критически важное свойство, отличающее его ото всех других нарративных жанров: единственным его медиумом является звук. Становясь автономным носителем, не сопровождаемым другими модальностями, звук начинает работать особенным образом, в полной мере раскрывая присущие ему психоакустические и культурно обусловленные свойства.
Аудиальное способно передавать больше, чем смысл, и выходить за его пределы. В звучащем всегда есть остаток, несводимый исключительно к словесному или какому бы то ни было иному рациональному, логическому значению. Воздействие голоса превосходит речь; извлекая из слов содержание, а из интонаций и невербальных сигналов — эмоциональное состояние говорящ: ей и другую субинформацию, мы оказываемся наедине со внесмысловым, глубинным элементом голоса. Невольное путешествие слушателя вслед за этим элементом, в сторону от логоса, называется акустическим дрифтом. Встреча с этим остатком может быть как отталкивающей, так и привлекательной, но никогда не оставляет в равнодушии; звучащее непосредственнее всех других сенсорных модальностей взаимодействует с эмоциональным. На протяжении истории аудиоспектакля различные автор: ки по-разному обращались с акустическим дрифтом; одни старались его минимизировать или вовсе исключить, другие же, напротив, стремились использовать его как инструмент работы со вниманием и восприятием слушателя.
Изменения в обращении с отвлечённым слушанием и динамикой отношения к нему протекали нелинейно — уже с самого раннего момента истории радио многие композитор: ки, художни: цы и другие креативные единицы обращались с медиальностью радио таким образом, который может показаться невероятно свежим и экспериментальным даже сегодняшнему слушателю.
В этом исследовании история радиоспектакля будет рассмотрена через два процесса — обращение с акустическим дрифтом и развитие технологий — и то, каким образом они оба воздействовали на формирование нарративности в звуковом медиуме.
