Эмоциональные состояния
Помимо отражения физического состояния, с помощью субъективной камере можно показать психоэмоциональный статус героя. Съемка от первого лица увеличивает драматизм сцены, гипертрофируя эмоции персонажа с помощью визуального языка. Как и в жизни, со стороны порой непонятно, что испытывает человек, и лишь «оказавшись в его шкуре» зритель способен прочувствовать всю палитру эмоций.
Страх и паника
«Best friend» 2018, David Feliu, Juliana Lucca, Varun Nair, Nicholas Olivieri, Yi Shen
Через искажение пространства — размытие, деформацию перспективы — визуализируется потеря контроля над ситуацией. В моменты крайнего стресса окружающие персонажа очертания объектов теряют четкость, плоскости начинают мерцать и перетекать друг в друга, а стабильная композиция кадра сменяется хаотичным мельканием образов.
«Best friend» 2018, David Feliu, Juliana Lucca, Varun Nair, Nicholas Olivieri, Yi Shen
«Симпсоны» 1989 — 2025, реж. М. Грейнинг
Сцены от первого лица, снятые в перспективе «снизу вверх» придают ситуации тревожности, поскольку таким образом окружающие персонажа фигуры как-бы «возвышаются» над ним, и герой оказывается в безвыходном положении.
Напряжения кадру также добавляют драматичные тени и освещение.
«Секретные материалы» 1993 — 2002, К. Картер, Р. Боумен
«Симпсоны» 1989 — 2025, реж. М. Грейнинг
«Черный лебедь» 2010, реж. Д. Аронофски
В «Черном лебеде» Д. Аронофски через субъективную камеру раскрывается нарушение ментального здоровья героини. Именно при съемке от её лица зритель слышит наслаивающиеся друг на друга голоса, видит галлюцинации в виде двигающихся рисунков. Движения камеры при этом лихорадочное, оно имитирует попытки героини осознать пространство вокруг нее, понять, что с ней происходит.
«Черный лебедь» 2010, реж. Д. Аронофски
Уязвимость и тревога
Со времен первых экспериментов с субъективной камерой стало понятно, что пользоваться ею нужно умеренно, в том числе потому что постоянно обращенные на зрителя взгляды окружающих персонажей вызывают чувство неловкости. Однако в контексте передачи психологического состояния главного героя эту особенность субъективной камеры можно использовать как раз для создания тревожной атмосферы.
«Best friend» 2018, David Feliu, Juliana Lucca, Varun Nair, Nicholas Olivieri, Yi Shen
«Секретные материалы» 1993 — 2002, К. Картер, Р. Боумен
«Леди в озере» 1946, реж. Р. Монтгомери
Зритель, как и герой, чувствует себя «не в своей тарелке», когда замечает, что окружающие люди молча смотрят на него. Ощущения растерянности, обеспокоенности и уязвимости перед толпой отлично передаются через кадры от первого лица.
«Солнцестояние» 2019, реж. А. Астер
«Молчание ягнят» 1991, реж. Д. Демми
Влюбленность
«Отель „Гранд Будапешт“» 2014, реж. У. Андерсон
Хотя для визуализации неприятных эмоций субъективная камера используется куда чаще, такие состояния как вклюбенность тоже можно показать от первого лица. Крупный план лица персонажа, на которого смотрит главный герой в совокупности с некоторыми визуальными приемами создают несколько интимную обстановку между персонажами.
«Человек-паук: Паутина вселенных» 2023, реж. Д. Томпсон, К. Пауэрс, Ж. Душ Сантуш
Такие моменты часто сопровождаются замедленной съемкой, теплым (чаще естественным) освещением. Субъективная камера в данном случае фокусирует внимание зрителя на конкретном персонаже, игнорируя мир вокруг, тем самым обозначая важность персонажа, на которого смотрит главный герой.
«Семейка Тененбаум» 2001, реж. У. Андерсон
